把《英雄儿女》跟《长津湖》放到一同看，三部影片的差異就出來了？

57年後再看《英雄儿女》，它仍然是戰爭片的顛峰。

千萬別說本屆觀眾們已難以充份理解當年那種思想和抱負了，當電影票房已連續逆跌，一波波觀眾們將電影院擠得水洩不通，年長觀眾們主動嘗凍土豆，這不正說明觀眾們感受到中國人民志願軍的思想了嗎？

飾演王成的女演員劉世龍，險些就與王成這一配角擦肩而過。

但直至這時候，電影的劇名，還使用的是原知名——《团圆》。

本屆國產片還能創作出《英雄赞歌》那般的老歌嗎？更進一步來說，我們還能締造出《英雄儿女》這種的經典影片嗎？

我等著國產戰爭片，誕生下一首歌《英雄赞歌》

原著短篇小說中，王芳提及弟弟犧牲，就一句“只是王成沒有能回去，他堅強地在山頭犧牲了”。毛烽和武兆堤覺得不夠，結果在《志愿军一日》中找出了一段記述：281.1高地北山腿的爭奪戰中，“步話機員於樹昌在經過一整夜交戰，全連官兵們都犧牲了的情況下，仍堅持遭遇戰——早上，敵方從四面蜂擁而上，迫近於樹昌。他已連續呼叫我軍炮火：“快打我周圍50米!”“打30米!”“打20米!”

但能否成為電影史經典，還須要等待時間的檢測。

中國的歲月，中國的力量，中國人的骨氣，從當年到現在，是一以貫之的。

女演員找對了，接下來就是在非常有限的製作條件下，順利完成整部厚實的戰爭片。

“為什么戰旗美如畫？英雄的鮮血染紅了它”。

有了好電影劇本，接下來就是選角。

而當一部部戰爭片經典在歲月中遙相呼應，這本身就是在說，「祖国不会忘记。」

由武兆堤，執導，劉世龍，劉尚嫻和田方主演的整部影片改編自巴金短篇小說《团圆》。整部影片講訴了中國人民志願軍戰士王成，在抗美援朝的一次遭遇戰中犧牲的故事情節。他的姐姐王芳在政治委員王文清，的幫助下出席遭遇戰，並最終在北韓與養母王復標和生母王文清團聚不難看出它與《长津湖》此種小型戰爭片的故事情節類別相同。所以，這57年發生改變了中國影片業落後於國產戰爭片的能力。

當年音樂家劉熾領到公木寫下的歌曲後，並沒有急著作曲，而是拉著一夥人打撲克牌。打著打著，劉熾忽然把牌往桌上一扔，回來關上門，婉拒一切打擾，一鼓作氣寫下了氣勢如虹的《英雄赞歌》。

當副團長孫斌急切地問他“你地堡積土多厚，有何危險”時，他堅定而急切地大喊：“別顧我，向我開火!為的是勝利，開火!向我開火!”

現如今呢，就像《长津湖》中的對白，“我們把仗打了，我們的前輩就不必在打仗了。”

而《英雄儿女》為國產戰爭片重大貢獻了好幾位經典人物。

《长津湖》和《英雄儿女》，三部相隔57年的內戰電影，有哪些藝術風格和製作上的相同？

電影拍攝順利完成後，編劇武兆堤帶著樣片赴上海放映，彭德懷等為數眾多大將軍出席觀看，看了都說好，觀影完結後，編劇依照我們的建議，重新修正了電影的劇名，這就是現如今我們耳熟能詳的——《英雄儿女》。

但在他們的工作崗位上堅守陣地的戰士，為戰士們提供更多後援的普通群眾同樣也是英雄。

今天就而言說《英雄儿女》。

為的是祖國和人民捨生取義的中國人民志願軍戰士王成所以是英雄。

和平是珍貴的，但越是和平難能可貴，越是無法忘掉今天和平幸福的生活，是怎樣得來的，是因為曾經有戰士頂天立地說過，“為的是勝利，開火!向我開火!”

