黃渤蓋住鋒芒，賈玲抽噎，朱一龍飆家鄉話，觀眾們：看片花已破防？

對葉同學有一點點動心的武哥，也奉獻了劇中最精采的一場演出。

自己始終在用對付的形式與生活朝夕相處。當熟識的生活被迫按下停止鍵，那些在禽流感中堅強勇敢、積極主動悲觀的普通人，在各自的喪失中，撐起了這座英雄的衛星城。

即使，影片的野心，就在於提問那個艱困的2020年遺留下來的難題。每一人的生活都有各自的苦難，怎么辦呢？

在他們頭上，我們很難看見自己的影子。

徐帆，旅行社的老闆娘，正面臨著現實生活的失落。

或許正即使在2020年看見了太多的淚水與告別。這種的影片，才十分觸動我們。

看一看片花中朱一龍飾演的小提琴同學。他用最柔情的語調，對賈玲：說了最霸道如果“我告訴你多少次了，你要把面具給我戴上！”

關注其它執導：朱一龍和徐帆自己有什么共通點？都來自重慶

黃渤快遞小哥阿勇和賈玲外賣騎手武哥喪失了自己的團聚。

一部溫暖的影片，總能在最熱的夏天，帶給所有觀眾們最暖的擁抱。

武哥帶著這句話蹦蹦跳跳走在雨中的那場戲，我不敢過多敘述。

此種記憶和傷痛能給我們帶來2021年最後的思想衝擊嗎？

可當我們藉由影片回頭看，撲面而來的是堅強、熱鬧、人情味，還有一股寒冬中的溫暖，讓人心頭一暖。

禽流感帶來的僅止於喪失嗎？當影片將攝影機聚焦禽流感之下每一名勇敢溫暖的普通人的生活場景，反而用細節給觀眾們最暖心的一擊，幾乎每個配角都重大貢獻了精采的演出，又讓人內心深處一熱。

比如，整部電影關注了今年夏天普通的湖北省民。影片將以意境的親情攝影機對準重慶街頭的快遞小哥、外賣騎手、大型超市老闆娘、卸任醫師.以溫暖的大背景，演繹自己在禽流感下的各式各樣生活。

關鍵的並非喪失，而是怎樣踏進陰霾，就像徐帆劇中剪髮時的一個笑容。

只好，樸實的感情，熟識的場景，不動聲色的演出。就這么被結合在了一同。

先是一句“你的特快專遞”，接著是在暖光燈下，二人相視一笑共彈鋼琴，究竟是親情還是真愛，故事情節的謎底就在葉同學那句“等解封的那兩天，我們在鸚鵡洲大橋上碰面。”

必須說，是“扛”。

整部新劇必須要講—— 《穿过寒冬拥抱你》。

每一人的人生，都各有各的艱苦。但即使寒冬中的這股力量， 總讓人心頭一熱。

那些女演員的演出，都帶有濃烈的煙花韻味，每一次，如果自己一出場、一現身，觀眾們就會馬上被自己頭上的個性吸引，從而被帶返回這段艱困又感人的歲月。

前者從名字上而言是一個鐵石心腸的男人，但從她在售票大廳的查問上看，她喪失的是和家人相約的可能將，男人也有失落的時刻。

後者選擇告別家人，做為義工載運旅客和軍用物資，回沒法家。

我堅信整部戲之後現代人會對賈玲的唱功有更深的理解。

影片很多部份很輕鬆、較好笑，但又有反反覆覆去觸動你內心深處最堅硬的地方，讓你忍不住一次又一次的流眼淚。

但未曾被擊敗。

只好，在2021的最後兩天，用笑容和淚水向五味雜陳的過去揮手告別，也似的這種尤其的典禮。

即使，將來每一看完整部影片的人，都不能忘掉賈玲在劇中的那場演出，那段在雨中扭動調皮的身軀唱歌的雨中曲，比任何臺詞對完整地表達出她的真誠，賈玲也用這段戲證明，他們的確是一個很會演戲的戲劇人。

我想起鍾教授和教授的兩句話第一句是：“在全省的幫助下，就可以過關！重慶是一處英雄衛星城”。

但是， 日子，總還是要過。

它能夠提醒我們，曾經從什麼樣的寒冬走出來，那么如果活著，就是希望。

特別是，當他用他們的家鄉話甩出那句霸氣臺詞，你才真正發現，原來重慶仔朱一龍講重慶話，這么帥啊！

正如英國社會學家朱迪思·維奧斯特在她的那本《必要的丧失》一書中所寫：“我們成了什么樣的人和過著何種生活，都是由我們的失去經歷決定的，不論那些經歷是好還是壞。”

