汪建華對話王瑞丨《白云之下》的選擇與讓步，讓流浪的人找出“心”的歸宿

汪建華:我覺得那個影片中也滲透著一種價值觀在裡頭，就是它有不可知、不可解的。

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王瑞:對，這部片子就是藉助寒暑假拍的，開課之後就又回來教課了。

汪建華:我在整部經典作品裡還看到了伊力奇。

汪建華:就完全是，我一看那並非，那個叫女演員現體能訓練是不可能將做到的。

王瑞:對。

汪建華:包含擠牛奶那一段也是她他們順利完成的。

汪建華:儘管您那些年沒怎么拍片，但是您出道算早了。從影片演出的價值觀上來說，您覺得有什么變化沒有？

汪建華:好在結果也還是挺好的，總的來說很完美，而且再度祝賀王瑞編劇。

汪建華:這部電影它屬於一箇中小效率，就不像其它那種大效率的商業類型片，而且中間能解散再併購。一般而言，一個片場說解散了也就徹底解散了，重新聚在一起還是挺不難的。

汪建華:那個片子是在前年拍的？我看著似的還跨了時節。

王瑞:我覺得現在的影片，特別是所謂的商業片，我覺得挺單一的，就是我們都一樣的演法。這只不過對影片的未來，沒有什么太多的益處。在我看來，無論是影片的式樣還是演出的式樣，花樣、品種越繁多，影片才會越強健。假如同質化太強了，就是我們都一樣，都很像，只是故事情節上有所差別，更何況影片的道路會越走越窄。

王瑞:嗯，您把我的很精確。

二、可知的，有答案的，那是二流經典作品

王瑞:是的，只不過我們當時挑女演員的這時候，完結要求女演員必須是會講蒙古語，這是一個條件。第三個條件，就是必須有教區生活的實戰經驗，這小孩家中就有馬，對。

三、花樣、品種越多，影片才會更強健

一、《白云之下》直擊草原人民現狀

汪建華:一開始就須要追求此種紀實藝術風格。

汪建華:即使王瑞編劇是中央戲劇學院編劇系的學院院長，還在當同學，中間片場還解散過是嗎？

王瑞:是的，我想跟觀眾們一同去探求。

汪建華:熱烈歡迎王瑞編劇走進《四味毒叔》，首先祝賀我們《白云之下》奪下了本屆金雞獎的最佳編劇。

汪建華:我覺得伊力奇的演出能說是支撐了整個影片。在生活中我跟他也較為熟了，就覺得他也算是本色參演。

王瑞:謝謝。

汪建華:我也看了那個電影，我發現有許多地方在處理上似的有故意地去戲劇性的，但很多地方的人物內心深處武裝衝突是很激烈的。

王瑞:我此次在金雞獎得獎的這時候提及自己倆個女演員的其原因是即使我一直有個惋惜，就是我們在拍的這時候就覺得我們嗎得獎了都沒關係，就是老忽悠這倆孩子，老鞭策自己，說你們好好演，你們要得獎的，你們去金雞獎。即使這三個孩子很崇敬自己的後輩，就是塗們那一撥人，而且就老拿那個而言事兒，說你們好好演，總有一天你們會去那裡得獎的，結果此次連提名都沒有，我就在臺上很羞愧。只不過那這時候我都有點兒懵了。即使我想周新霞同學和李偉怎么也得獲個獎吧，最後這兩人都沒有獎。結果到我那兒，我就不曉得要說什么了。

王瑞:謝謝，謝謝。

汪建華:這個男演員呢？

汪建華:那個事情就被撂在一邊了。

王瑞:對，自己日常生活就會牽涉那些。

王瑞:對，等到再收攏回去的這時候，主創人員還沒變，但是服化道都變了，都去別的組了。