《囧妈》：看完影片，我不再只記得這場“商業運作”秀

爭執大爆發前夕，徐崢甚至將母親的死怪罪到囧媽身上。這也讓他吃了該片中惟一的一記耳光。

不論徐崢抑或黃梅瑩，自己在電影中的人設都選取了“中國式母女”的最大公約數。儘管，自己將人物詮釋得活靈活現，足夠多有特徵，但，對觀眾們來說則少了些許新鮮感。

數月或更久之後，社會公眾提到“中國式爸爸”，對於碎碎唸的黃梅瑩也許還會偶有憶及，但對於《囧妈》締造發展史的盈利模式想必還會一直熟知下去。

綜觀《囧妈》整部影片，它的方式感，或許更小於內容傳達出的張力。這恰恰像是它的商業運作本身小於影片本身的聲望一樣，電影播映方式本身掩飾了內容。

《囧妈》故事情節：四條相互啟示的“感情線”

活靈活現地“符號化”詮釋

和之後“囧系列”人設完全相同，徐崢做為中年大叔，此次獻出了他們空前的油膩感和小肚子。

此種對符號化人設進行詮釋的經典作品，本就難出彩。

大年初一下午，堅信有數以千計人，藉著央視春晚的餘熱，又接著刷了《囧妈》。

符號化的人設，常常也會有落入模式化、公理化的窠臼之憂。即使符號化的人設只能在模式化程式碼中詮釋，才合邏輯。

母子倆歷經種種、排除萬難，囧媽最後如願以償榮登聖彼得堡紅星大音樂廳的舞臺，她率領樂團獻唱《红梅花儿开》。舞臺上的囧媽端莊秀麗、婉約大氣，秀出了女兒徐崢前所未見的高光時刻。

本片用一封信徐崢給袁泉的回信，實現了最後的昇華，儘管有著人所共鑑的“雞湯味”，但順手喝著，倒也未感不適。

□ 睿清（媒體人）

《囧妈》的播出量現階段仍未發佈，必須是個極其非常大的數字。但，與其盈利模式形成的非常大爭論較之，《囧妈》影片本身的內容，或許沒有形成高關注度的公共話題。

這一“心靈拷問”，徐崢同樣提給了他父親黃梅瑩。

在火車上的朝夕相處，剛開始兩人之間表現出顯著的代際差別。比如囧媽的強行灌鴨式“養生”和貼切的“造就”都讓徐崢深感不適。