Flapper Girl的稱謂,就是用以形容她們颯爽又迷人的模樣。
當年她憑藉著《Shallow》奪下“奧斯卡金像獎最佳原創曲目”的大獎,也是她贏得的第一座小金人。
年長的女孩子們,不必再像父親那代人一樣天天待在家裡,等待女人回來,她們能直接踏進門去出席社交活動,盡情展現出他們的美。
同屬阿加莎柯南系列的《阳光下的罪恶》裡,簡·柏金出演的女主,就用過前後禮帽和女裝的發生改變,展現了精心設計的相同面。
當時盛行的各式各樣帽子還有飾物首飾,來者不拒。
派對上也不再是典雅但有相距的交誼舞,而是更為自由放鬆的緬因州舞(Charleston)、黑臀舞(BlackBottom)、還有希米舞(Shimmy)。
最後,柯南用槍對著三個人,強迫自己認罪:
而且鉑金包最原始的藝術風格和奢華完全不沾邊,隨性自由才是它的文件系統。
她在影片裡的Look,有時候比女主還要浮華。
現在“男女同款”已經成為了一種風尚,但在第二次世界大戰之後的西方,是不容許男性穿褲裝的,即使當時男性社會話語權低,只能穿束腰的長裙。
看男女主角在金字塔下甜蜜蜜的模樣,也更為有代入感。
能秀出身形又閃閃發光,是關鍵詞。
“SHORTER AND WIDER AND SMARTER短小精悍、藝術風格多樣化、衣冠楚楚”
可柔可剛、可鹽可甜,是人穿鞋子而並非鞋子穿人,讓穿搭成為男性職業、個性和閱歷的最鮮明標籤。
捲髮細眉大紅脣,基本就是這個二十世紀每一王室男孩共同的模樣。
一同暢銷的還有藍調,只好各式各樣派對Party成了我們的最愛。
很優雅可愛,但是她呈現出來的感覺是一種充滿著智慧和男性力量的藝術風格。
這塊枕型黃鑽長度少於 2.5cm,有82 個切面,比傳統58切面研磨多出 24 個切面,鏈子上的鑽也有120克拉,很世界頂級的豪華。
戴著各式各樣精巧長袍或飾物、身著貼身剪裁又bling bling深V小禮服裙的Look,就是當時最上流的裝扮。
而且這么一對比,老版琳內特胳膊上那一串串飽滿耀眼的珍珠項鍊,才是最能體現她身分和經濟發展整體實力象徵。
正式場合時穿Tuxedo,休閒時選淺色系休閒套裝,乾脆利落的模樣,和其它一眾絢麗的男性形像形成了很大的反差。
文記安小鹿圖記來自網絡。
貝雷帽和大簷帽漸漸替代了鐘形帽,男性力顯得更強。
和派對裙一樣很講究對身形輪廓的展現出,而且長裙上都搭配著腰帶,高挑身形顯露無遺,就像當年的時尚雜誌寫給的那般:
但是第二次世界大戰後男性踏上戰場,社會勞動力缺失,女性便開始踏上各式各樣工作崗位,包含軍醫、工人等。
但也有報導揣測,碧昂斯攝製時配戴的必須也是復刻版。
大量白人女演員,和男性LGBT元素的發生,也在文件系統上平添了很多文學審美觀和價值觀念。
出演她女傭的簡·柏金,也是影片和時裝界都大名鼎鼎的人物。
即使最先文藝復興的西歐法律條文明確規定,寶石是隻有王室貴族就可以配戴的奢侈品,普通老百姓很難獲得,而且無比珍貴。
但是1978年的這一版《尼罗河上的惨案》,不論從故事情節詮釋、女演員配置還是服化道的設置上,都是不容超越的經典。
倆女主之間的衝擊力,都更強一點。
遠非白的《琳内特》在短篇小說中敘述的“肩扛不動,手抬不起來”,而是性情刻薄高傲。
她本人是一名很有自我藝術風格的icon,是法式韻味的最具像化身。
