劉恆談續集攝製與影視製作表演藝術：影片是直抵人心的一束光

編劇王強是一名青年編劇，很有天賦。在電影製作過程中，假如我覺得有處理得不好的地方，會較為坦率地說出來。之後，我們再在一同醞釀探討，探討誰有道理，最後就依照商討的結果來。跟青年人在一同，我的心態也顯得年長了，收穫非常大。

比如說女主角彭彭（王西飾）的原型人物，就是一名單親媽媽，她的妻子犧牲在脫貧前線了。我們去專訪的這時候，這位媽媽他們帶著6歲的小女孩，她一直沒跟女兒說爸爸逝世的事。

為什么《长津湖》能大賣？它和以往的主旋律影片有什么相同？在我看來，最主要的差別在技術層面，技術上的進步跟人文的經濟發展同步。

回溯中國改革開放之後的電影史，劉恆是一個繞不開的名字。《本命年》《菊豆》《秋菊打官司》《贫嘴张大民的幸福生活》《少年天子》《集结号》《张思德》《云水谣》……那些經典影視經典作品的背後，有著同一名導演——劉恆。

下列為導演劉恆自述。

即使有單親爸爸這條故事情節主線，而且整部影片我們用的是“外甜內苦”的包裝。“外甜”指的是帶點輕喜劇的美感，“內苦”就是有許多悲壯的情節在其中。

《你是我的一束光》前期攝製用了40多天，主要攝製地是在深山裡面的雲龍縣，相距怒江自治州很近，在金沙江旁邊。那兒非常險要，有許多盤山路。

影片中的故事情節是經過翻拍的，但是那位單親爸爸怕孩子哀傷，隱瞞妻子喪生的消息，小孩卻還在快樂之中，此種狀態給我留下的第一印象很深刻。

來源：北京晚報

說起來，張藝謀編劇的新劇《狙击手》也是抗美援朝的題材。整部影片我看了，非常不錯，視角不大，但是拍得很有力量。張藝謀的電影始終不變的一點，就是像秦腔好像那種鏗鏘力道。

現實生活中的河道，水流量沒有那么大，我們人工修渠放水，還用到大水箱，什么辦法都想了。湖水下跌的同時，還要有下雪的電子設備、遮光的電子設備。即使下雪的這時候無法有陽光，最終費盡千辛萬苦才順利完成了這場驚險的搜救戲。

程序編輯：u008

最先為什么叫《新五朵金花》？

現如今，劉恆的電影事業依然在向新的應用領域開拓。2月25日，由劉恆導演的影片《你是我的一束光》正式上映。影片融入了真愛、音樂創作等元素，並面世了為經典致敬的“新五朵金花”組合。伴著悠揚的嗓音，看著四川如畫的美景，聽一段相關扶貧攻堅的故事情節。在輕喜劇的包裝下，還隱藏著一個悲壯的故事情節……

比如說《集结号》，原著中的抗美援朝只是幾筆帶過，我後來又多樣延伸了故事情節。創作電影劇本之後，要看大量的資料，包含一線官兵寫的回憶錄、專門科學研究內戰的歷史學者寫的該文，裡面有很詳實的資料。

在攝製時，兩位執導都會提早兩天排練隔天的打戲。以前半段“花海”的戲為例，那是彭彭感情發洩的重頭戲，表達了她對亡夫的思念。我們提早在飯店裡租了一個會議廳，主創人員指導兩個男演員整個演了一遍，哀傷的情緒頓時起來了。隔天現場攝製，感情當時就爆發出來，效果很好。

《你是我的一束光》電影海報。這是攝製難度最大的一場搜救戲，袁文康出演的穆隨心在奮勇搜救被湖水困住的小學生。

她給我們看她妻子生前的視頻。他很長時間都沒回過家，走山路走得腿都腫了。生前他還跟老公留語音，說我回來說什么也得陪你看場影片，要不然太對不起你了。此時，她的小孩跑過來，專訪立刻停止。等孩子走後，爸爸哭了，說心底很難過。

