萊克西：《神奇动物》的新意逐漸消散，派拉蒙要把握好“黑暗系列”

在荷里活影評人的定義當中，《神奇动物》屬於“黑暗系列”，此類經典作品可以滿足粉絲們的探索心理，這也是電影界的未來發展趨勢，小型影業當然須要把握好這類系列。縱觀彼得·耶茨的其它經典作品，諸如《泰山归来：险战丛林》和《暴君》都有著很強的創意設計。派拉蒙設置的框架較為多，也是《邓布利多之谜》在新意方面略有消散的主要其原因。而且萊克西指出，《神奇动物》的新意逐漸消散。為什麼那位影評人指出，派拉蒙要把握好“黑暗系列”而並非其它系列呢？即便派拉蒙在超級英雄方面的投入也非常大，這從新版《蝙蝠侠》的宣傳力度就能看出來。

在宇宙影片的應用領域，萊克西指出漫威工作組還是處在領先水平，迪斯尼與漫威戰略合作之後，他們的競爭優勢更為顯著。DC下面的派拉蒙在新穎的應用領域很多老土，除了《小丑》和《X特遣队》那些反面角色的經典作品，派拉蒙在其它漫改影片方面沒有太突出的經典作品。至於文藝片或是其它類別的經典作品，荷里活的其它小型影業更為具備代表性。“黑暗系列”是一個仍未研發的應用領域，派拉蒙也須要自己的民族特色工程項目。而且萊克西指出，派拉蒙要把握好“黑暗系列”。

《神奇动物：邓布利多之谜》的片花播映之後，很多人預測整部經典作品的影片票房不能極高，即使片花沒有新意，《神奇动物》愈來愈像《哈利波特》的翻版經典作品。影評人萊克西·佩雷斯分析了此種現像——派拉蒙要把握好“黑暗系列”，另一家小型影業須要擁有他們的民族特色工程項目，在宇宙影片方面，派拉蒙與迪斯尼齊頭並進，即便漫威和DC依然是超級英雄系列的主要競爭者。萊克西指出，“黑暗系列”是派拉蒙須要把握好的東西，即使其它影業還沒有看見這類系列的價值。針對《邓布利多之谜》的片花，萊克西則表示：“《神奇动物》的新意逐漸消散，彼得·耶茨想要強化整部系列的認同感，但是在創作方面，該經典作品喪失了創意設計。”

做為《神奇动物》的導演，JK羅琳宣稱整部經典作品語《哈利波特》使用了同一種大背景，其實三部系列的時空相同。當《神奇动物在哪里》播映的這時候，沒有人批評該經典作品的原創力度，即使當時彼得·耶茨的經典作品給人眼前一亮的感覺，同時也能吸引一大批《哈利波特》的歌迷。即使“哈迷”也清楚，《哈利波特》系列不大可能發生正兒八經的電影版，自己只能從《神奇动物》系列找尋兒時。而且整部系列在開局階段還是能夠給人新意，但是在《格林德沃之罪》當中，很多人已經感覺到了新意逐漸消散，此種感覺在《邓布利多之谜》當中更為顯著。而且萊克西則表示，一部經典作品新意逐漸消散的這時候，電影版的象徵意義也會減少。

不少人還發現了一個現像——正片越沒有意思的這時候，先行片越花哨。《邓布利多之谜》的片花起名為《回到霍格沃茨》，儘管先行片的角度較為新穎，內容看起來許多樣，但觀眾們已經清楚正片的內容，並且極少有人會對正片的首集造成興趣，這就是新意逐漸消散的其原因之一。當JK羅琳則表示，《神奇动物》將分為四部曲的這時候，有實戰經驗的粉絲們已經能夠預測到，整部系列會像許多知名的四部曲一樣，到了前面就沒有新意。在《美国队长》和《蜘蛛侠》四部曲的收官之作當中，我們也能發現創作人員趕著進行收尾工作，結局一般來說是我們已經猜出的東西，一個由巫師、女巫與麻瓜共同組成的團隊，返回了《哈利波特》的基本設定。

萊克西談及了一個事實——彼得·耶茨主演了《哈利波特》的前面五部影片，而且他主演《神奇动物》的這時候，他的思維可能將跳不出原來的框架。不少人覺得他是霍格沃茨大學的專職編劇，但是對於某一系列的專職編劇而言，自己事實上很難突破許多創作方面的框架。只好我們看見《神奇动物》四部曲陷於了這種一個循環：創作人員總是在製造武裝衝突，接著化解那個武裝衝突，再製造相應的謎團，延續到下一部系列破解那個謎團。漫改影片、奇幻影片和很多科幻電影都是那個創作思路，為什麼《神奇动物》就會以讓人感覺沒有新意？即使派拉蒙的側重點不太明晰。