1961年第三次設計改成緞帶款(Ribbon Rosette)。
活脫脫一出復古又富貴的風尚二十世紀秀。
討厭堅硬又豪華的模樣,就去當火辣優雅的Flapper Girl;偏愛利落颯爽的他們,也能穿上和女性一樣的成套“基本權利西服”闖世界。
最近一次,是2021LVMH全面收購Tiffany後,碧昂斯和老婆Jay.Z一同出鏡的嶄新廣告片裡。
我們現在所言的“享樂主義”就是這個二十世紀開始流行起來的。
很多套配搭組合,即使放在2022年的當下上看,也都是能直接渡假時Copy上身出街的選擇。
是白富美琳內特在岸上最令人羨慕的扮靚單品。
洛米斯·奇利斯版的琳內特,一出場就是極為合乎當時“政治勢力貪婪”又蒼白無力的富家千金形像。
有輪廓感的身形也完全不像是被捉弄或是被暗殺的模樣。
儘管上場不多,但把被小姐傲慢對待的憤恨、和對珍珠項鍊以及上層社會的痴迷情緒,拿捏到位。
出演女管家的奧斯卡金像獎最佳男主角瑪吉·布朗,全劇幾乎都穿著大大的西服襯衫發生。
莎拉·布魯克斯本人,也是荷里活當仁不讓的傳奇女演員之一。
1978年這一版所有女演員的總體外型,也都是教材般的呈現出。
融合她影片裡的人設上看,做為全片最清醒的人,不拖沓的穩重外型較好地演繹了她時刻清晰的頭腦。
而全劇最引人矚目的,還是這塊Tiffany的非常大黃鑽戒指。
阿加莎小姐經典驚悚鉅作自有電影票房屬性。
製作團隊取材尼羅河海峽兩岸的文化景色,和上世紀20、30二十世紀的利比亞古典風格。
《了不起的盖茨比》裡,對Flapper Girl的形像刻劃,更為精細到位。
整部影片改編自阿加莎的同名經典小說。故事情節很直觀:
有專業拍賣公司估價,它至少價值3000億美元,少於2億RMB。
全身擺滿最豪華的外型單品,每次上場都想搶風頭,但氣憤年齡和知名度都把她給限制住了。
很美,但是缺乏原版的許多歇斯底里和神經質的特點。
一生除了數部優秀作品,她的五段婚姻關係史,以及和另一名傳奇女演員瓊·克勞馥的“死敵混戰”,更為讓人津津樂道。
在當時的二十世紀,這三種迥異的男性藝術風格,也在潛移默化解放男性在外型選擇上的制約。
影片裡少於150套精緻禮服,和對30二十世紀上層社會的形像刻劃,極為到位。
男主角是我們熟識的“神奇女俠”格雷加朵
多好的一個故事情節,“一個窮人的兒子娶一個窮小子,這是一個悲劇”,但豆瓣打分只有6.1,只比格線.好
擅於將基礎款穿出最時髦的模樣。
過多的篇幅致力於波洛個人回憶的刻劃,削弱了這部懸疑劇應有的氣氛。
我們都曉得的Coco Chanel老伯,還技術創新研發了女裝首飾系列,用製備寶石讓每位男性都能擁有出售寶石的機會。
另一名咖位非常大的小角色,是莎拉·布魯克斯出演的過氣女星。
流蘇和毛髮也是不可或缺的元素,讓男孩們跳起舞來的這時候,更為柔和動感。
即使禽流感的其原因,儘管沒有去到利比亞當地攝製,但片場直接原版複製了一個“小利比亞”出來。
19世紀末30二十世紀開始,服裝的配飾和美感都多樣起來,日常出行時長款襯衣裙成了男性的最愛。
Hermès經典的Birkin Bag“鉑金包”,就是用她的名字命名的。
我們最關心的女裝外型部份,此次由曾經的奧斯卡金像獎最佳服飾獎得主帕科·德爾加多主導。
對這顆傳奇首飾,記憶猶新。