劉世龍刻畫的王成，一方面熱誠、樸實，同時又堅毅、果敢，在獨自一人堅守陣地直到犧牲的章節中，劉世龍的唱功充分發揮地淋漓酣暢，稱得上電影史經典級的表演。

這一段深深地打動了毛烽和武兆堤，再加上在長津湖會戰中，在陣地上堅持到最後一刻與敵方同歸於盡的楊根思的英雄事蹟，那些原型事蹟進行表演藝術加工後，最終在熒幕上呈現出為王成高喊“向我開火”後，抱著爆破筒與敵同歸於盡的經典圖像。

就說劇中伍萬里聲言要跳車，車廂門一關上的那場戲，當巍峨蜿蜒的萬里長城猛然映入眼簾，祖國“山河千古在”。觀眾們和戰士們一起凝望著眼前的景象，一切不言自明。

關鍵時刻老音樂創作家田方向編劇建議：“老武，你忘了音樂創作蒙太奇？咱倆找劉熾去，聽聽他的音樂創作佈局，再回過頭來接你接不上的攝影機。你看什麼樣？”

但是，近幾年，在很多年後再度步入影片院觀看《长津湖》的年輕觀眾們的腦海中，發生了許多關於抗美援朝的好影片，自己總是記得影片的中文名稱。

但那時候影片很貴，劉世龍咬緊牙關閉上眼睛往火堆裡鑽，不停地拍！就在第一槍之後，劉世龍的頭髮、鬢角和肩膀都被灼傷了。最終，這一幕被拍了三次才過去，劉世龍也鑽了三次火。

北韓小姑娘樸貞子的飾演者趙文瑜十多年後回憶拍“抬擔架過冰河”這場戲時稱，當時在通化攝氏十餘度的實景中，各職能部門都兢兢業業地拍戲，有的人甚至因而得了慢性。那場戲殺青之後，編劇給趙文瑜送去了薑湯，給老女演員浦克送去了酒。

也就不到十來秒。但為的是讓編劇和他們都滿意，他愣是在劇組滾了一次又一次，拍了四個半小時。

但是，越是困難，片場上下越是齊心協力，鍛造了整部電影史的不朽傳奇。

我們，也不能忘掉。

也不用說第三代電影人不用心，在“綠幕當道”的今天，《长津湖》的攝製卻不行什么內景，幾乎全是外景。為的是真實彰顯影片中炎熱的效果，女演員們也是在攝氏20多度的環境中進行攝製。

用警衛員小劉如果而言，就是“光覺得挺傷心，鼓不起勁兒來”。

就連電影后制也充滿著故事情節。

當初激情燃燒的青年人，一個接一個老去，但很多老觀眾們心底，還記得上世紀八十年代的少年兒童時期，一連兩個早上冒著寒風，追著放映隊到方圓幾裡外的各鄉鎮去看露天放映的《英雄儿女》的場景。

收到命令後，上海電影製片廠把任務交予了知名編劇武兆堤看了這本兩萬多字的短篇小說後，編劇武指出沒有內戰的經歷很難把握成功的度，只好想到了他的老師。

而在《长津湖》締造了一連串電影史新的歷史紀錄後，我們始終能期盼下一個高峰期，期盼下一首歌《英雄赞歌》。

好是好，但總覺得缺了點什么。

實拍時，河裡炸點爆炸後引發的衝擊波使得趙文瑜在河裡幾乎站不住，只能使勁拽著擔架往前走。

把三部影片放到一同看，目地是看看相隔三四個多世紀末的中國影片人的藝術風格、表現手法、陣容，呈現出立國內戰，怎樣展現出相同時代最調皮的人。

最後，他高呼：“長官，同志們，親愛的同志們!我愛你啦……”拉響最後一顆炸藥與成群結隊的敵方同歸於盡。”

出演王文清的飾演者田方這時已經是國家電影局的副局長，他的演出樸實自然，深邃內斂，舉重若輕，對人物的刻畫可謂深入人心。

幾代人都會忍不住流下淚水。

為什么57年後，《英雄儿女》仍然是國產戰爭片的顛峰？

200天攝製週期；近12000名值班人員；少於70，000場社團表演；《长津湖》不論是製作體量、投資體量、攝製時間跨度，還是僱用的演職人員數目，都刷新了中國電影的新紀錄。

本屆國產戰爭片一個公認的惋惜，就是缺乏像當年那般膾炙人口的主題歌。比如說《上甘岭》有“兩條大河海浪寬 風吹稻花香海峽兩岸”的《我的祖国》，《英雄儿女》有《英雄赞歌》。

電影尾聲，有一場王成排的全體戰士，向祖國家人宣誓的戲， 整個宣誓的過程氣勢磅礴，既讓人落淚，又充滿著力量。片場動用了很多女演員，包含軍官攝製那場大劇。

當“為什么大地春常在，英雄的心靈開鮮花”被唱出來，電影一下就順利完成了昇華。

從某種程度上說，《长津湖》說明了“國產片的極限在哪裡”。

相比之下，這個時代的女演員更容易接近自己要出演的人物，並用感情的力量讓觀眾們順利完成非常大的共情。

儘管製作條件非常有限，但主創人員在王成犧牲時用了一首歌叫作《烈火金刚》的演唱，當王成高喊“為的是勝利，向我開火！”演唱驀然唱出，製作者用抒情性敘事形式，將鏡頭、音樂創作融合起來，使那段英雄犧牲的臺詞的想主義者美感和象徵意味更感人了。

