“豬弟弟”26歲贏得白玉蘭獎，40歲憑藉著“囧”系列火災，今談他們

徐崢療愈創傷的進口是影片，而絕大多數人沒有機會療愈，而且能看見許多人，忽然就崩盤了，這是隱忍到了一定程度，沒有被釋放療愈，而成長也即使宗教瑣事的煩擾，勉強的停滯不前在了某一個階段，上不去下不來。

曉得他們能做到什么無法做到什么，做不到的安之若素，宣稱他們做不到，能做到的就認真的去做。此種人生態度，對於現在的人而言，是很值得借鑑的。

3、以“囧媽”的創作其原因看中國式家庭關係

為的是將對立很突出的表現出來，讓觀影的人被打中，不須要分析出裡頭的道理，直接被負面影響，他將中年人和父親放到一個旅途，一個封閉的空間，火車裡四天六夜。

徐崢覺得中國人並非不願意說再見，是不願意以這么一種草率和簡約的形式，來表達出來。即使要說的內容太多。

而《囧妈》就是基於此種中國式家庭關係為思路作出的影片。

大眾對“囧”系列的感覺是爆米花影片，但徐崢指出，“囧”字表達的是對他們人生的不滿意，為什么會變為現在那個模樣，我該怎么辦，影片的關注點在主角的成長，將脫離軌道的東西導回正軌。

裡頭還須要加上一句“再見”。

中國人能在隱忍中找出一種推動力，一種熱量，許多人的成功便是即使此種隱忍。只是隱忍背後，忍下來的創傷會彰顯在其它方面，平常會隱藏，當被扒開時，會痛到徹底，那個創傷依然須要被撫慰。

在許知遠認為，徐崢瞭解他們和時代的關係，瞭解他們做的事情和周圍的關係，他和周圍的關係，包含經典作品本身相同元素間的關係，有很完善清晰常識的人。

很多人註定要被羨慕，現實生活中，只能做他們。

1、“安全”是徐崢的第二關鍵，而困擾了徐崢的也是安全

“你為什么不像那模樣呢”

“你必須這模樣嘛”

2、徐崢用他們的角度解讀人生

在各式各樣壓力下的中年人，面對控制式父親四天六夜，此種煎熬可想而知。

徐崢企圖通過影片能順利完成一次放手，我們鬆弛一點，彼此間舒服一點。

找出能自洽的生活，像徐崢一樣接受真實的他們，反倒淡然。也許有一天，徐崢會選擇突破，但這也是他們的選擇，沒有讓他們擰巴的地方。

徐崢極為羨慕那種恣意人生的人，但這種的人，能搞好他們，但在父母眼中可能將就是個滾蛋。

東方式的感情表達，深邃見於細微處。

中式雙親每晚都在忙碌，停下來就蒙。這就像卸任前後的老人家，卸任前紅光滿面，卸任後，人就蔫了，夜間沒有工作，早上小孩有他們的生活，孫子輩的在自學，只有他們沒有事情，有老太太的還好，沒有的會愈來愈倚賴控制小孩。

他想要他們的經典作品給與別人的是成長，而溫暖是最後的結果，結果的前提是成長。

最終，我們誰都沒有獲得他們想要的。”

徐崢曾帶著爸爸旅行，一路上各式各樣問題不斷，整個公益活動做完之後，他的爸爸抱了抱他，說“謝謝你啊”

隨之徐崢編劇的“囧”系列影片，讓影片在某一個時間段段席捲了“囧”風，茶餘飯後的談資皆是“囧”。

“我這是為你好啊”

古荼荼:一個在寫作馬路上的人。

勞逸結合是個好典故，即使是在回來的馬路上哼著歌回去，家中的樓上抽一顆煙，車庫裡靜靜地坐五分鐘，都是一種療愈的形式。

有的人有那種豁出去得勁兒，如張譯，如趙薇，但徐崢沒有，突破安全區就像極限挑戰，會讓徐崢覺得他們很不安全，害怕他們會不能死，會不能傷勢，而且他說他們輕易不能突破。

英式的再見，是當下，我覺得再見，那就說出來；中式的再見，裡頭涵蓋了許多感情，過去，現在，犧牲，關愛，該事件等，讓再見那個字顯得極為沉重。

現如今的“豬弟弟”究竟是什么樣的呢，《十三邀》導演組邀請徐崢做為來賓，講訴在徐崢的眼中徐崢的模樣。

在看視頻的這時候，就覺得，在這個變化甚多的圈子裡，能安居於他們的體系須要一定的定力，徐崢就可以在他們的體系裡自洽的活著。

徐崢指出成長就是我懂得，我勇於把我的過去藏住的喉嚨拿出來，把那個熱量做一個妥善的處理，才是成長，它不再是一個問題。

許多人元宵節後須要看心理醫生調整他們，其原因以英式和中式為例，英式的聖誕節就嗎是聖誕節，迪斯尼的景象；中式的閤家歡，背後充滿著的是廝殺和玄機。

他們的人生他們掌握，很多原本就可做可不做，但非要強迫他們跟著自己的步伐做不擅於的事，可又真的做不到，到頭來把他們弄的緊張兮兮，過也過不太好，這充份解釋了那句“人間本無事，庸人自擾之”

表演藝術低於生活，與落地的創作，兩相結合須要一個鏈接，徐崢希望有病毒感染到別人的能力。

電視劇的火熱沒有阻礙徐崢行進的步伐，徐崢力求多樣化的他們，在影片上也有豐碩的成果。

憑藉著影片《我不是药神》奪下數項大獎，切實的挽回了很多人，也讓徐崢再一次榮登了演藝事業的高峰期。

許多人對徐崢的第一印象還逗留在《春光灿烂猪八戒》裡的豬弟弟，豬弟弟的形像，與黃蓉的真愛，裡頭的主題歌，成為了一代人的記憶。

人的皮膚是有極限的，並非覺得他們能做到，就一下子做到的，它還有一個付出的過程，就可以有做到了的結果，超負荷不但皮膚，精神上也會崩落。在那個地方用盡了熱量，其它地方就沒有熱量保持，再有新的想要做的事，也是心有餘而力不足，這是一種均衡。

在此次旅行中，他發現爸爸給他們找了許多事情，注意力不再只在他頭上。他敬佩於爸爸對他貼切的感情表達，對於中國式家庭的爸爸和家庭成員而言，這很難，須要許多毅力和努力，他曉得爸爸用了他們最大的努力。

這不分年齡階段，換句話說無論多大，在爸爸那，小孩不能長大，須要他們的尾巴保護。此種保護，有許多心底面的國際標準，覺得對方必須活成某一種模樣，由此就會帶來許多對立，越成熟對立武裝衝突越劇烈。

能他們找事情做的雙親，這是雙親的自在，小孩的解脫。

“我這是愛你啊”

徐崢不討厭“囧”字，即使《泰囧》的成功，沒有理由不延續“囧”系列，他很淡然。商業中，大眾的接受程度更關鍵。

而雙親一生都在等我們說 ‘謝謝’

張愛玲在《半生缘》裡頭說：人到中年的女人，經常會覺得寂寞，即使他一睜開眼睛，周圍都是要依靠他的人，卻沒有他能依靠的人。

“我們一生都在等雙親講出‘對不起’