真實故事情節翻拍，16天電影票房破3億，看12歲女孩怎樣詮釋“地獄兒時”

歸根結底，此種來自現代文學範疇的控告，想撼動一個國家的中央政府行為，還變得很多薄弱和無力。但創作團隊的此種和平正直的理想主義思想，隨著影片的走紅，已經傳遞給了全世界的觀眾們。我們堅信，總會有一天，愛好和平的巨人會站出來，從根本上發生改變當權者的政治欺壓，還群眾一個充滿著公義和認同的和平家園，讓影片中的結局，成為真正的現實生活。

一個12歲的女孩，為替11歲難產而死的姐姐報仇雪恨，舉刀輕傷30多歲的“堂弟”，並在5年的監禁前夕，通過電視節目向全省宣告，他要狀告他們的雙親。這一連串更讓人匪夷所思的故事情節開局，打下了《何以为家》整部影片黑暗悽慘的感情基調，也從電影劇本的第一印象上，牢牢地吸引住了觀眾們。

故事情節中不止一次提及了敘利亞內戰，也便是即使此種慘無人道的強國霸凌，使得無辜的老百姓喪失了原先美好平淡的家園。影片的主人公贊恩，當初就是即使兩枚火箭彈炸平了自家的新房子，不得不隨著雙親走進了伊拉克逃亡，但伊拉克的中央政府不但沒有善待那些僑民，給自己合法的身分，反倒使用了騷擾、扣留的方式來對待，並且施行法案，讓沒有身分證明的僑民甚至難以在工廠工作，難以去療養院就醫，以致於贊恩的姐姐慘死在了療養院的大門口。

編劇濃墨重彩地渲染贊恩姐姐的死，就是在控告那個無能懦弱的國家中央政府，那些看似激進的作法，換來的只是更大的混亂和更多的殺戮。

好在影片的結尾處，納迪歸還了那些凌厲的“尖刀”，以一種幸福的結局為那個黑暗的故事情節反射了一束明亮，中央政府為贊恩辦理了居民身份證，夫妻倆重新贏得了認同和新聞自由，但只不過，在真實的伊拉克貧民區，性別歧視和排斥仍然存有，想嗎贏得合法權益勢比登天。

覆巢之下豈有完卵，國家尚且危在旦夕，人民何來平衡的生活？那位土生土長的伊拉克女編劇納迪，對於此種視心靈如草芥的動盪不安國家有著更加深刻的理解，再配上那位納迪編劇從軍人窟中親自挑選出來的男執導贊恩，把整部反應伊拉克底層僑民的悲慘生活，真實地重現出來，讓全世界都看見了內戰對國家和人民的危害性。

家，是整部影片的核心主題，但那個字在整部影片裡卻有著不止一種解讀的角度：家庭、國家、同情心、平衡的生活、生而為人的象徵意義……那些在和平國家中理所應當的事物，在中東地區那些連年戰禍的國家中，反倒成了求之亦不得的奢望。

《何以为家》整部影片，假如我們僅從表演藝術的角度來解讀，似乎很多高估了它的實際價值，在故事情節的背後，只不過還有著編劇更多的政治企圖。

為的是突出真實感，也為的是讓觀眾們都能真切的感受到伊拉克僑民生活的掙扎，編劇納迪幾乎全程使用拿著攝像機，將故事情節中這些狹窄昏暗的臥室、殘破混亂的收容所，和廢棄物遍地的街道真實完整的呈現出在了銀幕上。並且並不剋制拿著攝像機的搖晃，反倒此種“粗製濫造”的攝影機詞彙，更能表現出人民生活的動盪不安。

這些看似低成本的影片鏡頭，和荷里活那些精巧眼妝，富麗堂皇的商業影片形成了鮮明的對比，時刻提醒著全世界愛好和平的人，戰禍和貧困仍然存有，依然在滿目瘡痍的大地上，猖狂地肆虐著人類文明。即便身處繁華，也要心存公義，愛好和平。

父愛和母愛是最無私的奉獻，但當無私變為了貪婪，仁慈變為了凌辱，家庭也就成為了“地獄”般血腥的存有，這個本必須溫馨和諧的幸福兒時，在這兒，成為了孩子們難以想象的奢望。

今天要推薦的影片是《何以为家》，電影以此種直擊靈魂式的發問，毫無遮蓋的喚醒了觀眾們的內心深處，出於正直，出於公義，甚至是出於人性最基本的反感。由於中國國情相同，其它國家的觀眾們很難身臨其境的感受到此種在淤泥中掙扎的生活，我們能做的，可能將只剩下虔誠的禱告，和發自內心的的祝福。