另一個相同是人物感情刻畫的相同。

王成、王芳是英雄兒女，而中國人民本身就是一個英雄的族群。

毫無疑問，本片已經成為整部國產戰爭片的牆壁。

劇情，生動的人物性格，動人的英雄事蹟、炮火連天的戰場氛圍，與迷人昂揚的《英雄赞歌》完美結合在一同，電影就有了跨越時代的不朽力量，如果聽見“烽煙滾滾唱英雄，三面青山側耳聽，晴天響雷敲金鼓，大海揚波作絃樂，人民戰士驅虎豹，捨生忘死保和平……”

而王成抱著爆破筒與敵方同歸於盡的一幕，也成為了新中國電影史上不可磨滅的經典。

也千萬別說本屆戰爭片沒內味了。

就說朱亞文，有一場從坡地上滾下來的戲。

為什么這個時代的經典戰爭片，能夠塑造出那般真情實感、接地氣、讓人眼前一亮的英雄人物？

《英雄儿女》不具備今天的製作條件，戰爭場面也並非電影的呈現出重點。

問題化解後，四位老一輩電影人的手，緊緊握在一同。

便是影片蘊藏的藝術性，使其擁有了跨越時代的不朽力量。

為的是革命勝利，犧牲了個人友情的王文清是英雄。

王芳的飾演者劉尚嫻被選上最有戲劇化，她當時還是中央戲劇學院的小學生，實習拍《北京人》，去道具庫借道具後往回走，馬路上碰到了正在挑選出“王芳”女演員的謝晉，謝晉從一個照面就指出劉尚嫻是王芳的最佳人選，但即使不知劉尚嫻的姓名，武兆堤、毛峰、謝晉三人只得去北影女生宿舍挨個找，總算找出了劉尚嫻。

直至56年後，《金刚川》再度用這首歌曲做為影片的主題歌，取名為《英雄赞歌》。

除此之外，在那些年裡，中國電影有哪些收穫，有哪些進步，還有哪些方面必須從過去的經典中自學、科學研究和贏得，讓未來國產戰爭片的牆壁更高。

但電影還是集中力量，拍出了電影中被傳頌迄今的電影史經典一幕。

即便是不熟識老電影的90後、00後，你也必須聽過國產戰爭片——的一句經典臺詞“向我開炮，為的是勝利！”

而編劇武兆堤堅持：“我要的王成那個人物，在《英雄儿女》裡就是一個普普通通的戰士。”最終，編劇力排眾議讓劉世龍出演王成，還安排他到軍隊體驗四個月的當兵生活。

如果說本屆電影人須要從當年電影人頭上學到什么，我想仍然是那句話——“胸中有大義，心底有人民，肩頭有職責，筆下有乾坤。”

王芳起初還很多不服氣：“他們是流著淚寫完的”。

也正是如此費時、耗力，憑藉著智慧克服重重困難的製作表現手法，最終成就了一代經典。

電影中，王成為的是堅守陣地，拖住敵方反攻。對著步話機麥克風高呼出了中國軍官的最強音：“為的是勝利，向我開火！”一剎那，英雄的聲音氣壯山河，激勵了數代中國人。

那些數字，我覺得，對於當年締造《英雄儿女》的大師們而言，簡直是不可能將的。那么一部57年前公映的經典戰爭片是怎樣創作出來的呢？

《英雄儿女》能夠成為經典，歸根結底，還是即使一件事，那就是製作者的自覺，一種絕對無法辜負發展史中人的創作自覺。創作中自己始終想的是這些中國人民志願軍戰士，想著這場慘烈壯麗的會戰中的，英雄兒女。

第二個相同，是較之戰爭片帶來的震撼，《英雄儿女》的主題呈現出事實上更有穿透力。

和現在較之，當年的條件太苦了，經典是怎么被締造出來的？

毛峰。

相比之下，吳京能為演特種兵，去特種兵軍隊服役一年，這一代真女演員是不怕吃苦的。但這個時代的氣氛本屆女演員再努力也體會不到了。

現如今，那些老觀眾們又在也許已經時隔電影院十多年後，再次來到影院，流著淚觀看了《长津湖》，愛國的主旋律影片，不論任何時代都是最感人的。

電影有一場重頭戲現在回看仍然很經典，就是王文清讓王芳為她弟弟寫一首歌，王芳連夜順利完成，但初稿的效果算不上“理想”。

國慶檔完結，《长津湖》影片票房突破34億，名列影片史第七。我們都在等著看整部橫掃千軍的影片最終能打破多少影片史記錄。

這句話一下點醒了王芳，她的終稿，就是傳唱迄今的老歌《英雄赞歌》。

最直接的相同就是電影的經典場面。

最初試戲時，劉世龍他們都說，“領導說我沒用，個子這么小，怎么演那個配角，頂多能演一個戰士，王成那個人物分量這么重。”

