《雾中风景》：長鏡頭詞彙構成的意境圖像世界

二、運動長鏡頭

維克托·巴贊極為尊崇現實主義，他在科學研究影片攝製過程中發現，採用長鏡頭，不必剪輯拼湊攝製出來的畫面，才是真正影片的表達方式。

找尋母親、尋“根”的故事情節，電影聚焦三個小孩初入現代社會的宿命，長鏡頭成了最富意境的表達方式。

基於巴贊這一知名影片方法論，安哲羅普洛斯將長鏡頭詞彙最大表演藝術價值化，運用到極致，

在對全劇影片環境的表現上，編劇頻繁採用景深長鏡頭。不論是片頭在濃霧中顯現出來的大樹，還是現代社會場景裡的鋼筋水泥、高速公路、龐大的機械設備，都暗示了現代社會的

固定長攝影機的平衡攝製，配以絕大部分的遠景、全景，編劇帶著觀眾們以第二視角觀看變化的負面影響世界，感知沉默卻鏗鏘有力。這種的攝影機或許並非用以敘事的，而是用以展現的。

電影中有一個經典畫面，是編劇用運動長鏡頭攝製小劇場女演員站在沙灘上時的行徑，儘管女演員們沒有站在舞臺上，但被長鏡頭記錄下的人物群像依然表現出一種類似於舞臺小劇場式的短劇效果，隱含著對過去時代的懷念和對逝去的不捨。

異化個性。

安哲羅普洛斯是20世紀末最重要的表演藝術影片編劇之一，他的影片《雾中风景》是一個抨擊美感濃郁的經典作品。

一、固定長鏡頭

影片維度、美學維度、神學維度四個層面上的審美觀旨趣相得益彰，這是世界影片史上一道獨有的自然景觀。

以天主視角凝視著霧靄濛濛的希臘神話與現實生活交疊的鏡頭，構築了影片美術史上最濃烈的美學民族特色。

滯緩的鏡頭帶來撲面而來的對未知的茫然感與強烈的空泛感。

此種運動長鏡頭使得觀眾們注意力更聚焦，畫面表現風速更大，所呈現出的象徵意義也更加深刻。還有從大海升起的泥塑巨手，它在海面上的長時間、多維度的呈現出，使影片的寓意更加迷離，表演藝術價值獲得了更大的提高。

景深長鏡頭不斷變換空間場景，加強了此種懸殊的對比，突出了影片的抨擊力度。

在那些龐大的大背景下，姐弟倆變得極為渺小，自己所到之處，四處都是灰暗陰沉的輕工業景象，此種異化環境無時無刻不在毀滅著自己純真的靈魂，直到悲劇的出現。

三、景深長鏡頭

在它的圖像世界裡，編劇用他那

《雾中风景》西奧·安哲羅普洛斯

在這偏執的、長長的固定攝影機裡，姐弟倆或者在火車車廂裡靜靜地坐著，或者在高速公路上慢慢地走著，