影片票房高的影片就是好影片嗎？

電影票房高的影片基本上會主打友情題材、愛國題材、戲劇題材等，有一部表現母子友情題材的影片電影票房居然到了三百餘億，還是依照小品翻拍的，看完的人也就覺得那般兒，還比不上小品好，但是經過資本方的炒作，竟然電影票房一路攀升，到了難以置信的地步。就算讓編劇和女演員再度拍一部影片，更何況就沒那么高的電影票房了。所以，還有愛國題材的影片，原本沒什么可爭議的，但就算一味自大，把他國簽證上的文字移植到他們簽證上來，還激情滿滿，就有些自大了。而戲劇題材多半都是逗現代人樂的，也就滿足了找樂子的一部分人的須要。也許，看影片的絕大部分人都是找樂子去的，從來沒有把影片當做一門表演藝術上看，或是為的是看一看大場面，看一看大編劇的手筆，看一看明星們，不一定是衝著故事情節去的。只好，許多戲劇影片成了現代人眼裡的香餑餑，都是為的是元宵節過年的這時候樂呵樂呵，也就讓一些戲劇影片電影票房發生奇蹟了。即使戲劇影片是大爛片，現代人也是要看的，就是為的是圖一樂，而並非為的是哭哭啼啼，或是受到什么深刻的基礎教育。在娛樂至死的二十世紀，造成這樣的市場需求很正常，而高電影票房的戲劇影片多半都迎合了現代人的此種心理市場需求，媚俗的傾向比較嚴重。

無論如何說，電影票房高的電影不一定是好電影，興許是資本方投資的產品，是被故意包裝了的掙錢的工具，而並非表演藝術，更並非什么可以贏得國際大獎的影片。而許多大爛片能夠贏得高電影票房的確能說明一定的問題，除了編劇明星造勢，檔期問題，就是現代人的心態和審美觀的扭曲了……

影片是一門表演藝術，而並非技術，更並非掙錢的工具。當資本把影片打導致掙錢的工具之後，一切的影片評價國際標準就會朝著掙錢靠攏，以掙錢是否來評價一部影片的優劣，特別是以電影票房的高低來評價影片的優劣，本身就是一種情緒化的行為，並不值得倡導。為的是吸引現代人觀看，許多影片都成了媚俗的東西，都是在取悅現代人，也就難賺取現代人的尊重了。資本投入影片之後，會僱用大導演，僱用奧運金牌編劇，僱用明星參演，只好，大導演和演員陣容撐起整個電影票房。而故事情節卻不一定讓人滿意，許多都是概念化，死板圖解的東西，甚至很多拍成電影了電視廣告宣傳片，只是為的是宣傳某處的旅遊觀光資源，就到這個地方拍片，只不過還是在做電視廣告。有的只是圖解這種經營理念，就拍了一部宣傳片式的影片。而許多大手筆製作，除了突顯明星的風采，就是展現出主線故事，但觀眾們總是在辨識出演某些配角的是哪個明星，而導致了齣戲的感覺，根本就沒看進來，也不曉得演了什么。也許，大導演和演員陣容本身就是高電影票房的確保，而並非小製作所能比肩的。說白了，還是一種歌迷影片，利用這些大導演和明星的知名度圈粉，讓熟識自己的人都去看影片，而影片本身怎么樣，基本上就沒人說沒用了，即使一些投資方不僅會在影片上映之前造勢，打出海報，路演，還要僱用數百名水軍評論家，只有正面評論家，或是先是負面評論家，接著再反轉，發生正面評論家，或是再度反轉，比影片故事情節還精采。而許多電影票房高的影片直接拍成電影了電視廣告片，宣傳片，沒有彰顯影片表演藝術的氣質。從電影票房高的影片不能贏得國際影片大獎的事實就可以看出來，只不過沒一部是真正的好影片。

所以，有的影片受限於院線排片的流程，明明拍得不錯，卻被排到晚上場，甚至會發生偷電影票房的情形。觀眾們買了一部影片的票，但是票面上寫著另一部影片的名字，卻能夠輕鬆入場，觀看他們要看的那部影片。而整部影片的電影票房已經被盜走了，算到另一部影片的電影票房總收入上了。諸如此類的規則還有許多，都是行業潛規則，無法明說。

所以不一定。影片電影票房只是證明影片賣了多少錢，而無法代表影片水準的高低。特別是資本投入到影片中以後，對影片電影票房有著極高的慾望和渴望，須要好的影片電影票房投資回報，更須要煽動現代人去看影片。那么，經過資本運作之後，許多不太好的影片成了影片電影票房亞軍，也就讓懂影片的人無語了。

不曉得從什么這時候開始，影片電影票房成了來衡量影片優劣的國際標準。現代人會指出影片電影票房高的影片就是好影片，影片電影票房低的影片就並非好影片。那么，果真如此嗎？

高影片電影票房影片多半踩準了上映時間，每年的五一檔、國慶檔、新年檔都是誕生高影片電影票房影片的檔期。特別是在新年檔，現代人吃了喝了沒事兒，就買票看影片。許多賀歲片扎堆上映，你方唱罷我登場，都想著把現代人兜裡的錢拿起來，榨乾淨，影片票的價錢也水漲船高。趕上檔期的影片，即使是大爛片，有這時候也能贏得高影片電影票房總收入，並並非沒有市場。許多人平常都在工作，沒時間看影片，趕上節假日，有時間了，就要買票看影片，再加上投資方在新聞媒體網絡平臺的電視廣告空襲，現代人也就曉得要上映什么大片了，掏錢去看也就成了水到渠成的事。有的影片只是在現代人封閉一兩年之後，剛放開的這時候上映了，本身並不太好，但是禁不住現代人想看，也就締造了影片電影票房奇蹟。可以說，踩準了放映檔期的影片通常都會有不錯的影片電影票房總收入，所以也要迎合現代人的心理，而並非自顧自地講故事。現在的現代人會吃、會玩、會花錢、會享受，如果影片迎合了自己的市場需求，就能締造一定的高影片電影票房總收入。就算依照國際影片審美觀國際標準上看，高影片電影票房影片多半不具備得獎的可能將，而國際上獲獎的影片，在國內公映，通常情況下影片電影票房不高。不僅僅是習俗人文的相同，而是審美觀取向的相同，也是影片評價國際標準的相同。

明星演影片是電影票房的確保，即便明星知名度在那兒擺著，但是還擁有許多歌迷，有的編劇就是明星，只是憑藉著歌迷就能導致電影票房大賺的態勢，把影片生生拍成電影了歌迷影片，而並非給通常人看的。換句話說，全演員陣容的大影片故事情節多半禁不住推敲，甚至很多胡亂拼湊的感覺，就是為的是讓明星都能展現自己俊朗逼人的另一面，還要掂量明星和明星背後娛樂子公司的分量，儘可能合理重新分配明星的打戲，的話會導致一些明星曝光量嚴重不足的現像，給他們鬧意見的口實。明星參演了，影片電影票房也就有確保了。最起碼，資本方是這種指出的。在許多這時候，資本方迷信某位明星，如果他參演某部影片，某部影片就大賣，電影票房攀升。只好，那個被指出是電影票房奇蹟的明星本身就成了資本方哄搶的資源，成了掙錢的標誌。而現代人或許對他情有獨鍾，如果看見影片海報上有他的形像，就去看，卻頻頻上當。有這時候，他並並非主人公，而是一個可有可無的小角色，有這時候居然以紙片人的形像發生，也就讓現代人大呼上當了。