墨菲：裡夫斯崇尚務實派的電影，《新蝙》還缺乏諾蘭的衍生空間

裡夫斯在回憶錄中說過，他是一名自然主義的導演和編劇，而且他崇尚務實派的影片，這是很正常的事情。墨菲指出，《猩球崛起》系列能代表裡夫斯的創作偏向性，儘管該系列的名字很有創造力，腳本也比較有趣，不過本片的總體走向非常務實。裡夫斯還透漏過艾布拉姆斯對自己的負面影響非常大，兩人在上世紀八十年代末就開始戰略合作，當時他倆還不怎么有名。看完艾布拉姆斯經典作品的粉絲們清楚，儘管他創作過很多科幻電影或是奇幻類的電影、電視劇，但是他的導演或是參演藝術風格非常務實，裡夫斯也是這方面的典型製作者。他倆都發生過缺乏衍生空間的問題，而且他們的經典作品在收視率方較為穩定。

此種經營理念和工作作風在《新蝙》之中一覽無餘，即使帕丁森碰到了許多爭論，不過布魯斯·韋恩的走向趨向於平衡。墨菲覺得裡夫斯之所以崇尚務實派的經典作品，這與他成長的二十世紀相關。裡夫斯在電影人職業生涯的末期，恰逢荷里活的貴金屬二十世紀前期。那個這時候電影界的經典作品藝術風格較為多樣，但是影片的類別還是有主次之分——史詩級記錄片的檔次極高，很多當時的編劇討厭攝製文化情懷的東西。至於《蝙蝠侠》或是《蜘蛛侠》這類超級英雄系列，雖然自己在漫畫書應用領域十分火熱，但是這類經典作品在二十年前“很難步入大熒幕”。時代的藝術風格，讓裡夫斯傾向於自然主義。墨菲還補充了一點，貴金屬二十世紀在影片電影票房方面也發生了兩極化的態勢。

很多當紅經典作品非常火熱，觀眾們想要收聽《阿甘正传》此種類別的影片簡直是一票難求。一旦整部系列的電影票房撲街，製作方就會虧得血本無歸，不像在新世紀之後，假如一部電影的電影票房和收視率不高，但是本片的質量較好，還能被專業人士定義為冷門經典作品。在此種環境之下，務實派的影片至少可以讓電影票房不能虧本，在電影人缺乏同情心的情形之下，只好裡夫斯就養成了此種藝術風格。筆者（沾沾自喜看電影）也同意此種觀點，在裡夫斯早年的經典作品當中，《未来冲击》以及《家族情仇》就充滿著了功利主義的美感，這是那一代編劇的共性。當時不少電影人的科幻電影，都缺乏諾蘭何種類別的衍生空間。

《新蝙》步入了宣傳程序之後，整部經典作品的電影票房節節增高，很多人覺得整部經典作品的收視率可以叫板《英雄无归》。史蒂夫·裡夫斯的關注度極高，外界討厭探討他約翰·諾蘭的差別，三位《黑暗骑士》系列的編劇值得關注。影評人墨菲則表示：“裡夫斯崇尚務實派的影片，這是他與諾蘭的不同點，諾蘭的經典作品富有想像力。”裡夫斯的務實派工作作風具備雙面性，他能夠讓《新蝙》貼近生活，同時他也會讓整部影片缺乏想像力。墨菲對此進行了評價：《新蝙》還缺少諾蘭的衍生空間，假如裡夫斯能夠結合諾蘭的經營理念，新版《蝙蝠侠》在質量方面的提高空間非常大。《盗梦空间》和《信条》是諾蘭的代表作品，這三部電影擁有出眾的衍生空間。

假如《新蝙》在電影票房方面達至甚至超越了《蜘蛛侠：英雄无归》，卻即使影片缺乏衍生空間不被專業人士看好，此種情形就很可惜了。裡夫斯還說過，他希望新版《蝙蝠侠》衝擊各式各樣大獎，衍生空間和想像力，也負面影響著影片在各類頒獎禮的檔次。諾蘭此前主演的《黑暗骑士》四部曲，事實上在內容方面算不上很翔實，創作的這時候也沒有把握住中心點，但本片繼續創作下去的能力極強，這就是衍生空間。而且墨菲則表示，《新蝙》還缺乏諾蘭的衍生空間。

那些通過互聯網平臺脫穎而出的電影人，諸如傑克林此種互聯網寫手出身的宇宙電影編劇，他的經典作品或許根基並非很紮實，但是他的影片充滿著了想像力，具備強大的衍生空間。在衍生空間這一塊兒，墨菲還是普遍認可諾蘭。對於文藝片或是記錄片而言，經典作品是不是衍生空間不要緊，即使這些紀實類的影視作品，只須要觀眾們對此產生共鳴，不須要我們對這些經典作品進行再創作。然而《新蝙》此種超級英雄系列似乎有額外的要求——墨菲指出，新版《蝙蝠侠》的內容能空洞許多，執導稍稍不合乎傳統英雄都沒什么大問題。然而整部經典作品缺乏衍生空間，就會負面影響本片的綜合評定。