《囧妈》並非媽在囧途 而是治好的靈魂“藥神”

但，當你真正看完整部影片之後，可能將才會知道，它與你的市場預期，仍是有相同的。並非說它並非戲劇，而是《囧妈》的核心更像是一部友情向的暖心治好影片，是一部友情閤家歡，而戲劇部份，僅是在友情與愈療的同時，調節氛圍的小調味料而已。

徐崢是個很聰明的人，也是個很有表達欲的人。用徐崢他們如果而言，只不過他拍戲，主要還是化解他們的問題。以影片的形式，去傳遞他們的疑惑，表達他們更真實的體會與感受，去化解他們的問題。就像他之後的影片是去聊事業的疑惑、聊中年債務危機，而整部《囧妈》，則是去深入探討中國的母女關係，特別是中年人的母女關係。

而這才是電影真正的核心，以囧的旅途，來說中國式的家庭關係，和中國式的母女關係。這已經遠遠遠遠超過了一個戲劇的範疇，是有更大的野心與表達了。

即使，影片是採用戲劇的形式來敘述這段關係，和這段旅途。但是它的核心卻又是暖心與治好的。但中國式的友情與母女關係，更何況也很難是一部電影能化解的。不過，像《囧妈》這種的電影，最起碼有企圖去傳遞這種的聲音，出發點還是較好的。

影片以戲劇的形式切入（人到中年的女兒徐伊萬，極不甘心的與爸爸乘上了駛往聖彼得堡的，長達6天6夜的長途火車），那個設定只不過是很戲劇、很類別的，就像當初的《泰囧》一樣，讓各方面差距都非常大，且沒有共同出行意願的三個人，去結伴走上一段漫長的旅途。同時，如所有高速公路或者旅行電影一樣，影片的最終方向，都是配角們靈魂的治好。讓三個感情疏離，或是不知怎樣表達彼此間感情的人。重新尋回對彼此間的愛，並去表達愛。

在《囧妈》裡，有一段特別典型的中國母女關係：一個凡事都生氣的女兒，與一個事事都要管的爸爸。為什么說那個是非常典型的母女關係呢。即使，這種的例子，的確許多人都曾碰到過。尤其，當女兒那個配角，已經如《囧妈》裡一樣，變為一個指甲都開始變白的中年人徐伊萬之後，他與父親的關係，依然沒有特別多的發生改變。