在這恐懼的哥譚市，約翰·帕丁森成功演繹屬於他的「黎明升起」！

再來，史蒂夫·裡夫斯也故意疏遠俠與我們的相距，過去燈被打在空中，那是希望的象徵，我們都很高興俠要來救場了，但是該片卻絲毫沒有這種的體會，更多的是「坏事又发生了」的恐懼感，而且劇中也無法看見任何老百姓盼望俠發生的場面，就連俠出來打擊犯罪、挽救老百姓時，也感覺得出來自己與俠是疏遠的，而這種子的攝製表現手法我指出非常高明，本該是充滿希望、慶幸有俠的存有的激勵場面，卻不由得更讓人搖起頭來，造成一個大疑問：

過去我們看見俠登場，一般來說都是伴隨著希望與盼望，但是約翰的俠，卻連我們此種旁觀者都忍不住退避三舍，好似我們也是劇中的壞蛋一樣，那個開場我很討厭，它也直接貫穿這部影片所要刻畫的俠外貌。

這除了象徵意義上也有字面上的意思，即使史蒂夫·裡夫斯幾乎讓整部影片的哥譚市瀰漫在黑夜的氣氛當中，即便有夜間的場景也是一片灰濛濛，而這也是此次《侠》的一大民族特色，它並非扎克·施奈德那種藝術風格強烈的絢爛，也並非諾蘭那種著重場面調度與技術感的攝影，這部影片更接近《罪恶之城》、《金刚狼》、甚至是《疯狂的麦克斯》那種攝影風格，它特別強調的是罪惡、墮落、毫無惱怒、憤慨與偏見等元素，這在過去的俠中是不曾見過的，假使面世個黑白版本必須也會很棒。

這句話足以說明約翰·帕丁森的《侠》最獨特的地方——也就是他的存有象徵意義。

這是我不太討厭此次謎語人的其原因。再者，該片絕大部分的時間都是放到俠與謎語人的謎題上，不過解謎過程多半都是隨著故事情節大力推進就會水落石出，不復雜但過程卻花了很長時間，也因而當你看完一遍後，那些解謎過程可能會顯得冗長乏味了些。

在該片的設定上，約翰還只是個初出茅廬不久的俠，雖然史蒂夫·裡夫斯把重點放到俠頭上，但還是安排了讓布魯斯·韋恩成長的臺詞，當中除了包含他雙親的過去，最重要的就是該片的大反面角色：謎語人與企鵝和最佳男配角貓女。

而出演貓女的佐伊·克羅維茲，坦白說我一開始完全不期盼她的表現，但實際看過後我得說聲抱歉，她與約翰·帕丁森的配搭真的太棒，她有著和俠更貼近的缺陷，而且三個人互相吸引卻又難以在一同，和過去克萊爾·菲佛義無反顧一心求死，還有瑪麗·海瑟威純靠美豔，卻和俠沒太多火花的貓女迥異，她在整部充滿著男性配角當中的影片鶴立雞群，展現出身為女性彪悍的另一面，打戲不多卻畫龍點睛。

說到這，那整部影片是不是優點？所以有，首當其衝的就是它四個半小時的片長和不高明的解謎，那個問題會隨著觀看次數越少而跟著放大；再來則是俠本身的氣質並不高，我那邊的意思是指那個俠能力值並不強，就連裝備也可以說是首屈一指的平庸，它幾乎沒有什么酷東西，就連車也沒什么民族特色，加上那個俠的智力也算不上高，最後居然還險些被雜魚擊斃，整部分也許可以歸因於他年資短，電影版必須尚待改善。

先來談企鵝的部份，原本我是蠻期盼戴維·法瑞爾能有一番做為的，卻居然他的打戲並不多，充分發揮空間幾乎都落在謎語人頭上，但史蒂夫·裡夫斯說過，這片也等只好反面角色的起源，因而戴維·法瑞爾出演的企鵝還只是個純粹的幫派老大，形像所以也和晚期幾乎有著企鵝特點的丹尼·德維託相同，相較之下雖然戴維·法瑞爾較為沒什么更讓人第一印象深刻的民族特色，但在重要故事情節的表現上依然舉足輕重，尤其是中間有一段和俠飛車追逐的戲，這段從車啟動開始到一路上的追逐、加上企鵝瘋狂的大笑，再到俠從火焰中竄出徐徐走向企鵝的運鏡，我的天，嗎帥炸了，是我整片最愛的動作場面，企鵝光是有這一段就值得了。

