皮克斯又一部登峰造極的影片，我們應從中體驗一次深層的心靈沖洗

自己在企圖讓一切迴歸正軌的同時，也終將感受到從前不曾重視或理解的事物。

皮克斯也即使詹姆斯·拉薩特的辭職而略有低下，《心灵奇旅》的發生，這將有利於穩住內部的軍心。

看了演職員表才發覺原來是豪斯配的，完全聽不出是她，這偽裝能力真夠強大！

一如《头脑特工队》和《寻梦环游记》，《心灵奇旅》前段也有「其中一人（主动或被迫）做出某种形式的牺牲，成就另外一人的目标得以实现」的安排。

但皮克斯的團隊總有強大的本領，能將再平時不過的普世價值化成一股足以點亮整個暗黑宇宙的無大暖流，疏通你那可能將已經堵塞已久的身心。

總能神乎其技地攻陷觀眾們的淚腺，是皮克斯最引以為傲的民族特色強項之一，《心灵奇旅》在這方面也完全不辜負自己長年樹立的金字招牌。

在主人公的冒險途中，我們會伴隨故事情節經濟發展逐漸見識到這整個具象化宇宙處處充滿著了頗具創意設計的壯麗細節。

她的好姐妹莎拉·波勒剛好演了皮克斯的《头脑特工队》，這三部影片都足以在她們各自的從影職業生涯中畫上迷人的一筆。

反倒邀請了同樣兼具女歌手身分的喬巴·塞克特、被彼得·芬奇拉進影片配樂應用領域的九吋釘樂團成員阿提·科斯希爾與特倫特·雷澤諾攜手作曲。

凱西·福克斯配音員的莎拉·高納，和《头脑特工队》的樂樂、《寻梦环游记》的MiG同樣面臨計劃的失算與追夢的挫折.

而在一連串大量通過製備打擊樂器的交織與激盪，自己準確地締造出與那個純淨、和諧、略帶神祕的心靈世界相符合的獨特嗓音。

就連派拉蒙兄妹官方及片場的主創人員們，都在互聯網上竭力將影片營造成「女神下凡能去霉气」的第一印象。

在靈魂奇旅》當中，最重要的有三種聲音：勳爵、Great Beyond and Before，它們在影片中完美地交融成一體。

Great Beyond and Before 可能將是最須要憑空想象的部份，自己並非要描寫刻板第一印象裡充滿著聖光的天堂和陰氣濃烈的天庭，同時又無法流俗於典型的空靈冥想音樂創作，自己必須找出專屬於整部影片的聲音。

22號涵蓋了某些和安娜·菲相近的諧趣，但又多了許多任性得調皮、傷勢時能惹人疼惜的時刻，這是以往罕見的安娜·菲，也是嶄露頭角的安娜·菲。

另一種最重要的聲音，是配角的聲音，則由凱西·福克斯和安娜·菲來順利完成。

樂樂知道它和憂憂是相輔相成，憂憂存有的重要性自此被提高。受曾孫埃克托幫助成功回到世間的MiG，也順利讓爺爺記起了埃克托。而幫22 號找出「火花」的莎拉，也重新燃了他們的「火花」。

皮克斯或許可以沒有拉薩特，但決不能少了編劇彼特·道格特，他每一次出馬，都在引領皮克斯登峰造極，引領皮克斯不斷求新求變、不斷地躍進。

《心灵奇旅》又再一次締造了舉世驚歎的躍進，不論在技術層面，還是美學層面，亦或者故事情節方面，都是如此。

這三影片都分別將原先抽象化的世界、概念或粒子具象化、擬人化，並配置二至四位宿命相系的主人公，讓自己在緊湊的時限內撥亂反正，返回原生世界，或整頓這種控制系統的失序。

除此之外，塔伊加·維迪提影片的固定班底荷莉·豪斯，她配音員的配角是追殺莎拉的黛瑞，那個配角在設定上是女性沒錯吧？

可惜影片正式公映後的表現似乎難以俘獲大多數人的芳心，這去黴氣的成果並比不上市場預期。

不論你與否丟失了「火花」，抑或未曾找出過「火花」，《心灵奇旅》也許都能協助你找尋，並替你重新點燃它。

有意思的是，皮克斯此次沒找擅於勳爵的布萊恩·紐曼、曾於《头脑特工队》捕捉過抽象化世界曲調的麥克·吉亞奇諾這三位御用音樂家。

希望沒看完整部影片的好友，找個機會也去欣賞一下，它會讓你的深層心靈得以沖洗。

其中又以安娜·菲最為亮眼。我們看完她在熒幕上精明能幹、性格激進、或者言辭嘲諷犀利的另一面。

但是那個「牺牲」，最終又會升華成「互惠」。

安娜·菲配音員的22 號，在角色定位上則猶如《头脑特工队》的冰棒或憂憂、以及《寻梦环游记》的埃克托，長期處在那個具象化世界，是鼓勵觀眾們和主人公遊遍其中的嚮導，也是發生改變主人公宿命和處世觀的對象。