現在的短視頻奇招百出，觀眾們的耐受力也會隨之升高。這就須要網絡平臺不斷給觀眾們投放刺激性的東西、具備新鮮感的東西。長此以往，短視頻把人的注意力都吸引走了，現代人放棄了獨立思考，就愈來愈麻煩了。稀裡糊塗地跟著亂七八糟的信息跑的人，自己的人生會被消耗掉。

我們常說“電影是惋惜的表演藝術”。如果說整部影片有惋惜的話，那就是我們對專訪對象的生活體驗還不全面，在四川待的時間還不夠長，自己的生活裡還有許多精采的故事情節。

俞白眉此次也是編劇之一，他和我深入探討電影劇本上的問題，幫我修飾電影劇本，從年輕人的角度，給了很有用的建議。鄧超與我是第二次戰略合作了，他的天賦和敬業精神投射到配角上，真實又動人。

攝製難度最大的一場戲，就是開頭在不斷下跌的湖水中挽救一車的中學生。這段戲是在縣城附近的一個谷地裡攝製的，即使是實拍，費了非常大工夫。

從事了30十多年的導演工作，我的導演表演藝術風格沒有太大的階段性變化。從技巧和表現手法而言，基本上都是沿著慣性在走，他們原來的生活積累、表演藝術積累以及他們的價值觀，在創作電影劇本時都定型了。

影片要懂表演藝術 還要懂市場

惟一的變化是近年來會考慮市場不利因素，得讓更多的觀眾們看見我們的心血之作。寫了半天、拍了半天，沒有人看，就感覺很不值。要吸引更多的人看，就得提升影片的生動性，找出跟現在電影市場的契合點。

此次我還出任編劇，從開拍到殺青，兩天都沒返回。包含做中後期的音效、音樂創作、剪接定稿，那些我都參予了，為的就是要讓電影達至理想的效果。

我之後出任導演的影片，許多都有原著短篇小說。但短篇小說只是給了一個故事情節，真正翻拍成影片還要進行大量的資料收集和藝術創作。

我寫《贫嘴张大民的幸福生活》也是這種，輕喜劇較為難拉近和觀眾們的相距，你要一上來就沉重天花板著臉孔，可能會有許多問題，但是有點兒順拐了。

即使在1959年，上海電影製片廠在四川拍了一部經典電影《五朵金花》，當時負面影響很大，裡面迷人的曲目，包含形像和性格鮮明的“五朵金花”，成為四川的人文名片，也是中國電影的兩張名片。

影片前後有四個劇名，第一個叫《新五朵金花》，第二個叫《笑着唱歌的我们》，第四個叫《你是我的一束光》。

男女執導最後選定袁文康和王西，我覺得是緣分天註定。袁文康在《集结号》中參演時，初出茅廬，但演得很好。王西和鄧超拍過《银河补习班》，她表現得也很好，有飛躍式的進步。

劉恆/口述 崔汀/重新整理

現在國內的影片主要是內循環，也不應排斥向外經濟發展，要把他們的人文產品傳遞出去。但是這不光取決於我們，也取決於自己與否接受你的信息。信息的質量、取向，能無法衝破所有的障礙，直接到達人心？那個都須要慢慢地去摸索，這也是對所有影片從業者天賦的考驗。

最初以《五朵金花》的IP出發，我沒有想到寫脫貧。我是到四川當地去專訪，到農村基層去體驗生活，看見了更多的人，聽見了更多的事，才有了現在以脫貧人物為中心的故事情節。電影裡的情節和人物，幾乎都有真實的原型。

當時我還找了英國和韓國對韓戰的每個會戰的詳述，尤其是韓國，韓國對韓戰出現的每一個大小會戰都有記錄。自己收集的各方資料很詳盡，一個炮兵團出現的遭遇戰都有記錄。我看了那些之後，一下就被帶入發展史了，在構思影片人物的這時候，人物在腦子裡會特別清晰，真實感特別強。