而縱觀歷來的俠影片，我們只不過已經看完各式各樣外貌的俠，晚期的大概只有安德魯·基頓稱得上有顯現出布魯斯·韋恩內心深處面的東西，方·基默與威廉克隆尼則是偏向更娛樂化的表演，對於俠和布魯斯·韋恩本身幾乎沒有深層的描繪，單純就是個俠打壞蛋的故事情節。

那么再返回另一個反面配角謎語人，也許我們的第一印象大概還是逗留在金·凱瑞那搞怪搞笑的表演，而本次找來大衛·達諾的表演，能說是與金·凱瑞的謎語人大不相同，不但是配角大背景設定不同，就連犯罪行為動機也不同，前者是一個韋恩民營企業的僱員，純粹反感被布魯斯·韋恩漠視後造成報復之心；後者則是一個孤兒院的孤兒，因對於自己的身世境況深感恐懼，和反感這些貪腐又滿嘴謊言的腐官，而決心對他們進行私刑的謎語人。

若說想超越經典或許太過不切實際，因而編劇史蒂夫·裡夫斯很聰明，那就是他並不敢著要締造經典，而是要締造獨一無二，他可能將沒有諾蘭刻畫《黑暗骑士》的高度，也沒有安迪·福斯特講訴白色童話故事的能力，更不敢拍成電影喬·普羅斯特的快樂胡鬧，那怎么辦？

最後，免不得提一件很關鍵的題外話，那就是別忘了去年我們還會在《闪电侠》當中看見本·阿弗萊克最後一次出演俠，說起來有點兒心酸，本是惟一沒有個人影片的俠，真誠盼望他的最後一次表演能夠有個完美的離場。

「恐惧是一种手段，当探照灯照向夜空，那不仅是召唤，更是一种警告。」

而身為俠的約翰也深知這點，而且他從結尾的自白就已經透漏出他對這個衛星城、甚至是他們的沮喪，他指出這個衛星城一成不變，也難以確認他能發生改變什么，而且在面具底下的他因而抑鬱寡歡、時而滿腔怒火、憤懣不平，就連和他最親的阿福他都對發脾氣，你可以說他中二又無理取鬧，但可別忘了結尾說過，布魯斯·韋恩本身就充滿著各式各樣問題，而約翰可以說是問題最大的那個。

那么約翰·帕丁森的《侠》能做到什么？

那些配角無論打戲多寡，都是缺一不可，也是使得俠在這四個半小時內成長的因子，在那些配角中我們都能看見彼此間善與惡的拉扯，實際上，看見謎語人大衛·達諾的表演倒讓我想起了《囚徒》整部影片，他在裡面也有著相似的精彩表演，而更相像的是，那便是一個講訴善與惡，罪與罰的故事情節，壞人巧妙藉助人捍衛他們所愛的天性，企圖誘使出現代人內心深處的惡，而一步步使人炸燬，這便是此次《侠》所要傳達的經營理念之一。

但至少現在上看趣味性十足，還有這種惡趣味；而之後埃裡克·蘭斯的《黑暗骑士》四部曲則是深入分析布魯斯·韋恩心境成長，娛樂及黑暗面達至完美均衡的傑作。

儘管那些優點可能會讓此次的《侠》耐看度減少些許，但對於第二次的觀看體驗而言，我仍然給與十分高的評價，即便俠是我最討厭的超級英雄之一，目前為止看完的俠沒有一個是我嗎不討厭的，至少每一人都有他們的獨有演繹，而且我很高興看見約翰也捉到了獨一無二的視角來演繹俠，讓觀眾們重新審視俠的存有，未來倘若也成功經濟發展成數部電影版，我堅信是有機會挑戰《黑暗骑士》的經典話語權的。

