《新蝙蝠侠》引起DC異動：為什麼DC宇宙毫無總體規劃，與漫威有何相同？

就是依靠大IP和暢銷影片，研發鄰近影視製作。比如說這兩天剛公映的《新蝙蝠侠》，電影票房與口碑也不錯，儘管電影版暫無動向，但編劇史蒂夫·裡夫斯已經在給HBO MAX研發三部衍生劇了，一部是以戴維·法瑞爾出演的“企鵝人”為主人公，另一部是圍繞“哥譚警察局”的故事情節，但是三部經典作品藝術風格完全相同。

換句話說，約翰·帕丁森版蜘蛛人，不能與現有跟《正义联盟》《海王》和未來的《闪电侠》進行交集（就算閃電俠搞多元宇宙也不能牽扯到那個蜘蛛人，已經官方證實）。

前述就是DC當下的策略，哪個片子熱門或是大賣，就研發其鄰近的經典作品，宇宙那些充其量就是個世界觀，而並非約束條件，在那個世界觀裡，敞開了拍。

★《永恒族》的未達至市場預期，也給漫威敲響了警鐘。

什么，都說DC影片黑暗？我們的《海王》，但是十分閃耀炫目哦。

現階段DC影片這倆宇宙，不論是DCEU，還是獨立的多元宇宙（《小丑》《蝙蝠侠》），兩者的共通點就是都沒有長期佈局。

而且這是一名很有爭論的影片製作人，歌迷也對他又愛又恨。

《小丑》是文藝片，《X特遣队》拍成影片R級動作戲劇，而《新蝙蝠侠》則是一部白色個性十足的柯南影片，能窺見，那些經典作品，濱田給與了各自編劇充足的攝製立法權。

隨著MCU愈來愈著名，影片宇宙有時候會成為一部經典作品的“限制不利因素”，也就是使出不開，都是同一個類別影片，久而久之會發生同質化問題。

DC影片每部影片都仰仗相同的合作方和製作人，一會兒諾蘭和扎導（《超人：钢铁之躯》）、一會兒溫子仁（《海王》），一會約翰·古恩（《X特遣队：全员集结》），都是帶著他們的團隊攝製各自影片。各個藝術風格都不統一。

《企鹅人》很顯著，將會是幫派經典作品，《新蝙蝠侠》編劇史蒂夫·裡夫斯親自掌舵，自己希望拍出一個相似阿爾·帕西諾《疤面煞星》（Scarface）那般藝術風格的故事情節。

從80二十世紀中後期到現如今，蜘蛛人都換了6位女演員了，不斷的重啟，引致這么十多年了，DC影片，能拿的出手的，還只有蜘蛛人和超人。（未來海王、神奇女俠那些新晉熱門配角，還不曉得怎么樣呢）

DC影片，沒有佈局就是最好的佈局。

），如果濱田在，扎導在DCEU裡是難以出頭的，而且《X特遣队》裡，扎導的編劇的名銜，只是掛名罷了。

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話說除了在時代時尚之下DC影片的數目和種類多了許多，DC其本質上又返回了上世紀末以及新世紀初那個套路之上了——那就是把熱門配角往死裡拍，比如說蜘蛛人，DC的點狀佈局裡，處在DC影片“蜘蛛網”中心的，永遠是這個黑乎乎的柯南。

★漫威這種環環相扣的策略，須要布萊恩·費奇這種又懂漫畫書又懂影片的強勢掌門人，就可以保持良好運作。

直觀而言，漫威影業使用大製片廠管理制度，布萊恩·費奇與其團隊，負責管理主導創作，攝製團隊也是漫威他們的。有點像當年港片的新藝城子公司，而編劇和女演員在漫威模式下，都是打建築工人。

★其二，濱田是“反扎派”的先鋒軍。

DC影片《新蝙蝠侠》將於3月18日在國內上映，本片斥資2萬美元，四天累計1.285萬美元，截至現階段全球電影票房2.58億，做為一副部長達175兩分鐘的影片，那個戰績能說不錯了。

溫子仁主演《海王》、桑德伯格（《关灯后》）主演《雷霆沙赞》，安德斯·穆斯切蒂（《小丑回魂》）主演《闪电侠》，都是由他推薦。

而且，DC選擇了另一種形式，點狀佈局+網狀經濟發展。

那么隨著《新蝙蝠侠》的大熱，本片的許多鄰近工程項目和未來動向已經啟動，那么此種獨立性質的經典作品，對於DC影片的未來經濟發展，有何負面影響？只不過我們能從上週DC經典作品的動向，能窺見DC影片的經濟發展模式。

