那場大手筆翻拍，真的遠不如原版嗎？

在原版當中，斯坦頓從一開始就汲汲於富貴，哪裡有商機進階之路，哪裡就有他的身影。

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而這一經典故事情節之所以能吸引託羅那位怪咖，的確在於它本身的氣質和雙重寓意。

由此，託羅事實上講訴的是一個一波三折的故事情節，這裡頭的敘事制度，讓原版中單調的情場渣男轉而煥發出更加多樣的人性譜線。這也是為什么在託羅版中，真愛的鏈接變得虛晃且可有可無，而人性的明暗顯得更加波瀾壯闊。

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除了“怪人”以外，馬戲團團主珍藏的這個讓人不寒而慄的嬰兒化石，更是成為這種血腥宿命的象徵之物。所以，那些帶有荒誕珍藏癖意味的奇觀式聽覺元素，同樣也是託羅做為邪典片編劇的私人釀藏，其實那些元素剛好跟電影中的人物宿命形成巧妙的結合罷了。

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但是，受40二十世紀荷里活的電檢限制，本片並沒有以斯坦頓的悽慘下場為結局，而是讓一直傾慕他的莫莉與其再度遇見，並最終挽救了斯坦頓。

儘管斯坦頓的這一構想在末期卓有成效，但隨著富豪權貴們的要求不斷顯得苛刻，甚至要求過世十多年的家人戀人在陽間現出真身，他的信用風險便隨之而來。氣憤，斯坦頓的騙術最終還是被別人揭穿。那一刻他才察覺，這位看似從旁幫助他的女心理醫生珍妮斯，居然背後插刀，將其出賣。

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縱觀託羅編劇以往所聚焦的故事情節，常常都是逗留在20世紀末後半段。第二次世界大戰、法西斯主義、冷戰、強國博弈、邊緣個體，那些元素就是構成託羅暗黑童話故事的串珠。

1993《魔鬼银爪》

1947《玉面情魔》

2017《水形物语》

而託羅版的《玉面情魔》，儘管在總體的故事情節框架上與原版基本一致，但許多的情節設定和配角個性層面，卻有著非常大的差別。那些差別，便源於於託羅獨有的暗黑筆墨。

此種帶有神祕感的命運暗示，即是這個時期荷里活白色電影的共性藝術風格。這在布萊恩·懷爾德編劇的《失去的周末》《倒扣的王牌》等影片中也不乏其例。

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電影最後，當我們看見庫伯那張一臉鬍鬚的臉孔，已經逝去華彩的雙眸，和他知悉他們宿命後的調侃大笑後，總算感受到那份從斯坦頓的記憶深處暗湧出來的苦澀與羞愧。

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鮑華版《玉面情魔》雖然在後人倍受好評，但在當時，由於害怕那個故事情節可能會負面影響 泰隆·鮑華在大眾心目中的形像，電影便遭到了一定程度的雪藏。就連一開始的上映，福克斯公司都是以B級片的量級採以大規模發售。

而託羅對電影開頭大刀闊斧的刪減，則彰顯了他想要順利完成鮑華版的《玉面情魔》當年所沒能順利完成的熒幕惋惜。託羅的那個行徑，讓我們看見了一名傑出的編劇給與電影史經典的認同。

在此過程中，斯坦結識了女心理醫生莉莉絲，並在她頭上找出新的商機。莉莉絲在為上流權貴化療時，常常都會錄下前者的談話，因而她的手裡握有許多不為人知的祕密。

而託羅使用的策略是，將馬戲團這位“怪人”的宿命進行精細的展現出。在此，既有斯坦頓和怪人之間的對視和博弈，也有二者頸部傷口處的相近勾連。除此之外，託羅還特意安排了斯坦頓和馬戲團團主閒聊的打戲，前者向斯坦頓詳盡地道出怎樣製作馬戲團“怪人”的殘暴過程。

似乎這就是託羅的選擇。他既不能故意上溯遙遠的古代，去發掘鮮為人知的神話；也不能跟當下貼得太近，以防現實生活的況味侵害童話故事應有的層次感。

該短篇小說甫一出版發行，便一炮而紅。在被20世紀末福克斯公司快速買斷影片翻拍著作權後，導筒便落到極有天分的編劇愛德芒德·古爾丁手裡。正好適逢大明星泰隆·鮑華急求轉型前夕，他瞬間便看上了那個頗具白色個性的故事情節，遂而便在1947年誕生了整部白色影片經典。

出演新版斯坦頓的布萊德利·庫伯，少了些鮑華頭上的風神灑脫和渣男氣質，但卻多了一份矇蔽世人的老實與真摯。這也是為什么當他找上莫莉時，我們絕對不能懷疑他的動機，即使庫伯頭上天然有著那種窮小子追女仔的樸實和憨厚，讓你自然而然地就放下心防。

對於斯坦頓那個配角的設定，託羅的翻拍只不過還是挺大的。在電影中，託羅尤其交待了斯坦頓的人物第三部———他怎樣喪失母親，和怎樣步入馬戲團。這一點，鮑華版中毫無交待。