而主創人員捕捉到了日升月落間，那種超越日常之上的，永恆堅定的力量。

而當日子過回來了，回頭看，這場橫越寒冬的溫暖，縈繞了整個內心深處，仍然讓人人心頭一熱，心頭一暖。

三個中國，影壇少有的智者第二次戰略合作，我們能從這部戲劇中獲利嗎？不，兩槍，催淚瓦斯來了。

還有，許紹雄出演的咖啡店老闆娘沛爺，難以面對面傾訴對吳彥姝出演的卸任醫師謝詠琴（飾）的悲傷，便在樓上以項鍊遙遙發誓，許下“禽流感一完結，我們就成婚”的中老年人的諾言。

由此你就知道，影片為什么要選在2021年最後兩天公映。

所有人都在經歷喪失，我們都會懼怕，但面對懼怕最強有力的反攻，是認真過好每五分鐘。

去年的電視節目影市市場十分熱鬧。去年以來，已經有三部國產電影，電影票房50億。

觀眾們必須曉得影片裡要講的——個故事情節。更有意義的是，影片講了一個去年夏天今年夏天的故事情節。

以禽流感中的重慶的普通人為敘事主體，記錄自己的溫暖故事情節和喜怒哀樂。

人生從這種角度講，是一種“喪失”的表演藝術。而禽流感又讓普通人的喪失，顯得無法抵擋。

我們還害怕喪失健康，喪失親朋好友……這種種關於“喪失”的念頭縈繞不去。

還有一場戲，是隻有短短的幾秒鐘的哭戲，路透的現場攝製中，沒有眼藥水，只有賈玲淚水大顆落下帶出的哀傷，伴隨著大哭皮膚時不時的抽動，觀眾們自然就被人物打動了。

一大群“不走尋常路”的女演員

另一個，第二個個人影片票房破50億的影片獲得者，一早就預言那個數字過一兩年就是個段子。

一個外貌大大咧咧，內在柔情精細，一個性格純真、沉穩，就，啥也不用說了，急忙給我磕。

這個寒冬裡的故事情節，現在回想起來，似的是久遠的過去，又恍若昨天。

但電影恰恰是在這種的喪失中，讓我們內心深處一嘆。

此種普通人禽流感前夕的狀態，說是“喪”，不精確。

比如說，給隔離者跳最美的薩日朗的醫師，二環路上奔跑的山羊，路燈下跳躍的野兔。

這段歲月，嗎會讓你覺得，人活著，真的是太難了。

2020年，的確是一個寫滿了“喪失”的年份。

這也讓我相信，影片會爆，且希望它會爆。即使這種的溫暖，值得在那個寒冬裡被再度回味。

不得不說，編劇薛曉路嗎太會選女演員了。他選上的這三位主人公光在片花裡就重大貢獻了三四個讓人動心動情的瞬間。更難能可貴的是，除了他倆，這部戲的其它女演員，也全都呈現出了很細膩的演出。

比如說黃渤出演的快遞員，簡直完全融入了戲裡，他駕車載人，到了目的地淡淡的一句：“那個這時候不談錢，不談錢”，你會很自然地想起，這段日子裡陌生人之間的情意。

還有劉昊然出演的滯留乘客，和比他們大4歲的喬欣演兩對妻子，帶著小孩遠眺景色，淚光裡似有萬語千言。

接著，你能把它想成一部溫暖的劇情片。在最艱困的日子裡，小人物用最簡單的動作，最普通的煙花，書寫了自己的唯美人生。

劇中她就與妻子李宏宇（高亞麟 飾）在家爆發了爭執…對於“老年伴侶”吳彥姝和許紹雄而言，喪失的是時間。

還有一句是：“在苦痛中堅信幸福，堅信世界是值得的”。

即使禽流感，你可能會邂逅各種各樣原先不能碰到的人。就像朱一龍出演的小提琴同學，假如並非那場禽流感，或許永遠不能碰到賈玲出演的 “人在江湖，義字當先” 的武哥。

而對於出演葉同學的朱一龍而言，這也是他罕見突破往日沉穩形像，在不修邊幅的外型中塑造出了一個完全相同的配角。

010到1010，已連續刷了三遍片花，發現整部影片有許多角度能研討。

她能贏得那么多觀眾們的普遍認可，是必須的。

即使自己都表演了，普通人在喪失中的贏得。

這可能將是那個故事情節第二次敬佩重慶女孩如賈玲，黃渤和朱一龍的地方

那些角度很值得攝製，但在我看來，電影后半部分對故事情節最精確的歸納是關於“喪失”的

就像重慶人徐帆說的，“我的故鄉是一個很偉大的衛星城，這兒的市民讓人欽佩，自己經歷了常人難以經歷的東西”。當她演的旅行社老闆娘對著天空喃喃自語：“有人沒，出來吵個架”。此種煙花氣和信賴感，更像是觀眾們與女演員之間一種長年累月的默契。