人間安得兩全法，MCU與DCEU這三種宇宙經濟發展模式，都有各自的競爭優勢和優點，最重要的是，兩者的經濟發展模式，是因地制宜的。

但是，在新線時期，他成功打造出了三大宇宙觀經典作品，《死神来了》系列與“招魂宇宙”，特別是前者，《

特別是跟漫威MCU二比，DC過分倚賴熱門配角的缺陷就更顯著了。

只不過《新蝙蝠侠》跟之後的《小丑》大致是一個類別，屬於DC影片單獨一個點，這類影片彼此間獨立，且沒有官方中文名稱（之後有一個“DC多元宇宙”，或是DC bark，但沒有官宣），那些影片更為黑暗、更為保守，自由度更高。

這就一目瞭然了，《正义联盟》失利之後，DC影片領導班底變陣，子公司策略也出現了發生改變。

《扎导版正义联盟》還是子公司派拉蒙新聞媒體開的綠燈，本片的所有補拍成本，來自於HBO MAX網絡平臺的投資，派拉蒙和DC沒有出一分錢

熱門影片的鄰近經典作品能研發，比如說《和平使者》和《企鹅人》；還有新配角也能研發，比如說《黑亚当》《蝙蝠女孩》，但是也不必硬著頭皮去延續許多吃力不討好的工程項目，一旦某部經典作品不暢銷或是口碑不太好，這一連串立刻“收工”。

2018年，濱田在《正义联盟》失利後，接任喬格.菲爾德和“姐夫”，擔任是DC影業CEO，他跟漫威的布萊恩·費奇有一個共通點，就是強勢+鐵腕。而最大的差別，就是那位不懂漫畫書。

★但是對於女演員和配角的黏合度也要求很高

而且他就任以來，DCEU再也看不出未來總體規劃那些內容，有一部算一部，點狀佈局策略，暫時看還較為成功，但。而那位“不懂漫畫書”的DC影業掌門人，對DCEU的經濟發展有何負面影響，我們也走一步看一步吧。

漫威MCU這樣的非線性佈局、多點開花的長期總體規劃，既有知名度配角撐門面，也有舊人過分給新人的能力，說白了就是可持續經濟發展，此種MCU經濟發展二十多年還經久不衰的其原因。

在《复联4》之後，布萊恩·費奇和喬恩·費儒（《钢铁侠》）等漫威核心的團隊，在子公司迪斯尼的要求之下，去幫助同門《星球大战》，攝製《曼达洛人》等知名電視劇集。

★這種做的益處就是自由度很高，主導權掌握在IP手上，最終會形成兩張網狀結構。

但是《新蝙蝠侠》與前兩部經典作品相同，做為DC影片，是不屬於DC拓展宇宙（DCEU）的。

漫威宇宙的佈局都排到了2025年了，但大夥又都無法都圍著你轉，女演員的檔期、合同那些都是要考慮的。

影片失利了？那就換個影片拍。就連《正义联盟》這么大的影片，說拋棄就拋棄。女演員不演了？那就立刻變陣。同質化？不可能將，我們影片編劇和製作團隊來自五湖四海，可以有《小丑》這種的文藝片，可以有《X特遣队：全员集结》這種的R級大片，更有《雷霆沙赞》這種的喜劇電影。

無獨有偶，不久前熱播的《和平使者》，就是去年口碑大爆的《X特遣队：全员集结》的衍生劇，其中《和平使者》不僅會續訂第三季，但是《X特遣队》也會於今年再次發佈第三部衍生劇，主人公待定（血運？波點人？捕鼠者？）。

想要在這種的製片人模式下玩MCU那種非線性宇宙？不失利才怪呢？

濱田來自派拉蒙娛樂旗下這家電影公司——新線影業，製作恐怖電影出身，從《新猛鬼街》《黑色星期五》，到《招魂》《关灯以后》，但是跟溫子仁為首的許多恐怖電影編劇關係莫逆，

★這種做的優點也是顯而易見的，就是“攤大餅”，過分追求熱門IP而引致“扔木頭見高不見遠”。

做為DC影片在2022年的開端，去年DC還會有兩部經典作品上映，分別是《黑亚当》《闪电侠》與《海王2》。

而《哥谭警局》，由於恩CW劇《哥谭》的故事情節很多武裝衝突，而且大綱進行了調整，新故事情節與否會保留“哥譚警察局”那個名字還未知，但編劇則表示，本劇會是一部“關於阿卡姆瘋人院的恐怖電影”。而三部經典作品都與《新蝙蝠侠》進行勾連。

