究竟誰更“囧”？

看完[囧媽]的觀眾們，都能發現：

這另一面涵蓋了事業成功者始終未被滿足的感情渴求，

[囧媽]中的爸爸也是一個強執念者

王寶強在[泰囧]中樹立了一個超級毀壞者，一路毀壞主人公的計劃

囧不再是重點，感情才是核心。

求變之心，不但彰顯在放映方式上。

而到了最後的感情戲份，那簡直就是她的拿手招數。

徐崢還是個挺懷舊的人，上次的[港囧]，就是一場中年人的懷舊之旅。

現如今，邁入中年的現代人多半還是獨生子女。

影片院也囧，沒人看影片，新劇撤檔，經濟損失非常大。

[囧媽]的變，首先彰顯在結構上。

引用了[辦公室的故事情節]裡的經典臺詞，等等。

在家中投屏看影片播出，會不能成為未來的態勢

[囧媽]放棄院線公映，成為國內首部登錄網絡平臺播出的影片

蘇俄老片[美好的生活]是老一輩人內心深處的記憶

它深入探討現代人必須重新拾回過去情懷，還是必須珍視眼前的美好。

但是，就在撤走院線後沒多久，[囧媽]突然正式宣佈：

徐崢在每一部影片裡，都用了一段艱苦、曲折的旅途，來與他們和解。

觀眾們也囧，無法出戶，無法出城，無法走親訪友。

婚姻關係與母女，電影中的兩股感情同時在拉扯主人公。

徐崢是囧系列的招牌，自編自導自演，也自演

影片用一種戲劇的形式，表達了一種強烈的危機意識，刻劃了成功人士的另一面。

其二，影片還減少了兩條再婚的線索，更激化了感情的佔比。

劇中的一首歌懷舊蘇俄經典歌曲《红莓花儿开》，黃梅瑩更是唱得深情迷人，哀婉感人。

[囧媽]儘管還叫“囧”，但字序的前移，說明“囧”已經喪失了中心位置。

還要囧得現實生活，囧得親切，囧得有環境溫度。

無論小孩想不敢吃，一直在強行進食的父親

在現如今那個節骨眼，不公映也囧，公映也囧。

影片，會死嗎？

[囧媽]另一個變化，是在基調上。

所以，[囧媽]並並非完全改頭換面，它事實上還是保留了“囧系列”中不隨時代過時的缺點。

現如今的“囧系列”，無法只有囧。

也是，每一部囧系列堅持不變的文件系統！

徐崢一直以來，都在試圖用最通俗的形式，探討中國社會當下現代人的困局。

其帶來的後果，很可能將既遺失了原來戲劇的民族特色，又沒做到感情上的昇華。

“想要嘗試一次歷險，看一看命大不大。”

囧的涵義，也正隨著時代，悄然發生改變。

戲裡戲外，徐崢都在歷險。

便是不經意間地前後顛倒，表明了徐崢企圖發生改變的決心。

徐崢之後說：

換句話說，父親與女兒都是執念者，都有他們強烈的目地。

此種屬於現代社會的婚姻關係問題，又進一步負面影響母女關係。

[囧媽]依然維持了戲劇輕鬆、快樂的美感，但同樣把尖銳的感情問題擺了出來。

都說徐崢，人聰明，腦筋活。

[港囧]的主題變為了對中年債務危機的揶揄。

誰也沒有贏。

所以，其它兩位女演員也都很穩。

同時，自己也都是對方的破壞者。

但實際上，這三個問題反映出了同樣的根本原因，即都市人對於親密關係處理的能力缺失。

表面來看，徐崢出演的徐伊萬，所面臨的再婚和母女相左三個問題，並不相干。

越親密的現代人，反倒互相吵得越凶

此種畸形的朝夕相處模式，讓原先必須親密的現代人，反倒顯得愈來愈疏離。

我們仍然能看見，一如既往把他們往死裡整的“囧崢”，

同時，兩方面的問題也會相互影響。

雖然踏進這第一步的人，暫時免不了爭論。

片方拼了命宣傳，可老天爺總在用各式各樣方式阻擾。

先前一看見徐崢，就想到“豬八戒”，現如今卻最多想到“囧”

