任冶湘、張閩、郭凱敏、馬曉偉、蔡國慶，眾星雲集的上影廠經典

《青春万岁》講訴了20世紀末50二十世紀建國初期的第一所上海初中的兩位女小學生的故事情節，通過對於這一某一時期小學生、青年、男性的生活狀態和精神風貌的描寫展現出了那一時代的人物成長，頌揚了一代人的青春。

而相同大背景、相同個性的人物在不斷認識、不斷幫助下，在時代的號召下，共同成長並融進時代洪流中。那種充滿著理想主義的青春熱誠、那種奉獻的歡樂是父輩們幸福的記憶，是年輕一代聞之倍受鼓舞的力量。

影片講訴的是50二十世紀末期的高中女生生活，她們的青春、生機、激情使得影片有種象徵主義美感。而影片故事情節又是出現在百廢俱興的建國末期，當時全國上下充斥著蓬勃的活力，在那個大背景下，影片裡這些富有激情的理想主義式對白便變得自然妥帖。

影片的理想主義美感在滿懷熱誠與理想的配角頭上彰顯得淋漓盡致。

而在80二十世紀初，編劇爭相醉心於“紀實美學”，“思考”題材、探索當下生活成了當時常用的影片取材方向。這種一部講訴50二十世紀生活的影片在當時來說甚至是不合時宜的，不論是對於影片界或是觀眾們而言。

而影片為的是增進這點，便安插了蔡國慶的那個配角，他做為楊薔雲的學弟，他是稚嫩的、不成熟的且缺少自信的，對於楊薔雲而言他缺少潛力（她曾對張世群說她討厭飛一樣的生活，這便很好理解她的價值觀念和真愛選擇）。

黃蜀芹同張暖忻、陸小雅一樣，是第三代編劇中男性編劇代表，是知名編劇黃佐臨之女。在當時，她儘管給謝晉編劇的《啊，摇篮》、《天云山传奇》出任副編劇且獨立主演的《当代人》大獲好評，但依然是個“新編劇”。

正式出版發行後，短篇小說家張弦（出任編劇的影片代表作品有《上海姑娘》、《被爱情遗忘的角落》等）有機會將短篇小說翻拍成影片劇本，但一直沒有導演勇於接掌。

影片中對楊薔雲家庭大背景是淡化處理的，與之形成鮮明對比的是國美與呼瑪格麗特。

影片中的男性老師之情、楊薔雲內斂又餘韻無窮的真愛都使得觀眾們看罷深感人間真情的幸福。

融合編劇的創作出發點，不難看出影片講訴的是50二十世紀的故事情節，展現出的是一代人的故事情節，但關於理想、青春、真愛、事業的話題卻是永恆的，只是相同時代有相同的表現形式。編劇的不加評判反倒會讓相同時代、相同價值取向的觀眾們能很好地用他們的視角去感知影片、體味故事情節。

影片《青春万岁》是上海影片製片廠拍攝的、改編自王蒙同名短篇小說的一部故事片，它由黃蜀芹編劇，任冶湘、張閩、梁彥、太行山、張海燕等男演員執導。除此之外，郭凱敏、馬曉偉、蔡國慶也參予表演，可謂是眾星雲集。

而在編劇黃蜀芹的“真摯的生活真誠地反映——我拍電影《青春万岁》”一文中能看見編劇的出發點是還原發展史、力圖展現出最單純的時代風貌，而淡化個人感情美感。這一點對照黃蜀芹同一個時期的另一部經典作品《童年的朋友》上看則更容易理解，如果說《童年的朋友》是“陝北情結”的投射，那《青春万岁》則是處於新舊社會交替下一代人青春的幸福寫照。

而影片中最具理想主義美感的人物無疑是任冶湘出演的楊薔雲。她自內而外散發著一股灼人的熱誠，她熾熱如火般的激情即使是一時間更讓人無法消受但還是很快會病毒感染著我們的情緒。影片中也沒臉譜化地被她描繪成了正面典型，她的理想主義式的熱忱甚至被很多老師指出過分直觀與毛躁。