沒有一個寒冬，不可逾越

禽流感前夕所有的家庭都遭遇了或多或少的衝擊，

徐紹雄對著智能手機顫顫巍巍地告白：“我現在不敢等了，禽流感一完結，我們就去領證！”

電影編劇是主演了《北京遇上西雅图》《我和我的祖国》中《回归》單元的薛曉路，電影也散發出她的強烈的個人風格——

臨近月底，影市或許步入了旅遊觀光旺季？

惟有橫越過去。

也是那場碰面，把故事情節從禽流感的陰影下帶回了平凡普通的生活裡，並發現，原來世界，依然能這么幸福。

禽流感和艱困的日子就像寒冬一樣，終會過去，而總有人，橫越寒冬，擁抱你。

即使所有的故事情節，都源於真實。

反映在電影中，就是橫越寒冬的力量。

特別是在預告開頭，當他向情人、小孩伸出雙手，給自己一個遠遠的擁抱，所有人都能感受到其中的悲傷與愛慕。

他在整部戲裡演有家無法回的妻子和母親，一場扮作超級英雄的逗娃戲、一場最後返回家的戲，三場戲裡，黃渤的演出定住了那個人物溫暖而又堅韌的主色。

但武哥外賣人生中的一抹亮色，也是在故事情節裡，碰到了被困家裡的葉同學，文藝男和女漢子在特殊的時間裡居然造成了火花。

劇中賈玲身著外賣員服飾騎著小電動汽車，穿行在城市間送外賣，戴著安全帽雙腳開車，看上去颯到沒用，但還有一幕是賈玲默默地站在牆角吃饅頭，急著動工猛吃一口包子，嗓子眼被瞬間噎住，一個細節，就表演了外賣員的難於。

是嗎？相距公映還有一個月，幾大網絡平臺想看的人數已經少於20萬。

但是電影院是定了心的，別急，月底還有一波好貨，其中一波呼聲尤其高，我們都在說去年的年夜飯要來了。

天氣情況炎熱，外邊的禽流感夾雜著寒風呼嘯，但這座衛星城的現代人，仍然能在溫暖的屋裡彈琴，在雨中唱歌， 在這些最艱困的時刻，這些最熱的夜裡，現代人從來沒放棄過他們的小日子，你說嗎很暖心？

在那個過程中，抗疫甚至無形中起到了愛老的促進作用。

還有朱一龍說的：“當時住宅小區裡的我們無法見面，就走到在陽臺上開始跳舞，為彼此間鼓勁”。

此外，你也能把它當做一部家庭影片。

她在禽流感前夕代表企業融資負責人。她喪失了生意和總收入，部下30數名僱員要發工資，壓力非常大。

只公佈了一個片花，許多觀眾們則表示無法忍受住破防

先來三張熟識的臉，一個，女導演的賈玲，以54億電影票房成為電影票房第二，立刻說：不指導。

此種壓力也可能將讓一個溫暖的家庭喪失和諧，

各式各樣，熙熙攘攘，天南地北眾飛客， 但美妙的卻是，現代人明明在和禽流感打一場仗，故事情節明明出現在寒冬，卻經常讓人深感一股暖熱。

周冬雨出演的小護士儘管臉上雖滿是口罩的勒痕，卻認真給賈玲抹上了脣膏，告訴她“想臭美的這時候就抹上它”。

編劇的藝術風格溫暖、細膩，既讓觀眾們看見生活的艱苦，但攝影機裡黃色的打光，又讓寒風的夜裡也顯得暖了起來。讓讓人覺得日子就是這種啊，總要平凡地活下去。

較之同樣也是抗疫題材的《中国医生》，前者更像是一部英雄的史詩，而後者講訴的是平凡人的溫暖。

其中可以看見許多真實的生活細節，包含：無法回來的徐帆高亞麟；母親出演的夫妻間的爭執和理解；由劉昊然和喬欣飾演的年輕夫婦…

“喪失”在所難免，禽流感帶來了隔離、放棄、發生改變和離別……現代人被它們負面影響，也因它們而成熟。

她一喊，我們就已經自動腦補出了那些重慶人的日常。

比如說，賈玲在劇中獲得了真愛。

兩人一個上前線做“接生婆”，一人在前方開餐廳，面對的是咫尺天涯的困局。

當許多人笑著笑著就熱淚盈眶了，此種強大的共情力也證明，賈玲過往的成功，並非一次偶然。

即使禽流感，我們喪失自由，難以暢快呼吸，不了回家、不了旅遊觀光，甚至連玩耍、看影片也都成了奢侈。

即使影片裡的每一配角都在那場禽流感中喪失了許多東西。

最具代表性的就是贏得了另一個男神賈玲。

也是這種接地氣的演出，為觀眾們還原了一副禽流感前夕重慶的眾生相。

一剎那，他們給自己穿上了透明的鎧甲，好似就這種被寒冬彼此間阻隔，各自去打一場仗。