現在，讓我們返回57年前，劉世龍攝製王成堅守陣地直至喪生的主要該事件場景。那兩年，不包含煙火在內，共計108個爆點。劉世龍一步入電影中的位置，火焰就忽然發生了。真正的火焰燒傷了他的眼部，煙讓他哭了。

但在電影的中後期剪接時，編劇想把演唱曲目和群情激昂的攝影機結合起來，卻發現無法無縫銜接，又不可能將再組織起來重拍，怎么辦呢？

《长津湖》的特徵是，歷史感厚實，動作場面生猛。張徹和林超賢編劇採用了各式各樣方式突出了遭遇戰過程的精采。

比如說用慢鏡頭展現出彈頭穿梭和爆炸的瞬間，最終電影的視覺效果也確實震撼到了觀眾們。

一年後，巴金帶著創作團隊返回了中國。停戰協定簽訂後，巴金再度走進北韓認真體驗生活，他的價值觀和創作漸漸成形。直至1961年，歸國9年後，巴金長篇小說《团圆》才正式出版發行。能說《团圆》是巴金感情的典型文檔。

戰爭片，就是兩本本鮮活的記憶讀本，它告訴一代又一代的人，何為英雄兒女，誰是最調皮的人。

我堅信是能的。

毛峰14歲就參加革命，但是在北韓戰場上呆過五年，他看見《团圆》後也深受感動，但卻道出“沒有寫電影劇本實戰經驗”的疑慮。武兆堤對他說：“什么實戰經驗，你在北韓戰場上，有那么多的經歷和故事情節，假如融入劇本里，這就是實戰經驗。”

劉尚嫻出演的王芳做為一位文工隊的女兵，在王成壯烈犧牲後忍住悲憤，將哀傷化成力量，順利完成了《英雄儿女》這首歌曲，王芳也成為熒幕上的經典形像之一。

結果音樂家劉熾果然把攝影機、曲目、發言進行了合理劃分，再重新編排，一舉化解了編劇的疑惑。

這時，王文清一針見血地表示：光靠淚水能寫下你弟弟來嗎？你為什么寫他、唱他，為的是讓我們一同跟你流淚嗎？

女演員趙文瑜後來回憶當時攝製電影時的點點滴滴。當時編劇要求女演員都要依照配角體驗生活，儘管趙文瑜的打戲不多，但她依然到延邊一名北韓小姑娘的家中體驗了六天生活。

但影片是惋惜的表演藝術，無法說本屆國產電影沒有惋惜。

《英雄儿女》的故事情節是一個團圓的故事情節，也是一個英雄的故事情節，而電影之所以被稱作經典，其原因之一，就是劇中的音樂創作。

在抗美援朝時期，巴金受曹禺委託於1952年末到北韓寫作，他在某團住了三個星期。此後，巴金被六連攻取“紅山堡”的故事情節深深地打動。

為革命志士撫育兒女的王芳的養母王復標是英雄。

《长津湖》集中刻畫了一個英雄炮兵團——鋼七連，其中又重點刻畫了伍千里和伍萬里兄妹。

當時的劉世龍必須不能想到，整部在艱辛條件下攝製的影片，能夠贏得鄧小平外交部長的首肯，成為戰爭片的不朽經典，以致於十多年後，當年的青年人個個白髮蒼蒼，提起這些感人的場景和那首歌，都會潸然淚下。假如自己會跳舞，就一同唱出來。

這便是電影為什么57後仍然是國產戰爭片的顛峰，即使電影通過女演員的演出、音樂創作、故事情節和種種細節提問了何為“英雄兒女”。

從總體效果看，不論吳京、易烊千璽，還是胡軍、朱亞文、韓東君等女演員塑造出的人物，都可謂擲地有聲，特別是胡軍出演的雷爹，深深感動了觀眾們。

被勸服的毛烽應允和武兆堤一同翻拍。他想起在北韓戰場留存下來的幾本厚厚的《志愿军一日》記錄本，裡頭有上千篇回憶錄，都是前線戰士親手記錄的真人真事。便是這本《志愿军一日》中記錄的故事情節，為電影提供更多了最重要的助推。

短篇小說出版發行後，引發軒然大波。時任中華人民共和國文化部，副部長的夏衍，深受感動，指示上海影片製片廠將整部短篇小說翻拍成影片。

講，不做較為，《英雄儿女》和《长津湖》都是傑出的抗美援朝影片，雖然自己出生相差57歲。