入選戛納和IDFA的《第六人民医院》：醫患之間，浮世一切眾生

你的所有情緒，都會在攝製鏡頭上會自然而然地流露出來

《急诊室的故事》第一季是五個月，換句話說它給了我五個月的考察機會。第三季也是五個月，而且整個片子是在五個月內攝製順利完成的。

一個無國界的影片樂土。

什么表達形式對我而言只不過並不關鍵，如果是最精確的就最好

不論選擇了哪一種創作方式，我都會盡我最大的努力，健全技術上的機率，滿足專業性上的要求，這是對行業的認同。

並並非說要有編排，即使記錄片最起碼的要確保真實，而是在該事件講訴上帶有故事性。

，許多的指揮家一同，用的打擊樂器也很尤其，是一些小的、塑膠層次感的玩偶打擊樂器。我尤其討厭它的其原因是，

上學的這時候拍過影片。我在比利時遊學時經歷過相同表演藝術方式的自學，

這種觀眾們更能拋開對記錄片的預判，與受拍者共同經歷，從內心深處去感受自己頭上出現的事情，接著有一個自發的思索

並且，假如經典作品能做到儘可能完整和相對極致的表達，便更能贏得機會讓觀眾們在不受外界不利因素干擾的情況下直接地體會經典作品本身的涵義，表達經典作品背後的信息。什麼樣實現更有效更廣泛的分享，一直是我思索的問題。

總共拍了多長時間呢？

我的化解方式是，在攝製前夕有三個助手。一名是學社會學大背景，她曉得什麼樣客觀地去理解、去跟相同的人打交道，但是很討厭與人溝通交流，能夠較為單純地去做考察，或是做我和病人中間的相連接者。結果證明，她能讓我對該事件有百分之百的瞭解，用一個旁觀者的角度去切入，不加任何外在的參予、預判，能讓我在攝製時客觀精確地抓住現場出現的故事情節。

製片人國家：比利時

的第一部歷史紀錄長片經典作品，描寫了在北京第五人民療養院裡病人、親屬與醫師的群像。其真實、親切、充滿著文化關愛的攝影機與自然流露出的風趣，把生死離別如此沉重的題材拍出了一絲柔和與豁達感。

最近，入選

到了攝製的這時候，都碰到了預想中的人物嗎？

專訪、編輯：笑意

，整部經典作品得以攝製也是來源於一場不幸，但做為一個音樂家，從創作的角度上我更趨向於給每一個題材找出與它最契合的表達方式，不一定是一部電影，也可能將是一個器、一件事物、兩幅畫等，就算我最初對此種形式可能將並並非尤其瞭解，我也會去從技術從材料等方方面面深入研究以求攻陷它，

在工程項目籌備前夕還真有想過，但只不過

你覺得攝影機的介入，對於被拍攝者，尤其是病人而言會不能有許多負面影響？

編劇：李曄 Yè Yè

李曄（Yè Yè）是一位音樂家、陶藝家、影片編劇、影片特技副總裁、正方形設計師、輕工業設計師。她定居在法國巴黎。 在創作上，她更傾向於依照主題選擇採用的媒介，力求技術創新與不拘一格的表演藝術表達。

在比利時院線公映。整部電影一公映即受到比利時當地觀眾們與新聞媒體的非常大關注，排片時間被縮短。

。而且我沒有什么遲疑。

《第六人民医院》H6

是什么契機開始做整部經典作品？動因是什么？

自己所要面對的困難嗎遠遠小於我們在電影上的展現出，在現實生活中，都是更嚴肅、更嚴重的情形。

《急诊室的故事》播映後，贏得了很大的社會關注並獲得了非常大的成功，這也讓我知道了

她們在整個過程中一方面幫助我去協調，除此之外一方面保護我的情緒，讓我能夠在冷靜的狀態不干擾搶救的環境下進行攝製。

。

我從事影片行業十多年，影片是我生存的基礎，我瞭解國家國際標準，也明瞭對他們的要求，那個工程項目從最初開始籌備的這時候我就是以較為關鍵的影片節的國際標準出發，以出選較為關鍵的影片節的結果為目地。這並並非說我期盼影片節給我個人帶來的這種榮譽，而是給他們的經典作品成立的一個國際標準和給他們既定的一個目標。