而說到常在俠影片遭人詬病的動作場面，我始終以為，俠的重點並非在動作場面上，有厲害的動作場面固然加分，倘若只有通常的戲份我也能接受，即使俠本身就並非靠異能喝茶的超級英雄，而且早先諾蘭的《黑暗骑士》只但我很滿足了，而此次史蒂夫·裡夫斯的版本，除了飛車追逐大概可以說是最浩大的一場戲外，也沒有其它震撼的大場面，包含最後最高潮戲也很普通，但每場動作戲都精確到位，即便該片並並非著重在這塊，而且我指出沒什么問題，較為有問題的必須是裝備部份，這點留到前面的優點一同講。

從他第二次登場，就開門見山告訴我們那個俠有多么不一樣，他從陰影當中慢慢踏進，搭配著震耳欲聾、更讓人坐立難安的主題歌，他自稱為是復仇使臣，而對這些壞蛋而言，他就是一個絕望根本原因。

我們都曉得俠經常遊走在法律條文邊緣，而且才被現代人稱作私刑者，有太多人難以苟同他是公義的化身，這模樣的現像在過去俠影片中我們都能看見，但是這可能將是我們第二次真正和這些內心深處存有「侠即正义？」般疑問的哥譚市民感同身受。

在最後，俠揮舞光明，向老百姓伸出搜救的手，準備引領大家撤離，起初還沒有人敢接近俠，終於在那一刻他們感覺到俠的公義存有，這也是整片第二次拉近我們與俠的相距，也是第二次有著充滿著「希望」的臺詞，嗎好美，再配搭上約翰最後的自白——他慢慢看見那個衛星城即使他帶來的發生改變。與結尾自白一起呼應了即便他再沮喪，也從來沒有放棄那個衛星城的想法，在經歷了這四個半小時與自己、與敵方的天人激戰之後，那個哥譚市才總算得以「黎明升起」。

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光是配角設定，大衛·達諾理應會讓我們造成更多同理心，但影片最後謎語人的無差別殺戮卻有點兒毀了那個配角的初衷，再加上大衛·達諾前半段那瘋癲又反覆無常的招牌表演，都讓我感覺那個配角近乎顯得和小丑沒兩樣，也瞬間讓我對他的同理心上升，我並並非說大衛·達諾演得不太好，他演得很棒，而是不知道為什么要在最後讓謎語人成為了一個萬惡不赦的壞人？

這或許沒有一定的答案，但惟一我們難以駁斥的是，俠本身，也就是布魯斯·韋恩，他就是一個不完美、有缺陷的人，差異只在於他在影片中表現出多少真實的另一面給大家看罷了。

「这个城市怎么如此糟糕？」

除此之外，由於影片重心都放到俠，而且面具底下的布魯斯·韋恩充分發揮空間就略顯嚴重不足，但在非常有限的充分發揮空間下，約翰還是竭盡氣力將那失意頹廢的布魯斯·韋恩演繹完美，乃至於原本以為很多突兀的煙燻妝，現如今看上去竟是那么自然，非常期盼他之後有更多面具下的表演。

俠影片到底要帶給現代人娛樂還是沉重的形像？

俠始終有著他們的倫理底線，他堅持不殺人，但他依然是人類文明，而且最後他也險些導致如《七宗罪》不容挽救的惋惜，而這便是俠偉大的地方，劇中他也數次制止貓女進行私刑報復，此種善與惡之間的拉扯，我指出是俠影片歷來之最。

他決定讓俠迴歸柯南性質，並且直搗黃龍，探索哥譚那個萬惡衛星城的黑暗面，他將重點擺到私刑者——俠頭上，而面具底下的布魯斯·韋恩只是小角色（即便這諾蘭已經拍過了），這絕對並非我們常用的超級英雄，史蒂夫·裡夫斯大膽地攝製一部既黑暗又恐懼，且長達四個半小時的故事情節，在超級英雄片氾濫的情況下，絕大部分觀眾們早已經抱持著娛樂片的心態在看待，史蒂夫·裡夫斯劍走偏鋒，光是那個嘗試我就願意先起立歡呼。