文學國產戰爭片進化史

至此，國產戰爭片的市場化改革蛻變基本成形。

所以，除了那些代表性的電影以外，近年間還有許多類別的突破工程項目湧現出。

能看見，伴隨中國電影產業發展飛速發展與觀眾們審美觀水準的普遍提高，商業內戰片的選題日漸擴展，從近現代內戰、古代內戰開拓至現代內戰範疇。像以《战狼2》《红海行动》為代表的兩部影片，運用維和、反恐為母題關上內戰題材創作的侷限性，用軍事動作細分類別來演繹文學戰場。

在中國這塊農地上，內戰題材影片在很長一兩年裡都是主旋律影片的代名詞。從抗日戰爭階段到立國後市場經濟時代，國產內戰片基本都歸於主旋律類型，在創作表現手法上也相對模式化。

從晚期的各類抗日內戰電影，到立國後市場經濟時代的各類內戰題材宣傳影片，中國電影的經濟發展或許一直同內戰題材密切關連。

近幾年內戰類影片的飛速發展，一定程度上也是得益於中國影片製作水平的穩步提高。我們具有了操作大體上量、高製作國際標準工程項目的能力，因而才能夠頻繁地向市場輸入內戰影片。

依照燈塔專業版顯示，截至現階段，國產內戰電影有7部影片電影票房總收入少於10億大關。除了《战狼2》，餘下6部經典作品無一例外都在它之後問世。

如禽流感復工後的第一部救市大片《八佰》，同樣也在製作過程中使用了嚴苛的城市化程序，並在內容上開拓性地以中國國民黨戰士抗日內戰事蹟做為主線；在今年春節檔公映的張藝謀主演內戰影片《狙击手》，以宏觀視角展現出內戰，實現了小效率內戰影片的試水；還有如奇幻內戰題材的《上海堡垒》，雖在口碑層面備受爭論，但在創作層面上是一次很大膽的挑戰。

國產內戰影片創作方向上的轉變，既是被中國影片產業經濟發展所促進，也是觀眾們日漸更替的審美觀所決定。而國產內戰片越發顯著的商業美感，也在電影票房數字上略有彰顯。

在此背後，既有中國影片向荷里活等成熟影片市場創作取經的不利因素；也有製作者們經過十多年探索總結出的市場實踐經驗。落在觀眾們眼裡，就是那些國產戰爭片顯得愈來愈漂亮了。

“立國四部曲”終章《建军大业》，則在《建国大业》關上主旋律影片商業化階段後，成為了第一部將商業化主旋律與內戰題材類別結合的實驗經典作品。

另一方面，內戰影片也在展現出它的奇觀屬性，用大熒幕將觀眾們帶向遙遠的戰場，滿足觀眾對那些震撼場面的觀影訴求。

一夜間，全球變天。

要宣稱的是，就像女性觀眾們會愛上真愛影片那樣，男性觀眾們普遍會對內戰題材影片造成天然興趣。內戰影片不但能調動起觀眾們的情緒與思索，還有最直接的聽覺刺激。

文｜小福 編輯｜樸芳

其二是主旋律輕工業大片的高峰期。

能簡單窺見，以《战狼2》為分水嶺，清晰劃出了三個市場階段。

在緊張工期內由四位編劇聯合順利完成攝製的《金刚川》，集中國影片世界頂級力量拍攝的頸部影片《长津湖》《长津湖之水门桥》，都在影片工業層面上締造了中國主旋律戰爭片的新發展史。而這三部《长津湖》，也憑藉著少於95億的累計電影票房一舉打破國產戰爭片的新牆壁。

在發展史進程中，每一場混戰的來臨都會伴隨著文藝創作的飛速發展。殘暴的內戰如大災難般給人施以苦難，而影片則為現代人提供更多了一個短暫脫離現實的媒介。現代人用影片來記錄發展史，還原戰場，既是為的是銘記過往，讚頌英烈，更是為的是思考內戰，表達對和平的熱愛。