02、父輩的幸福青春

拆分了歷史背景，這又何嘗並非我們每一個人的青春？

對美好未來的渴求、通力合作為的是未來而努力奮鬥，放到任何一代人的頭上都是一樣的。

03、青春：對愛與美好未來不變的憧憬

影片中男性人物的成長也頗有趣，她們並非在口號式大喊中成長的，她們的蛻變離不開男性情意的病毒感染。國美和呼瑪格麗特是遊離在主流特徵外的人物，國美在楊薔雲的病毒感染下勇於抵抗腐朽的家庭並踏進心理陰影，呼瑪格麗特也在鄭波等人的鼓舞下踏進他們被禁錮的價值觀、漸漸成長。

而影片故事情節出現在52年的中國，那些各式各樣的人物就是當時複雜環境的寫照，僅僅是兩個生活在相同家庭人物的對立便彰顯了舊的傳統同新的時代主流價值觀念的武裝衝突。

01、從短篇小說到影片

篝火文藝晚會、學烏克蘭語、唱《喀秋莎》、看外國影片、野外露營都是這個時代的寫照，富有強烈的時代感。此種鏡頭在回憶的濾鏡下無疑是無比幸福又感人的。

影片中楊薔雲若隱若現的真愛線處理得也十分巧妙。特別是在遊樂場的那場戲，在這兒暫且不提兩人的交流對話是怎樣的巧妙，僅僅藉由那場戲我們能看見楊薔雲不但內心深處是一塵不染（她敘述的故事情節中的陽光、河水與雪花），她對張世群的傾慕也創建在他同樣是有理想有志向的成熟青年這一基礎之上。

國美成長在一個資本家的封建制度大家庭，曾遭到北洋軍閥姐夫的暴虐對待，弟弟蘇君做為舊社會的小學生也整日頹靡。正如楊薔雲所言，她處於一個發黴的家庭之中。呼瑪格麗特成長在孤兒院，所接受的天主教會教誨使得她思想消沉，整日蜷縮在他們的世界裡。

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影片中有著濃濃的清光緒右翼知識分子氣質的袁先生有句對白是：“我的時代催生了我，你們的時代催生了你們。”

吳海燕出演的吳長福儘管自學通常，但個性憨直溫柔，她會講出“吃肉的這時候注意力最集中，吃白菜的這時候就險些”。楊薔雲惱怒時嘲諷道“中國人說中國話，最起碼句法是對的”。

文：宿夜花

通過王蒙的《青春万岁》四十年（外一則）能獲知《青春万岁》做為王蒙的成名作中篇小說在1957年部份段落在《文汇报》上連載中，個別段落在《北京日报》上刊登，1979年由人民文學出版發行社首度正式出版發行。

張閩出演的鄭波則是其中的代表，她在解放前年僅十幾歲便參予了地下工作，結識了田林（郭凱敏飾），是個地地道道的“少女孟什維克”。做為小學生黨員幹部，她關愛、鼓舞別人，她用勇敢的信念與輕蔑的努力獲得了人文戰績上的進步。

而楊薔雲與國美在路旁勾著小手指說道“咱們倆相互討厭好了”使得此種男性情意從通常女朋友昇華到思想之友。

不論是同窗情、舍親情、閨蜜情、兄弟情抑或是真愛，對幸福單純的情感熱愛都是青春時最幸福的。青春之時，還沒有被現實生活沖刷，對一切幸福有著最強烈的渴求。我想這也是為什麼影片現如今看了依然令人神往的其原因：無論在什么這時候，對愛與幸福未來的憧憬是不能變的，而追逐幸福的過程是奇妙的。

與許多好友觀點相同的是，我並不指出影片的對白是口號式的。恰恰指出影片在對白處理上是符合故事情節與感情的。