可見，這就是一個冷血、強硬態度的影片人，也許他不像布萊恩費奇那般，通曉漫畫書和影片製作人，且對未來總體規劃有著清晰的認識，濱田擅於的是“看菜下飯”，但是較之長遠總體規劃，他更著重的是“既得利益”。

再向前回顧，由於禽流感其原因，被無限期擱置的《海沟族》（主人公是黑蝠鱝）與《新神族》，就分別是《海王》與《正义联盟》的衍生影片。

即使在MCU宇宙裡，牽一髮而動全身，

有別於漫威影片在漫威宇宙（MCU）中分階段的點、線、面多樣化佈局。DC影片，特別是DC拓展宇宙（DCEU），至少已經證明了仿效MCU的宇宙佈局模式暫時行不通——

他曾經親口則表示，扎克·施奈德不屬於DC影片新藍圖的一份子，儘管扎導是DCEU前期的總總體規劃師，但一山無法容二虎，濱田成功製作了《海王》《小丑》之後，野心倍增，他也想當DC的“布萊恩·費奇”，肯定不願意有他們的想法干預他的總體規劃。

由扎克·施耐德操盤的DCEU一期工程項目，由於戰績和口碑都比不上市場預期，在《正义联盟》之後，獲判了“有罪”（儘管沒有官宣，但明眼人都能看得出來，扎導都被逐出DC了）。

這也決定了《正义联盟》也走到了盡頭（

如果有某部經典作品失利，未來只能捏著鼻子繼續拍，你無法略過，不然就證明你那個宇宙策略的失利。

招魂》與其衍生經典作品《安娜贝尔》系列、《鬼修女》、未來的《驼背人》等片的經濟發展模式，就跟DC影片現如今的“點狀佈局，網狀經濟發展”很相近。

而嗅覺靈敏的濱田立刻跟進，隨即聲稱DC旗下將有三個影片宇宙：DC 拓展宇宙（DCEU）和DC 影片多元宇宙。多元宇宙將由基於 DC 配角的單個故事情節共同組成，包含《小丑》《新蝙蝠侠》，不能參予更大的敘事協同。

★首先，是他為《小丑》這種獨立的DC影片開了綠燈。

這就引致影片的效率和製作週期不斷加強，諸如黑豹的女演員查德維克·博斯曼因病逝世（R.I.P），MCU也只能臨時調整策略，即使《黑豹2》不能不拍，漫威已經安排好本片將於2022年11月11日上映了。

可見，MCU經濟發展的越廣，體量越大，前述那些問題就漸漸浮現。

比如說《自杀小队》的衍生影片《猛禽小队》失利，這條線立刻就被拋棄了。

PS，大哥我曾經寫過一則漫威與DC的經濟發展策略模式探求，跟本文態度相似，但內容許多，主要從歷史觀的角度，包含子公司的異同，到各式各樣工作模式，再到經濟發展經營理念，該文很長，而且從來沒有公開過（主要是懶得發了），不曉得各位對此種該文與否感興趣，假如迴響不錯如果，能一股腦都發出來。

但這種的問題，對DC影片而言，毫無壓力。

DC之所以選擇另一種模式，也是有其道理，即使派拉蒙和DC，缺乏布萊恩·費奇這種的核心編劇和團隊。

而這種的策略，跟DC影片（DC film）的掌門人理查德·濱田不無關係。

但前提條件是讓編劇安德魯·菲利普斯承擔全數後果，包含資金方面，為此編劇不得不拉來許多投資方，險些傾家蕩產，好在影片隨即電影票房狂收。後來編劇菲利普斯在專訪裡說濱田連本片的電影劇本都看不懂，很是疑慮，“但他最後還是決定冒那個險”。

他這么兩分心，漫威那邊就頹勢顯著，幸好小蜘蛛帶了一波節拍，未來《奇异博士2》的多元宇宙概念，也讓未來大有亮點，漫威那邊算是景色依然。

PS，扎導的歌迷、“鋼骨”女演員雷·費舍表示，如果濱田在，他就絕對不再參予DCEU，為此還選擇退出了《闪电侠》。而濱田則表示您請自便，我原本也不敢帶你——重啟後的《闪电侠》裡，四代蜘蛛人同框。

在他治下的DC影業，未來經濟發展方向很保守，準則只有兩條：能掙錢就行。