以《岁月神偷》為例，解讀電影中所運用的敘事策略及美學意味

03、電影運用的幼兒視角也涵蓋了美學意味，小人物的堅守和麵對苦痛的立場是精神力量

《岁月神偷》整部電影通過對底層人民生百態的描寫，進而引起了我們對於歲月的思索，正如整部電影的名字歲月就是神偷。

藉由整部影片中所表現出來的故事情節，我們可以發現底層人的質樸和艱苦，同時也能感受到編劇對底層人民的真切祝願。

成人和幼兒最大的差別就是關於價值的判斷。現實生活中，成人在做任何事情的這時候都會取捨，假如做一件事情弊大於利，那么就會選擇從源頭處起趨利避害，便是即使具有這種的想法而且才會變得很功利。不帶功利性的眼光去觀察鄰近的事，這是確保我們擁有幼兒視角充要性條件。

正所謂無知者無畏，這句話一點也不假。許多這時候小孩之所以高興就是即使想的少，假如把成人的價值觀強加在小孩頭上，那么就會缺乏許多童真和快樂。電影中在這個化學物質貧乏的二十世紀，能夠吃到半盒雙黃蓮蓉粽子就是一種莫大的恩賜，雖然身處的社會風雲變化動盪不安，小孩表現出來的卻是歡樂和愉悅。

現實生活中，怎樣使用幼兒視角觀察事物？

一方面自己光明正大的打著國旗收保護費，另一方面又不斷限制底層人民的經營公益活動。從那個層面上上看，身處在澳門社會底層的軍人舉步維艱，終其一生最後還是活成了普通人。

01、電影主要以哥哥的所見所聞為線索逐漸展開，此種幼兒視角的敘事策略能夠發人深思

不難發現，假如想的太多做的太少膽子就會愈來愈小，同時也就會把直觀的事情複雜化。

從那個角度上我們上看，成人的視角都是較為理性且又帶有強烈的個人美感，少了幼兒的單純和渾然天成。現實生活中，現代人在做決定和觀察事物時，多半都會權衡利弊在乎得失，這種的結果也就會失真。

《岁月神偷》整部電影整體顏色是較為溫暖的，此種溫暖一方面來自於對過去的告別，另一方面又來自於對希望的傳承。

最後，千萬別帶著功利性的眼光去看事物

不難發現，電影中的人物宿命和時代環境相得映彰，在這個風雲變幻的時代每一人都很艱困。正如電影中父親所言的那般，生活總是一步難一步佳難，難一步佳一步，從這兒我們也能窺見此種意志和無處不在的真情。幼兒視角的應用，可以鼓勵現代人從另一個視角去看待事物，此種視角又是區別於成人思索的範疇。底層人民的生活百態，一同風雲變幻的時代環境，那些都能通過幼兒視角獲得嶄新的演繹，從而展示出其獨有的氣質。

與此同時，電影並沒有直接告訴我們當時的社會大背景，而是通過電影中小人物的人生起伏表現出來，在這個動盪不安的時代大背景下，小家庭的悽慘宿命也就象徵著絕大多數群眾的真實生活。個人的宿命常常又是時代的一個縮影，好在電影並沒有過分的渲染此種哀傷情緒，而是通過對細節的處理進而呈現出一種嶄新的希望。夫妻倆經歷了颱風引致住宅坍塌，屋漏偏逢連夜雨，小女兒羅進一也在一場病症中離開了人世，原先是一場悲劇，卻即使二女兒的覺醒開始充滿希望。

電影中的主角的羅進元年少時是很頑皮的，他的頑皮只是一種幼兒的本性，但其本質又是很正直且聰明的。弟弟的忽然過世對這夫妻倆來說是一場非常大的大災難，生活上的艱困到還可以承受，至少夫妻倆還能夠享受家庭的溫暖，假如家都不完整了，那么人生也就會喪失象徵意義。便是基於對雙親的瞭解，往後的羅進二開始發奮自學，並且最終實現了他們的理想，他的成長也涵蓋了深刻的美學意味。

現實生活中的許多創意設計和發明，常常都是來源於好奇心的驅使，在漫長的人類文明經濟發展歷程當中，好奇心在助力技術創新經濟發展的馬路上充分發揮了關鍵的促進作用。幼兒的好奇心常常又是最強大的，而且想用幼兒視角去觀察事物，那么就要學會洞悉事物細節，這種就能確保我們時刻擁有足夠多的好奇心。

02、電影對主角成長過程及宿命精細描寫，既能折射出時代變遷又能反映歷史背景

其二，維持好奇心能夠洞悉事物的細節

現實生活中，當我們碰到挫折和波折的這時候，本能的想法就是儘量的去逃避，但是隻有堅強面對堅信他們，這樣最終就可以解決問題。電影中小人物的堅守和麵對苦痛的立場，此種精神力量理應獲得傳承。

