《园艺杀手》：藝術風格怪異古怪，敘事虛實交疊的罪案短劇

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三個社會邊緣人，天生一對，愛好影片，逃避現實，活在想像裡，都指出自己該過得像影片主人公那般充滿著戲劇化。碰面後一見如故，把彼此間從寂寞、乏味、軟弱、傷痛的現實生活中挽救出來，上演英雄救美、亡命天涯、生離死別的戲碼，詮釋矢志不渝、像散文通常偉大唯美的愛情，總算將想像活成了現實，在最後難逃現實，被迫分離後也不願向現實低頭。這三個脆弱不堪難以面對真實生活的人，一直活在他們織成的真愛與挽救的故事情節裡，活在“把自己變為強大英雄”的幻想裡。

編劇福田知盛採用了技術創新的表演藝術表現手法詮釋了對這件多重凶殺案的審問過程，重現情侶二人的家庭大背景和心路歷程，最後用女主討厭的歌舞片的方式詮釋了家庭的分崩離析。我得說我很討厭福田知盛的此種強烈主觀的表演藝術風格，每一攝影機既唯美又美，攝製表現手法很妙，充分利用光影、美感、音樂創作來渲染男女主心理活動，故事情節在過去與現在，幻想和現實生活中交疊，虛幻而真實地勾勒出犯罪事實。

本劇改編自真實案例，1998年男主開火殺掉了女婿岳母，並和丈夫一同將自己掩埋於後花園，15年後逃亡到比利時的自己即使經濟發展困窘被迫向愛爾蘭蘭開夏郡的警方自首，最後自己獲判了25年有期徒刑。初看時是個犯罪行為劇，再看覺得是個真愛劇，最後確認是部家庭生活劇，就是那種情侶本是同林鳥，大難臨頭各自飛的感覺。

男主渴求挽救，他在審訊中聲稱沒有無法挽救的人，在他眼裡這些脆弱的人都是須要他去挽救的對象，即使母親和哥哥的陸續過世，他很寂寞，渴求家庭，渴求付出，也渴求被須要。女主很意外，帶著原生家庭的危害碰到了男主，自小被父親侵害，母親深知卻隱忍不制止，並且帶著對妻子和兒子的偏見、憎恨保持著扭曲的家庭，直至男主忍無可忍射殺了這對變態的雙親，帶著鉅款與女主逃亡比利時。 女主是可怕又心疼的，她靠著老電影和男主對她的挽救活在自我的世界裡，而只不過他們情侶一直活在自己織成的強行賦予彼此間的幸福真愛裡，度日如年，直至東窗事發。

英劇《园艺杀手》是罪案片中極少有的一種類別，不給出明晰結論，虛實融合，又不斷打破第四堵牆，讓觀眾們以正反身分親臨其境，去觀察去體驗去判斷。此種方式很獨有，藝術風格怪異古怪，敘事虛實交疊，充滿著了荒誕卻又有窮途末路的唯美，但是並非好方式，那就見仁見智了。



我覺得此種表現手法某種意義上也防止了觀眾們過分共情罪犯，就像湖北企發文化傳媒股份有限公司的海濤所言，原畫好得難以置信，說本年度最佳影片級原畫都不誇張。剪接把抽象化敘事、象徵性暗示和故事情節線融合得極為完美，把脆弱又瘋癲的中產階層展現得淋漓盡致，技巧極為嫻熟，但又不顯故意，對普通觀眾們很友好。但是原本用最少三個半小時就能說完的事，一定要重新加入荒誕荒涼的元素，生拉硬拽到4集電視劇，屬實有點兒可惜了。

原本必須覺得尤其驚悚片血腥，但是第一印象最深刻的居然是女主對男主的倚賴和愛，以及最後的釋懷和勇敢。男女主都是內心深處略有缺失的人，女主缺愛希望有人可以依靠，男主希望能夠有人滿足他們的保護欲，病態卻異常優勢互補。兩人都是心疼的人。萬萬沒有想到凶殺案最後能窺見一種強烈的唯美來。是圖像風格化先行於電影劇本的劇，把這種一個基於真實該事件的故事情節拍出了一種迷離感。

總之本劇的表現形式具備實驗性，能接受，人物刻畫絕倫，故事情節方面沒去了解刑事案件真實的內幕，不肯就故事情節說這對妻子的犯罪行為與否嗎情有可原。他們本都是被世界捨棄的一類人，在那個看上去和他們格格不入的世界裡，有幸碰面重歸於好，互相慰藉，了過此生，也算是他們意外人生中的幸運了。當感情溝通交流的瞬間化作電影片段，兩人共同搭建起的親密關係啊電影情節般矢志不渝。他們重歸於好的力量超越貧困仍然強韌，沒有一點與世隔絕，難以做到。他們選擇永遠堅信自己所織成的謊言，即使那是他們對彼此間的愛。

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