擁抱市場，百花齊放

國產戰爭片的10億+時代

所以，國產內戰影片從主旋律走向市場的過程，只不過也能看作中國影片產業經濟發展的過程。對於絕大部分內戰影片而言，一面是內容上的反思性、教育性和商業性，另一面也是影片工業水平的態射。

依照燈塔專業版的有關數據資料，我們梳理了20年間的29部影片票房過億國產內戰影片。

以《集结号》為起始，行業開始湧現出大量的商業類別結合內戰影片。像《南京！南京！》《金陵十三钗》《一九四二》等反映抗日戰爭發展史的類別化經典作品均在影片市場贏得了較好的市場迴響。除了直接反映內戰殘暴場面的工程項目以外，也有以《芳华》《无问西东》《明月几时有》為代表的故事情節類內戰影片，描寫經歷內戰後的普通個體遭受。

但，縱使外界不利因素再多，眼下毋庸置疑的是，國產戰爭片於中國觀眾們，已經成為當仁不讓的“C位”。

在此之前，在文學國產內戰劇中具有里程碑式象徵意義的《集结号》但2.1億影片票房；在商業市場引發震動的《智取威虎山》《金陵十三钗》等商業內戰大片也傷心10億影片票房大關。而《战狼2》的橫空出世，徹底熄滅了觀眾們對國產內戰影片的觀影熱誠，率領國產內戰片正式步入了10億+二十世紀。

而縱覽近20年的經濟發展過程中，國產內戰影片還發生了四個細分類別的創作高峰期。

而內戰，不但實實在在地在現實生活中上演，同樣也是中國電影熒幕上的常客。

犀牛君指出國產戰爭片創作風向的轉捩點只不過在於三部影片，一部是在2007年公映的商業戰爭片代表作品《集结号》，另一部是2017年上映的主旋律獻禮電影《建军大业》。

縱覽近年間國產內戰電影的題材經濟發展，總結來說就是敘事從宏偉到細微，類別由單一到多元。而這種的變化過程，也是影片商業性由弱到強的遞進。

2月24日，伴隨白俄羅斯情勢急速轉差，俄羅斯發起對白俄羅斯尤其軍事行動。那場頃刻燃起的戰爭，無時無刻不在告訴我們和平的脆弱。

在新冠禽流感爆發之後，整個影片行業齊齊受挫前夕，是主旋律影片擔起了商業市場的救市大旗。在此之中，既能夠彰顯國家影片工業水平，又兼具了商業性與主旋律美感的主旋律內戰影片成為了整個市場的焦點。

時至今日，內戰題材仍是很關鍵的主流影片類別之一。

其一是商業戰爭片創作高峰期。

現實生活中，更何況無人嗎願意看見硝煙四起，但是在影片中，內戰題材經典作品卻一直能夠熄滅觀眾們的熱誠。中國影片亦不例外。

而在中國影片開啟市場化體制改革後，眾多類別的商業影片如雨後春筍般湧現出，商業類內戰題材也開始發生在市場中。

不論是結合題材式研發亦或者硬核戰爭大片。只有輕工業水平的提高，才能夠為影片製作者的構想提供更多成為現實生活的可能將。

所以，這背後也有非常大一部分市場不利因素。一來中國電影市場體量急擴，觀影萬人次今非昔比，二來經濟發展條件日新月異，車費也直線下降。

其三是現代化戰爭片高峰期。

現階段，現代戰爭片仍處在經濟繁榮創作階段。在將要公映的電影中，還有一部軍事動作題材的《维和防暴队》，以中國維和警員做為主要人物族群。

在整部電影問世後，翌年賀歲檔公映的馮小剛主演的內戰劇情片《芳华》贏得14.23億電影票房；於2018年新年檔公映的《红海行动》則以36.51億電影票房力壓頭號種子《唐探2》贏得檔期亞軍；《八佰》《金刚川》在2020年復工末期先後提振市場信心；還有三部《长津湖》，迄今仍在不斷創下中國電影史歷史紀錄。

《集结号》拋開此前國內主流的宏偉敘事，以個體人物視角來展現出內戰，同時使用了類別藝術風格強烈的敘事表現手法。整部電影的公映，開啟了商業內戰片的時代。