寬簷帽+大墊肩,確實是強氣質的最佳彰顯。
產品價格上,它基本屬於“無價之寶”應用領域,也就是“有錢也買不到”系列。
接著就發生在奧黛麗·赫本的影片《蒂芙尼的早餐》的海報上。
一開始設計成“石上鳥”Bird on the Rock的配飾,後來在2012年蒂芙尼子公司設立175年的這時候,才改成現在的模樣。
當時30二十世紀的歐美,內戰完結,我們總算能過上許多燈紅酒綠的生活。
最近去看了新版《尼罗河上的惨案》。
首位是外交官夫人Mrs. Mary Whitehouse,她1957年在Tiffany Feather Ball上配戴出鏡。
ClaraBow是Flapper Girl的代表,在1927年的影片《It》中火辣又嫵媚的形像,成為了發展史上第二個“ItGirl”。
原版是Tiffany的“鎮店之寶”,1877年從澳大利亞金伯利採石場採礦出287.42克拉的原石,後來打磨成128.54克拉的極品大黃鑽。
但好在,假如抱著純欣賞禮服景色的立場,那么整部影片在風尚審美觀的角度而言,還是很不錯的。
屬於常看常新系列。
讓人忍不住想偷偷地試戴的那種:
家道中落的大背景,也表達了她堅強對付社會桎梏的決心。
還有2019年奧斯卡金像獎紅地毯上的Lady Gaga。
我是一個超級富婆,但我愛上了我最好的好友的男好友,抓住他成婚,乘郵輪去利比亞度蜜月,但自己共同殺掉了他.
老版《尼罗河上的惨案》裡,遊輪派對上的富家千金和豪門貴夫人們,都是那個模樣的。
我2019年有幸在Tiffany北京的珠寶展上看見過原版。
感覺下一秒就要給所有人一拳。
襯衫類別也更為多樣起來,長款外套依然是經典。和西服+長裙的套裝發生,讓男性在穿衣選擇上,開始更多重新加入中性風的元素。
一出場,貴氣感就拉滿了。
這種才開始讓男性換上褲裝,更便利地工作起來。
我個人自小就有很深的“波洛探長”濾鏡,但說實話,那個版本在故事情節和人物刻畫上還是有點兒平靜。
從年長到老年,都是不折不扣的酷男孩。
現階段只有三位老伯在公開場合配戴過。
三個女的“傑奎琳”是一樣的。
有別於“神奇女俠”式的健康運動感,而是一種上層社會男子物慾滿足後,稍顯頹態而脆弱的韻味。
最喜歡的包是菜籃子、用帆布鞋配Celine走戛納紅地毯。
沒那么有錢的傑奎琳,為的是出席酒會,也特意為他們準備了一身蕾絲露背裙上場。
這條傳奇黃鑽的發生,讓這部影片的豪華程度,上了更高一層樓。
那位小姐姐也灑脫的不像是會“為情所困”的人。
最初的設計,也僅僅是為的是讓她擁有更多內袋,能更便利地放更多的東西。
什么人穿什么鞋子,個性和藝術風格高度契合了。
但只不過原著短篇小說和原版影片裡,琳內特配戴的並並非鑽石項鍊,而是一串價值不菲的珍珠項鍊。
但此次格雷·加朵配戴的這枚黃鑽戒指,是Tiffany專門製作外拍的復刻版。
完全違反了原著中“為愛英勇就義”的思想。
這也更合乎原著30二十世紀的大背景。
後來儘管容許普通人配戴了,但高昂的產品價格還是讓人望而卻步。
對當下男性而言,不論是在30二十世紀的歐美還是現在的全球,都是仍然通用的時尚法則。
所以了,現在Chanel家的寶石可比通常的真寶石貴多了……
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