慢慢地，我不再糾結於內心深處的迷失，放開了他們。

更沉浸、更直接地作出反應。

對，第二季攝製完結，就開始寫創作大綱。六院是北京的小型療養院之一，病人的流量尤其大。有了第二季工作中深入瞭解療養院、醫務人員和患者近距離接觸的實戰經驗後，就對攝製計劃和選角做了前期預判和總體規劃。

。而且我也想拍一部我眼裡的

這是最須要化解的問題。即使

真實的故事情節一定是很動人、很有說服力的

而且整部經典作品我選擇以電影的方式來表達，即使影展能幫我較好的實現整部影片邂逅觀賞者的機會，即使我一直在比利時生活，而且創作末期，參予戛納影展也就自然而然的成為我的目標。儘管前期對榮譽沒有太多期盼，但還是努力堅持下來了，能入選戛納，是在專業性上的被普遍認可，也給影片提供更多了更多的傳播渠道。

《第六人民医院》（H6）

，我便重新加入到了自己的團隊中，就是這種一個契機，成為了我那個經典作品的開端。

好多人問我那個問題。就像我才剛說的，我並沒有編劇夢，但是我有表達慾望，而且

你以前有拍過別的片子嗎？能談談之後的創作經歷嗎？

比利時大屏幕上呈現出來的的東方形像更真實，更生動，更多元

在攝製之後就已經有一個大概的架構了嗎？

除此之外的一個助手是我十多年的摯友，對我尤其瞭解，我的一個表情、一個動作，她會馬上知道。她做過相同的工作，對於什麼樣去跟人打交道，碰到緊急狀況該什麼樣處理，都很有實戰經驗。即便沒有攝製的實戰經驗，但是我覺得她是最合適的人選。

，攝製完結後，之後在住院治療前夕造成的許多疑問同時也找出了答案。感受到了東西方人在家庭價值觀上的差別，對生死認知立場的相同，所有那些感悟讓我很想拍一部

同時我證實了電影藝術風格：

。儘管我討厭表演藝術表達的方式，但是一直批評以表演藝術創作做為經商手段。只好有好友建議我從事影視製作，即使比利時在影片製作和影片人員有尤其的行業組織方式，及保護制度，即影片從業者在滿足工作時間後，在相同工程項目之間容許中長期“失業”或是籌備休息的時間，我能借助這幾天做個人創作。只好我有了從事影片工作的想法，出於認同行業的專業性考慮，我去影片學院讀了記錄片製作。即使我討厭看記錄片，通過真實的記錄，自學和了解未知事件和應用領域。同時學記錄片也能在中長期內較為全面地對影片行業有一個瞭解。

李曄（Yè Yè）

這來源於我的個人經歷。最初我來比利時的目標很明晰——

引起共鳴，觸動人心的或許是我們一直以來忽視掉的樸實與真實

在前期寫電影劇本的過程中，我對器材也有一定的要求。即使決定做大熒幕放映影片，防止錄像卡帶的感覺，想要做到故事性的代入感，高質量的鏡頭匹配很關鍵。

《H6》是你編劇的第二副部長片經典作品，先入選了戛納尤其展映單元，又在IDFA的Best of Fests單元展映，體會怎樣？當初拍整部經典作品的這時候是不是想過走那么遠？

自學之後，我知道

它會給你一個歡快的感覺，但車尾會拖著一絲感傷，混亂的同時又很有序，跟電影中的生活狀態也相近

。聽覺表達能有前後交叉，用許多方式去發生改變它的涵義，這種的操縱能很有用，也能顯得很危險。

劇中的兩段配樂對於療養院題材的片子而言挺不同尋常的，有一種怪異的歡快感，你是怎么考慮的？

之後是不是別的攝製打算？

《H6》是編劇

在攝製過程中有碰到什么挑戰嗎？

前期只不過並非尤其確認。《急诊室的故事》第二季攝製用的是較小型攝影機，跟病人走得較為近，相互信任，整個過程不受干擾。但是當我決定專業器材，好的圖像解像度去表達的這時候，小型器材會不能負面影響病人的反應，我並非尤其確認。而且前期籌備，我有準備長焦鏡頭，但是不行多長時間就退回去了，即使沒有必要。