這種的故事情節，有誰能想像得出來？

影片，自然不能死。

[泰囧]中是三個陌生人的巧遇，[港囧]中是姐夫與內弟，三個破壞者都是後成的。

更尤其的在於，[囧媽]中的執念者和破壞者各有三個！

結果呢？

徐崢之所以勇於跨出這一步，是因為挖掘了一個寶物女演員——黃梅瑩。

黃梅瑩與徐崢之間的對手戲，默契十足

我們也會發現，經常是越親近的人，我們越不願聽自己如果。或是，總是用自以為恰當的形式，去關心父母。

但看影片的形式，已經變了！

比如，袁泉所出演的，是一個重視事業而忽略家庭的文學獨立男性。

很久未發生在社會公眾視野的她，竟以一部戲劇配角迴歸。

什么這時候能公映，還是個未知數。

好的戲劇總不乏對社會現實生活問題的諷刺，而“囧系列”的每一部影片，也都涵蓋了此種現實生活觀照。

[囧媽]也顯示出了徐崢多年來對於國產戲劇創作思維的轉變。

這對於她而言，也是一次很大的挑戰。

你在網絡平臺來看[囧媽]了嗎？有什么相同？

後面的兩部電影的重心，都在徐崢一個配角頭上。

現實生活中，好似也在上演一場“囧”戲。

再婚的債務危機，與母女關係的債務危機相映成趣

這種的形像，從某種側面只不過代表了經濟發展崛起後的中國社會。

哪裡想得到，她的表現足以稱得上全場最佳，驚豔十足。

值了！

那個感情，首先就是母子間的感情。

與“囧系列”前兩部經典作品較之，這一部的內容也出現了很多變化。

怎樣解決那場囧境呢？

原創 嶽高 看影片週刊

徐崢說，他們一開始很不討厭“囧”那個字。

中國人對友情的表達，常常不能那么貼切。

“囧”變為了修飾，用以修飾新的中心——“媽”！

像後面提及的經典歌曲《红莓花儿开》就是出自於蘇俄老片[美好的生活]。

故事情節就在一個執念者與一個破壞者的互相對付中，造成無窮的笑點。

直接將全劇的感情推至了最高潮！

也涵蓋了在實現化學物質多樣的過程中，現代人漸漸遺失的樸實親情。

在網絡平臺上觀看影片，成為限制出行的現代人，惟一的選擇。

憨傻風趣的賈冰，

如果你帶著雙親上看，他能告訴年長的你，很多你注意不到的致敬老梗。

很疑惑，伊萬父親居然看塔可夫斯基的電影看得起勁，沒睡著？

這也就是，旅程的象徵意義！

而自己的雙親即使只有一個小孩，將所有心思都放到這一個小孩頭上，凡事寵溺，凡事查問，凡事插手。

[囧媽]則繼續發掘了當代人更具體、更簡單的問題——婚姻關係和友情。

而身旁陰魂不散的同伴，則不斷毀壞他的計劃。

他帶著強烈的執念，一定要去順利完成這種目地。

不論怎么看，[囧媽]都是一部適宜雙親小孩全家歡的電影。

“泰囧”、“港囧”裡的“囧”都是中心，泰、港二字則用以修飾，則表示“囧”出現的區位。

這就使得故事情節不再那么誇張離奇，而是具備普遍的感情共鳴。

現實生活，遠比影片“囧”得多！

但，有一點值得注意，對於一個戲劇IP，徐崢大膽地往感情上偏轉，只不過是很歷險的。

用[囧媽]顛覆形像的黃梅瑩

這一部並沒有繼續叫作“俄囧”，而是叫“囧媽”。

重心由囧轉變為情，成為電影最大的看點。

[人再囧途之泰囧]反映的是迅速經濟發展中的中國社會，現代人唯利是圖、不擇手段，卻對旁人漠不關心、情意盡失的情況。

當我們看完影片後，便馬上放下心來。

從[泰囧]到現在，已經過去六年。

戲劇打戲有模有樣，與徐崢成功對撞出了各式各樣囧戲。

即便是從《渴望》此種經典苦情戲裡走出來的老年資！

大年初一，[囧媽]通過網絡平臺，如約而至。

它替代了過去由破壞者帶來的“囧”事。

這，必然會成為國內院線與在線視頻趨勢變化的一個結點。

而且說，[囧媽]的戲劇內部結構，更為合理，更為多樣，也更為貼心。

“囧系列”裡，徐崢所出演的，全都是在事業上較為成功的人士。

這另一面，被徐崢演繹為，“囧”的另一面。

現在的年長觀眾們，對於黃梅瑩可能將並不太熟悉了。

但觀眾們討厭，他也就這么做下去了。

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即使沒有兄弟姐妹，難以分擔對老人家的陪伴和贍養。

僅從這點看，徐崢此次歷險——

我們看得是高興，但執念者與破壞者之間的關係並不強烈。

除此之外，還提及了塔可夫斯基的[伊萬的兒時]，

調皮搞笑的郭京飛。

一個表情，就能訴出餘種酸苦。