《月球陨落》：編劇羅蘭·艾默裡奇“毀天滅地”再出發

回首過往，艾默裡奇拍過災難片，也拍過科幻電影，並在《独立日》時便嘗試將兩者融合。《月球陨落》無疑是他“毀天滅地”再出發，企圖超越自己的技術創新之作。太空人登陸火星後，漸漸發現火星那個人造巨型內部結構居然是由人類文明的先祖在構造，他們在幾十億年前製造那個火星，把它當做“方舟”，用以彌補被失控的人工智慧獵捕的入口——這彰顯了主創人員對眼下日新月異的人工智慧技術，在高度迭代演化後終將危及人類文明自身的憂思。

自1969年，“阿波羅11號”登月後，關於火星的各式各樣陰謀論便甚囂塵上。本次影片的故事情節創意設計，便來源於其中最大膽的假說：“火星空心說”。此說指出火星是管狀的，由於天然形成的行星在物理學上必然不可能將空心，該方法論也同時批評火星實乃一個人造行星！影片中有一座情節交待，當年“阿波羅11號”登月時火星表面出現異常，太空人無線電通話曾有一分鐘中斷，其中內容便談到太空航天器捨棄油箱的這時候火星發出強烈的交互作用，以此證明火星是空心的。

從《2012》到在2022年公映的《月球陨落》，不知嗎個巧合，《月球陨落》再度返回毀天滅地災難片的“艾默裡奇時間”。本片講訴了一股神祕的力量將火星從其繞地球的軌道上拉開，並向著地球滾滾駛去，人類文明生存再度面臨滅頂之災。在撞擊出現前數週，美國國家航空航天局（NASA）請來前太空人及同事趕赴太空執行一場艱困的任務，自己在地球上經歷了千難萬險之後，所乘坐的航天飛機成功落地在火星危海（Mare Crisium），等待自己的卻遠並非自然災害那么直觀……

在經濟發展全球化時代，中國粉絲對他的認知，幾乎同他在上世紀90二十世紀初到英國發展同步。這得益於家庭錄影帶時代的影片《再造战士》（1992），和隨即VCD時代可說是“試機碟”的大片《独立日》（1996），前者不但斬獲當年全球電影票房亞軍，更打下了他在奇幻粉絲內心深處的話語權。

雖然已經成功面世了《独立日》《后天》《2012》等數部電影史留名的大災難鉅製，但羅蘭·艾默裡奇或許未曾暫停對這一類型片的探索。他婉拒落入俗套和被標籤，總是嘗試帶給觀眾們空前的觀影體驗。3月25日，他的續集《月球陨落》將正式同中國內地觀眾們見面。艾默裡奇再度用他天馬行空的想像力和1700個特技攝影機，打造出那場大熒幕的聽覺盛宴。

1977年，艾默裡奇步入斯圖加特影片電視大學，自學成為一位影視製作表演藝術指導。翌年，威廉·盧卡斯編劇主演的《星球大战》面世，整部里程碑式的奇幻鉅製所採用的特技技術，重新定義併發生改變了往後太空奇幻片的未來經濟發展，也刺激了艾默裡奇轉系成為一位北京電影學院小學生。

1981年，艾默裡奇要為他的博士論文製作一部影片短片，他卻乾脆攝製成了一部國際標準寬度的影片《诺亚方舟的原理》。在整部以冷戰為大背景的影片中，外太空、太空站、預報槍械、核輻射等科幻電影、災難片的元素一應俱全。不但當選成為1984年第34屆維也納國際影片節的揭幕影片，也打下了他日後的職業編劇職業生涯。

“艾默裡奇時間”

值得一提的是，影片對文學宇航信息技術的現實生活觀照：埃隆·馬斯克的運載火箭回收技術天下獨步，也成為影劇中配備太空梭的不二之選。由於新世紀初（2003年）“哥倫比亞號”航天飛機的墜毀，人類文明已知的航天飛機已經步入退役銷燬的狀態。當劇中挽救火星的英雄們在狼藉遍地的加利福尼亞州科學中心，找出惟一兩架還能投入使用的航天飛機“奮進號”時，陳舊的本機上早已遍及塗鴉，這無疑為整部奇幻大片平添了些許Cult片的趣味性。

1955年出生於奧地利慕尼黑的羅蘭·艾默裡奇，是文學荷里活最會掙錢的西歐編劇。他的經典作品多半是由荷里活製作的英文影片，其電影票房總收入在全球範圍內達至30萬美元，遠超其它西歐同儕。

注：本文有輕微劇透，不負面影響觀影。

《月球陨落》海報

隨著火星軌道不斷靠近，各式各樣大災難性的自然大災難，海嘯、地心重力異常及平流層耗散相繼發生在地球上。營造那些大災難場景自然是艾默裡奇駕輕就熟的“好戲”，也是構成影片後半部分的主體：無數非常大的火星隕石刺破夜空，如大雨般掉落入衛星城，所到之處千瘡百孔，摩天大樓皆夷平；寬廣的汪洋亦難徹底擺脫火星重力促進作用，波濤湧動，逆市倒流，捲進雲端……

《2012》公映之時，便是中國內地電影市場生機勃勃，電影票房節節攀升，院線工程建設迅速擴張前夕。不獨影片自身的話題性，《2012》中宏偉的大災難場面，為新世紀大災難片的聽覺特技立下了標杆。而劇中的“中國元素”，甚至成為挽救人類文明的關鍵所在，也助推本片成為2009年中國內地的電影票房亞軍。

不但要乘坐兩架老舊的太空梭飛向火星，由於要載運兩枚電磁槍械，太空人還必須穿戴沒有電子設備的“古著”宇航服。托馬斯·安德魯出演的女主角也配戴兩枚機械計時的歐米茄機芯——這處“電視廣告植入”似乎是在致敬1970年，“阿波羅13號”在執行登月任務時氧氣罐起火，太空人便是依靠機械機芯的準確計時才成功獲救的成語。想必也會令宇航迷們大呼過癮。

荷里活科幻電影中，普普通通的凡人最後常常成為挽救火星的大英雄。這一點上，《月球陨落》也不例外。在《权力的游戏》中出演傑克麥克·塔利的愛爾蘭女演員詹姆斯·戴維斯，本次出演的便是劇中的“肥宅信息技術男”豪斯曼。他不但先於NASA發現了月球的運行異常，更在關鍵時刻炸燬了人工智慧。劇中人類文明先祖製造的月球人工智慧控制系統發生了豪斯曼意識的副本存檔，豪斯曼把人工智慧當做他們的父親的臺詞，則無疑更讓人聯想到庫布里克的《2001：太空漫游》的開頭，令整部《月球陨落》又有了些許神學象徵意義上的思辨和關愛。

新千年前後，“諾查丹瑪斯預言”等牽動世人的“世界末日情結”，諸如“天地大沖撞”類的影片，逢出必成話題。艾默裡奇對此卻表現出出奇的“剋制”。但自2004年面世關注全球氣候暖化所引起的曠世寒潮《后天》起，尤其是“2012末世說”甚囂塵上前夕面世的電影《2012》（2009），則不但全球大賣，更加他在坊間收穫“火星毀滅者”的榮譽稱號。