而且在選角上沒有花尤其多的時間，殺青一週內幾乎全數確定，開始持續跟拍，之後沒有再繼續選角，直至五個月攝製完結。這也是記錄片創作吸引我的其原因，它有一定的侷限性，攝製者要在短期內做迅速判斷，所有該事件只有一次攝製機會。即使曉得我只有五個月的時間，而且很快就證實所有決定的受拍者就是最好的選擇，專心跟拍把每一個人物的故事情節講完整。即使

《H6》片花

《H6》編劇Yè Yè

。我現在在創作上肯定是要繼續的。這一年我都在科學研究通過風尚史進行審美觀和價值觀念的的基礎教育方面，藉助該遊戲的形式表達，在娛樂的過程中自學，現階段寫好了整個該遊戲框架和該遊戲電影劇本。而且上週更多的時間在專心做那些事情上。

。即使成為音樂家是從小時候起就紮根於我內心深處的夢想，但是我的雙親指出，想依靠表演藝術專業在社會立足於存有太多的不確定性和信用風險，而且自己堅決不同意我把表演藝術專業做為職業方向，只好最初我選擇自學的是理工科。

須要冷靜而精確客觀地去講訴一件事，很難。

《急诊室的故事》

，曲風也很有亞洲地區藝術風格。

我珍藏了許多那個樂團的光碟，在剪接中後期我忽然想到，那個音樂創作在象徵意義表達和方式上很有契合感，又有單純性，只好就把光碟翻出來，挑了兩段試了一下，覺得很最合適，剪接師也覺得較好，只好嘗試和樂團成員取得聯繫，看完電影后，自己很支持，把所有能用的歌曲提供更多給我自由選擇。

經過一年的工作和獨立生活後，2001年，我依然決定來比利時學表演藝術，接下來順理成章地讀大學預科，考美院，大學畢業之後以表演音樂家的身分回到比利時搞創作。再接著我翻出了被我扔在角落裡雙親的忠告，默默地給與了尊重。即使，我儘管準備好了以職業表演音樂家的身分創作，但仍沒有準備好以職業表演音樂家的身分生存，創作的狀態和工作的狀態非常相同，我很難在二者之間找出均衡。2014年，我對未來的生活和工作有許多茫然和疑惑，生活的壓力，心理的失衡打垮了我，我被緊急送醫急救。即使住院治療時間較為長，

學影片的其原因很明晰，就是想以此經商

入選影展：戛納、IDFA

是的，

做一部像故事片一樣的記錄片。

對我而言最大的挑戰是怎么樣處理跟病人之間的關係。即使拍《急诊室的故事》第二季的這時候對我而言是很難的，我在一線跟自己溝通交流，對話、專訪。

。而只有記錄片才是任何真實感情最樸實的大背景。兩年之後，在製片方的幫助下，籌拍第三季急診室的故事情節的同時，我們也開始了H6的攝製。

，也想讓

這是我的化解方式。但依然無法避免在面對許多病人的無法抉擇，他們又束手無策的時刻，還是會崩盤。但是在中後期依然須要持續理智的推敲表達與否精確，反覆求證，而且情緒的控制對我而言必須是最大的挑戰。

鹿特丹記錄片影展（IDFA）

，整部記錄片也是在此種心態和狀態下萌生並實現的。

我每晚以旁觀者的角度觀察療養院，觀察醫師，觀察病友，觀察他們，觀察共同和相同，觀察喜樂和生死，住院治療前夕我心底誕生的一顆種子在入院歸國後漸漸的幼苗長大。歸國後聽說有一間叫恆頓傳媒的攝製組在第五人民療養院準備籌拍系列記錄片

，對事物、對生活的理解也罷，立場的抒發也罷，

策展 · 影展 · 人文文化交流

影片簡介：

尤其是記錄片，表達什么，要有一個什么樣的涵義，都很微妙，須要慎重面對，須要對錶達的方式和內容負責任。

進組之後，我主要負責管理固定攝像頭之外的執機攝製，包含對受拍者的跟拍和專訪工作，