史詩級翻車！集結4位奧斯卡金像獎，喜提5項金酸梅

編劇水平有價格波動，我們理解；

最後再而言莎拉·哈里森，那個在各式各樣電影中磨練唱功的男演員，陪跑呼聲僅次於迪卡普里奧。回憶起《猫鼠游戏》中驚豔上場的牙套妹，跟她對戲的迪卡普里奧也領到了影后，而莎拉征戰奧斯卡金像獎的戰績是6提0中。

但不由得要思索，那些致敬的象徵意義是什么？

心理醫生確認，莎拉並沒有按期吃藥，種種跡象表明，莎拉發生了幻覺。

《降临》中家庭破敗、寂寞失語的女生物學家；

沒錯，莎拉獨居在一處大宅的三層，兩層則租給了小夥兒彼得。

究其原因，也許是因為莎拉過往的配角很多同質化，而此種破碎男人的狀態，也許並不投自由黨信念的喜好。也因而，不少歌迷覺得，莎拉尤其難被人搶戲，《乡下人的悲歌》《窗里的女人》儘管都擔當女主，但莎拉沉重的狀態，更像是給其它配角的驚鴻一瞥做陪襯。

原來，這一切都是伊森設的局，那個有心理缺陷的女孩藉助生父殺掉生母，接著甩鍋給莎拉。

結局的反轉，陳舊乏味且經不起推敲。

但是，去年三個大獎的提名片單一拉，便會戲劇化地發現，有部電影同時發生在三個片單——雷德利·安德森編劇的《古驰家族》同時提名了「最佳妆化」和「最差男配」「最差银幕组合」。

《利器》中有心理創傷的酗酒女警

睽違僅4年，天上地下，雲泥之別；

照相機抓取畫面時攝影機的橫移與快切，也是希區柯克對觀眾們心理操控的把戲；

民間呼聲很高、奧斯卡金像獎6提0中的莎拉·哈里森；

下部《至暗时刻》還以6項提名領跑第90屆奧斯卡金像獎的喬·米爾斯，去年就憑續集《窗里的女人》狂砍5項金酸梅提名。

怎么樣？

確實，從電影中，能夠看見大量希區柯克的元素。

幾幕欄杆的俯拍，也是致敬希區柯克對焦；

《窗里的女人》講了一個這種的故事情節：

莎拉家和伊森家隔街相望，偶然間，莎拉藉由窗戶發現伊森母親、簡的老婆斯科特，有家庭暴力這對母女的嫌疑，隨著觀察的深入，莎拉確認伊森的母親就是家庭暴力男。

緬懷上世紀的恐怖片？

惋惜的是，她在《窗里的女人》的演出，不但沒進奧斯卡金像獎，還步入了金酸梅“最差男女演員”提名。不止是莎拉，保羅摩爾、加里奧德曼在電影中的表現都太平靜，喬米爾斯或許純粹為的是消費自己過往給觀眾們的第一印象而攢了個局，在女演員的演出上沒有發掘出任何新的可能將。

很快，故事情節迎來第二個最高潮。

莎拉並沒有什么「恐旷症」，因他們大意釀成車禍，引致妻子兒子喪命的痛苦遲遲沒有癒合，莎拉將他們徹底封閉。

影后狗爹加里·奧德曼；

除此之外，還有更諷刺的——

83屆奧斯卡金像獎的最佳原創配樂（《社交网络》）阿提喀斯·希爾；

或許是偶然，或許是天意，去年的奧斯卡金像獎和金酸梅只相隔兩天。做為全球呼聲最高的影片大獎之二，奧斯卡金像獎和金酸梅基本能代表過往兩年的最佳和最差。

所謂「恐旷症」，就是曠野恐懼症，聽上去很多難以置信，但現實生活中確實有這種的病例

很快，故事情節第三個最高潮來臨。

看完之後，觀眾們難以與配角造成共情，對反面角色的動機沒有疑惑，甚至盼望著女主快點狗帶。

莎拉哈里森、保羅摩爾出演的三個配角，都是金髮女郎，甚至嫌犯揮刀的動作都很像；

攝影上使用了許多深焦攝影來凸顯出發展前景與後景的關係，如影片中數次發生女主看電影的打戲，通過排列發展前景與後景的位置來讓影片的內容與女主的心境造成直接聯繫。

後來，她因罹患「恐旷症」在家養傷，每星期接受心理醫生的化療；

光憑這故事梗概，就沒什么興趣了吧？

有天早上，鄰居們家的小夥子伊森，送去些蠟燭給莎拉，直觀示好後，這對兒鄰居們即使認識了；隔了兩天，保羅摩爾出演的簡登門到訪，她自稱為是鄰居們，莎拉自然便將其設定為伊森的父親。

所以，做為大女主影片，莎拉所以順利完成了反殺。

網民也為莎拉P了圖，可憐三秒鐘。

和7提2中的最佳服裝設計艾伯特·沃思基

這種的班底，怎么看都是衝奧大熱的種子選手，卻偏偏多方位覆蓋了最差電影、最差編劇、最差電影劇本、最差男主角、最差改編5項金酸梅，喬·米爾斯用史詩級翻車告訴你，什么叫一手王炸打得稀爛。

影帝保羅摩爾；

但直接從「最好」滑落到「最差」，嗎閃了粉絲的腰。

電影講故事的形式，則呈現出了B級片的粗淺，邏輯鬆散、一驚一乍、臺詞冗餘。你甚至想不通莎拉家黑色貓咪存有的象徵意義。

別忘了，這但是學院派大神、以文學名著史詩片成名、曾拍出過《傲慢与偏见》《赎罪》《安娜·卡列尼娜》《至暗时刻》和影史級「杀马特长镜头」、豆瓣8分起步的喬·米爾斯。

為的是博粉絲會心一笑？

身陷的下巴、沉穩的骨相、標誌性的耳朵、不動聲色又力拔千鈞的唱功，都讓粉絲不了不愛莎拉哈里森。

《窗里的女人》在公映前，曾被譽為「向希区柯克的致敬」。

確實，一個患者密封空間發現蹊蹺探索真相結局反轉，這種的故事情節放在今天已經略顯老套，《禁闭岛》已經公映12年之久了。惋惜的是，《窗里的女人》一切情節都在預料之中，故事層面沒有任何新穎的部份。

說莎拉哈里森出演安娜，原先是一位兒童心理輔導教師，擅於安撫青春期孩子們的躁鬱和茫然；

進一步增強電影的探討度？

接下來，就是“一個精神疾病嫌犯證明他們並非精神疾病”的故事情節。

提名金酸梅絕對並非一個好消息，稍稍捋一捋莎拉這一兩年的履歷，我們不難發現，莎拉不缺高口碑的經典作品，缺的是聲量高的名場面。

比如說女主受困於家裡用照相機窺探鄰居們，基本照搬了《后窗》的設定；

一聽這稀罕病就能推斷莎拉的社會階層，中產階級保底，衣食無憂。