對話文牧野：《奇迹·笨小孩》不止是創業故事情節

“現實生活”“普通”是文牧野的長期追求。就算題為《奇迹》，他也不希望把概念做大，而是將攝影機對準小人物：“廣州是奇蹟的前提，肯定是廣州的打建築工人都是個體的奇蹟。”

其原因很直觀——編劇文牧野。

定好了調，“電子廠七人組”兩位最普通的小人物紛至沓來，並起到了三重促進作用。

在他認為，人生在前進過程中，同行者不可或缺。友情概念上，父母可能將陪你走很遠，但有時候也不盡然，反倒是人際關係中遇到的諸侯王父母，可能將會同行更久。

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這份追求幸福的熱誠，打動了編劇，也給影片提供更多了熱量。

做為業界出名的“手藝人”，他的宗旨一直是慢工出細活。《我不是药神》光電影劇本，他就整整雕琢了一年半。

這就牽涉到文牧野的第三個技術創新—— 在A故事情節被迫持續大幅下滑時，進一步增強B故事情節的佔比，相互支撐劇情往前。

文牧野回憶：“在一個殘破，滿天飛蚊蟲的貨櫃裡，弟弟給姐姐上花露水，兩人正玩的很高興，姐姐忽然坐在弟弟頭頂喘了幾口氣，問他我會不能死？

之後的創作中，那些積累象徵意義不凡。

儘管每年新年檔都號稱“史上最強大”，但平日上證指數持續疲軟，今年新年檔的確像“全鎮的希望”，全行業一同端上了一桌大菜，內戰、戲劇、真愛要啥有啥。

《奇迹》海報 / 圖自豆瓣

那位中國最受期盼的青年編劇（能不加之一），不但功力了得，還十分愛惜羽毛。《我不是药神》後，除了主演《我和我的祖国》的《护航》單元，其餘時間都在做田野調查、寫電影劇本。

“我選擇的那些人，都是刻板第一印象裡被淘汰的人，能加引號說‘廢人’。比如說汪春梅（齊溪飾）嘴巴不太好使，還在跟之後的僱員打官司；比如說張龍豪（公磊飾）是勞改犯；比如說網吧大神（許君聰、王寧飾）是已經放棄他們的閒人；比如說老鐘頭兒（鞏金朝飾）是脾氣暴躁的80歲老爺子。

成功“借力打力”，也證明了編劇對類別創作的把控力與熟練度。

而且就算僅從類別創作的變與不變出發，文牧野已經交出了一份高分成績單。

但時間再緊，準備工作也無法馬虎。殺青前，文牧野花大時間到廣州採風，收集了很多的人物故事情節。

其二，是找準了主人公景浩（易烊千璽飾）的設定、前史及行業。

這份作者性表達，來自編劇對“父母”那個概念的理解。

為的是化解那個問題，文牧野放大了B故事情節姐弟友情的佔比：劇中劉恆志的婚宴，是影片的中段。從那之後，姐弟的感情戲減少了，B故事情節開始支撐觀眾們對A故事情節大幅下滑的注意力。而且只不過是在影片框架上想出的策略，不然前半段很難空。”

劇中，從家庭破碎的前史，到生病的姐姐，到大環境的崩壞，到乙方的壓力，到偷智能手機的違規分子，再到惡劣的天氣情況……

按常理，B故事情節是A故事情節的輔助，類型片的敘事內部結構是前半段A故事情節“下降”，後半段A故事情節“大幅下滑”，並走向結局。

誠然，這份助推心靈震動，或人性思索的臺詞，讓《奇迹》在現實生活表達上延續了《药神》的深度。

首先，是進一步增強了創作的信心。

2020年初，文牧野開始籌備《奇迹》。

而且劇中景浩所處的智能手機修理行業、只有姐姐相依為命的殘缺家庭，多半來自廣州的現實生活世界。沒有某一的原型，反而讓景浩有“泛底層”的個性，揉雜了大量普通人的影子。

聊完“電子廠七人組”的正面促進作用，文牧野又提及了自己的“反面”使命。

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這套打破類型片“黃金運動定律”的創作方法，收效頗佳。特別是劇中景浩和景彤晚上在廠區交流，深入探討生死的那場戲，不但把A故事情節的大幅下滑守住了，還打動了全劇感情的另一個最高潮， 讓友情成了影片的另一母題。