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斯坦頓敏銳地發現，如果他神不知鬼不覺地掌握到那些富豪們的隱祕私事，並同時藉助矇眼猜物的把戲，便能當眾上演通靈之術，從而就能從富豪們頭上詐取金錢。

相比之下，託羅的續集《玉面情魔》有著更加暗淡的主色。精確而言，影片脫胎於上世紀40二十世紀荷里活的白色電影，改編自短篇小說家亨利·林賽·貝爾沙姆創作於1946年的同名短篇小說，講訴的是一位馬戲團女演員靠著操縱人心的騙術，聯合女心理醫生誆騙上流富豪財物的故事情節。

電影結尾處，斯坦頓在警方逮捕和身世落寞的多重打擊下自此萎靡不振，最終淪為了馬戲團裡的“怪人”。所謂的怪人，就是被馬戲團團主惡意營銷，打導致一個人不像人、鬼不像鬼的惡魔形像，啃食活生生的家畜，以此為噱頭來賺取票錢。

但託羅的巧妙之處正在於，他留了一座驚人的後手，即斯坦頓母親的死另有玄機——斯坦頓故意讓老父曝露在寒風中，使其活活餓死，並在母親耳畔留下惡狠狠的咒罵。

先說說第二個翻拍。在鮑華版的結尾處，斯坦頓的悲劇命運感只不過絕非由“怪人”挑起，而是由贊娜的塔羅牌進行預示著。先是贊娜在為庫珀占卜時，發生了極其無考的預兆，之後在電影的中段，贊娜到斯坦頓家裡造訪時，又為他進行了占卜，發生的是跟庫珀相似的情形。

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此外，託羅版在處理開頭和結尾時，也有著三個很大的翻拍。一個是對“怪人”宿命的交待和鋪墊，另一個則是對莫莉挽救斯坦頓的徹底刪掉。

當他獲知贊娜懂得絕世把戲後，便藉助男色騙取了那位半老徐娘的信任；當他知道矇眼猜物的把戲想要成功，得靠一名更有氣質的年長男孩時，他找上了莫莉；而到了大城市後，他又在莉莉絲頭上瞥見了投機取巧之處，便又四度移情別戀。

鮑華版《玉面情魔》中，女主角斯坦頓從一開始就以風流瀟灑的浪子形像發生。當他在馬戲團中得見贊娜、庫珀兩妻子身懷絕技，能夠當眾演出矇眼猜物的把戲時，他瞬間嗅到商機。

做為“委內瑞拉三傑”之一的吉爾莫·克爾·託羅，繼2017年倍受讚譽的《水形物语》之後，睽違六年，總算面世他的最新電影力作《玉面情魔》，並贏得了第94屆奧斯卡金像獎五項提名，包含影片獎、最佳攝影、最佳表演藝術指導、最佳服裝設計。

2006《潘神的迷宫》

託羅版中，儘管斯坦頓的這一渣男屬性仍未發生改變，且其行為轉變的過程卻有所不同。比如說在最開始，他只不過並沒有打算色誘贊娜，相反是贊娜他們耐不住孤獨，撩撥於他。甚至對於矇眼猜物的把戲，也是贊娜和庫珀主動在他面前演示後，他才漸漸開始造成興趣。

回望那些“多事之秋”，不論是極端政權下的詭異奇譚（《地狱男爵》），還是希臘神話與科學彼此間交織的永生傳說（《魔鬼银爪》），總能讓人感受到不經意間的會心一擊和溫暖治好。

也許，只有到了這一刻，他才總算懂得庫珀在死前的這個夜裡所道出的真諦。

2021《玉面情魔》

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當你看見一個剛喪失母親的窮小子，孤苦伶仃地趕赴馬戲團謀求生計，並且想要通過習得一技之長出人頭地，這只不過已經是除此之外一個故事情節了。

能說，鮑華版《玉面情魔》儘管基於種種原因，留有許多惋惜，但做為一部象徵主義荷里活中後期的白色影片，迄今仍然擁有其獨有的電影史氣質。加之泰隆·鮑華、瓊·史密斯克爾、柯琳·格蕾和海倫·庫珀等明星的璀璨參演，足以讓人感受到獨屬於曾經這個時代的熒幕星光。

2004《地狱男爵》

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斯坦頓先是色誘贊娜，領到了這一把戲中的重要——暗語。隨即他又勾搭上馬戲團中最年輕漂亮的男孩莫莉，並天主教會她矇眼猜物的技巧。習得竅門後，斯坦便帶著莫莉返回馬戲團，趕赴遠方的大城市，到飯店和豪華的夜場演出，獲得了滿堂彩。

作者| 花無宴；公號| 看影片看見死

跟前作《潘神的迷宫》和《水形物语》一樣，影片《玉面情魔》同樣是一部以20世紀末為故事情節大背景的女裝電影。對於某一時代的執著，再度折射出 託羅編劇深藏內心深處的童話故事情結。