電影中編劇使用了很細膩的表現手法，通過回憶的形式還原了當時澳門的現狀。

一般來說我們看見的絕大多數電影都是以成人視角展開，這種的敘事策略常常直接點主旨，難以給人思索和想像的空間。

整部電影以幼兒視角展現出了底層人民的真實生活現狀，一方面能夠向我們展示出這些逝去的幸福，另一方面也能夠讓我們學會珍視當下的一切，小人物的頭上卻時刻透漏著大智慧。

面對生活中的挫折和曲折，現代人沒有選擇去逃避而是迎難而上，自己身旁是一個個家庭而且都肩負重任，此種對生活的堅持和認真的立場也是讓人敬佩的，同時處處都蘊含著希望。

我們每一人或多或少都有一場被歲月盜走的記憶，這段歲月暫時被銷燬了，以致於你無論怎樣都回憶起不起來。電影中的兄妹之情和雙親之愛彰顯的淋漓盡致，父親的道別和母親的氣憤，那些細節無比自然又真實。

意志的力量是決定成敗的力量。

與此同時，電影中羅先生的老公為人較為潑辣但又有些許的坦率，情侶總共有三個小孩，儘管都是三個女兒但卻有著天壤之別。大女兒品學兼優就連殘疾人運動會上也都能贏得亞軍，父母一提及大女兒就會露出喜悅的神情，就這種大女兒也成了附近家喻戶曉的人物，小女兒羅進二相比之下就較為頑皮。整體認為，一父母生活儘管較為艱困但至少其樂融融，但是天有不測風雲，隨即出現的一連串事情，讓那個普通家庭一夜間支離破碎。

小人物的宿命也能折射時代的變遷。

電影對主角成長過程及宿命精細描寫，既能折射出時代變遷又能反映歷史背景。通過觀察電影中每一人物面對挫折時的人生態度，我們能夠感受到一種空前的力量，此種力量能夠喚起我們堅強面對生活。

在我看來，假如想要帶著幼兒的視角去觀察事物，那么就要學會化繁為簡，同時千萬別把直觀的事情複雜化。我們在觀察事物的這時候，不用做到事無鉅細，但一定要做到直觀單純，這就意味著我們無法隨便下結論貼標籤，不然只會相悖。

電影時刻提醒我們要維持初心，漫長的人生道路上，我們難免會錯過許多良機。人生的大起大落這是很常用的事情，但是怎樣學會歷經艱困仍不改初心，怎樣堅強的面對生活和苦痛，這是我們須要自學和思索的地方，也是電影帶給我們的象徵意義。

電影中的哥哥是一個很傑出的人物，他的折斷就意味著家庭的希望破滅，但是此種希望最終並沒有因而中斷，弟弟隨即傳承了哥哥的傑出。不論是兄弟兩人之間的情感，還是雙親對孩子的情感都是極為細膩的，生活儘管處處充滿著艱苦，但在自己頭上也看見了希望。

只不過，堅定的理想不曾有過一絲動搖。

電影中的羅氏一間生活在澳門的最底層，在自己定居的街道上，還有許多同樣身處底層的軍人，電影對那些人物的真實現狀，和麵對挫折時的立場進行刻劃，既能折射出時代變遷又能反映歷史背景。

不難發現，小人物頭上也能展示出非常大的力量。《岁月神偷》整部影片能夠最大程度的還原60二十世紀的澳門現狀，當時最顯著的社會對立就是貪官汙吏互相合謀，

首先，化學物質上的貧乏沒有使思想肥沃。

幼兒視角的敘事策略能進一步增強震撼力。

最後，幼兒的溫柔能夠淡化歲月的傷。

電影講訴了一個普通三口之家的兩對情侶，自己在社會上摸爬滾打經歷了人間百態之後，最後總算知道時間才是真正的神偷。電影中的鞋匠一間在街尾做鞋，雖然他的技藝極為精湛，但在這個混亂的歷史背景下，也僅僅只能做到養家餬口。個人的宿命常常與時代環境有著密切的取得聯繫，一方面要承受社會動盪不安所帶來的各式各樣大災難，另一方面還要面對隨時襲來的颱風大雨等自然災害。

整部電影對歲月一詞有嶄新的解讀，在變幻莫測的心靈旅程中，歲月只不過才是最大的竊賊，當我們發現時卻已經難以重來。

在我看來， 電影中小人物頭上所展現出來的自強不息和堅強的個性是難能可貴的。

《岁月神偷》這是一部由羅啟銳主演的喜劇片，影片於2010年在中國大陸正式公映，翌年本片贏得第60屆維也納影展最佳導演獎，豆瓣打分也高達8.7分。

《岁月神偷》整部電影採取了幼兒視角的敘事策略，電影的故事情節以哥哥的所見所聞為線索逐漸展開，一方面我們能夠感受到人物的生活狀態，另一方面也能感受到人物的真實感情。

正如孟子《道德经》所言：“大道至簡”

《岁月神偷》這是一部很動人的喜劇片，一般來說我們都會感慨時光飛逝，那是因為歲月就是最大的竊賊。

電影中，對於這夫妻倆來說，即使是苦痛的日子也是愜意又悠閒的，戴著鐐銬起舞須要毅力也要有一顆強大的內心深處。幸運的是這夫妻倆沒有被化學物質上的貧乏制伏，精神上的富裕使得自己能夠維持悲觀的立場，不論碰到什么樣的困難和挫折都咬牙堅持，同時一刻也沒有放棄對希望的找尋。

敘事策略和美學意味能夠進一步增強電影的震撼力，不但能夠展現人物的具體生活細節，還能反映出人物內心深處的真實感情。接下來我將以《岁月神偷》為例，解讀電影中所運用的敘事策略及美學意味，與此同時，我也會談談他們的思索和啟發。

首先，化繁為簡千萬別把直觀的事情複雜化