熒幕內外的疑問，文牧野都給出了答案。

第二重，是 補齊景浩和姐姐景彤（陳哈琳飾）的家庭。

但是，沒有貫穿始終的矛盾人物，不但須要填充大量細節，就可以撐起故事情節。對敘事的負面影響也非常大。

人物群像、敘事功力、類別創作都還在，文牧野維持著十分高的水平。

為的是把這份特殊的友情搞好，寫人物時，文牧野特地給“電子廠七人組”安排了相同的家庭定位。比如說老鐘頭兒是家中的奶奶，張龍豪是表弟，汪春梅是小姨，網吧大神是三個不靠譜的堂哥等等……

田野調查前夕，文牧野發現佛山、東莞等衛星城，週二到週四馬路上根本沒人，像是空城。但一到週末，打零工專業人才有時間出來逛逛，找一絲生活的感覺。

文牧野為此付出的努力，也算一場“奇蹟”。

《奇迹》開頭，“電子廠七人組”的每一人都贏得了宗教的成功，極具理想主義美感。

由自己譜寫的逆襲故事情節，觀眾們的體會自然更強烈。

總體破碎，但為的是“留下”身旁惟一的至親，進而踏上“逆襲”公路，是貫穿文牧野兩副部長片的個性。

普通人離成功很遠，離美好很近，而且《奇迹》通往的是美好。

去年，第三副部長片與觀眾們見面。

第一重，是 展現景浩，並在創業過程中順利完成自我救贖。

所謂A、B故事情節，是三幕式影片的劇本創作方式。A故事情節是主線故事情節；B故事情節是主人公的情感故事情節，促進作用一般來說是為主人公的價值觀轉變做鋪墊。

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《奇迹》片花 / 圖自受訪者

結果，不負眾望。

編劇將生活的種種有利，掰開揉碎了之後，逐個砸在景浩頭上，共同組成了非常規象徵意義的“反面角色”。

但文牧野在《奇迹》中，用一種自然、細水長流的設計，將傳統的“矛盾人物”碎片化，效果還不錯。所謂類型片技術創新，也暗藏其中。

但文牧野卻說，較之成功，自己的結局，只不過是指向美好：“成功是一個矮小上的事情，離生活更遠。但是美好很近，我們在追逐美好的過程中，假如能達至成功，那也是美好的技術含量，而美好則不一定是成功的技術含量。”

但《奇迹》從電影劇本到攝製到中後期，只有兩年時間。不但考驗基本功，對編劇的創作習慣也是一次挑戰。

但《奇迹》從何而來，三部經典作品中編劇的變與不變，影片本身的小巧思，留下了非常大的探討空間。而且趁新劇還沒殺青， 烹小鮮（pengxx01）對話文牧野。

如此認為，更貼近現實生活、更有現實生活價值的“美好”，或許是《奇迹》想表達的核心。

但各種各樣的菜餚中，我最關注的反倒是看似新年檔鮮見的現實生活題材《奇迹·笨小孩》（縮寫《奇迹》）。

因而， 《奇迹》除了是創業故事情節，也是兩對孤兒找出諸侯王父母的故事情節。

故事情節前期，即使各自的問題和缺陷，幾人給景浩的創業減少了阻力，起到相似“反面角色”的促進作用。

新年檔過去了一個月，市場的硝煙味兒散了，能好好聊片子了。

類別片數十年的經濟發展過程中，主人公和“反面角色”的對付，一直是大力推進主線的支柱。類別上接近土匪影片的《药神》，週一圍出演的警員曹斌，便站在“犯人”程勇的對立面，起到了相似的促進作用。

但文牧野面對的問題是，沒有持續性“反面角色”，影片前半段A故事情節的大幅下滑，並非主人公和“反面角色”的較量，而是以間歇性或是點狀存有，對立武裝衝突力度不夠。

文牧野透漏：“專訪、調查時，我們接觸過一個青年人，23歲到廣州，做電子廢棄物回收，也就是合法鍊金。深入瞭解後發現他的雙親都是生病的拾荒者。我們以他的經歷切入，並結合了其它故事情節與話劇想像，締造了景浩。”

那些所謂的‘廢人’儘管被社會邊緣化了，但自己在和主人公創業時，不但通過努力，讓智能手機變廢為寶，人物也在過程中‘變廢為寶’。”文牧野介紹。

當一個六歲半的小孩開始深入探討喪生時，帶來的體會已經超脫單純的姐弟感情。”

但縱觀全劇，《奇迹》即使獻禮影片的屬性，無法有一以貫之的反面人物，為此，文牧野想了個新概念—— 生活是最大的“反面角色”。

注：全文圖源互聯網

但那場戲的促進作用，遠非表現姐弟間的感情罷了。

文牧野在《奇迹》劇組 / 圖自受訪者

在相同身分的加持下，《奇迹》的主人公和群像，既是活在社會的小人物，也是主色溫暖的普通人。