《国民公敌》：一個阿飛的覆滅之路

傑克開始驚恐了，他並並非一個有野心有能力的幫派分子，他也沒有洗白的能力和覺悟，他只是一個隨波逐流的小阿飛。隨著好友的慘死，老大的覆滅，敵方的追捕，傑克總算生氣了，意識到他們並並非“一個勇敢的人”。他渴求迴歸正常人的生活，渴求迴歸這個清貧卻溫暖的家庭，可惜一入幫派，與主流社會背離，就意味著傑克步入了兩條不歸路……

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《国民公敌》裡的幫派影片要素儘管許多，但是影片敘述的重點卻是男主傑克的人生經歷——論一個阿飛是怎樣養成的？

即使影片的重點並非在鼓吹暴力行為美學，而是在借用一個阿飛的覆滅來警示世人，而且影片中的射殺、打鬥暴力行為攝影機處理得極為內斂。中後期幫派影片標準配置的槍戰，械鬥、刺殺攝影機儘管不多，卻一個都很多，即使它們並非影片的主要表達目地，暴力行為恐怖的鏡頭似乎沒那么具備感染力，最具衝擊性的攝影機除了傑克雨夜復仇的場面，最經典的是最後，全身被綁得如木乃伊好像傑克的遺體在弟弟關上反鎖時，轟然倒地不起的場景了。

傑克成為一個阿飛似乎並非他主觀決定的。傑克幼年時期，貧困的家庭，暴力行為的父親懦弱的母親，毫無存有感的姐姐，傑出又清高的弟弟，差勁的經濟發展條件和家庭教育的缺失引致傑克在追求金錢時沒有受到任何倫理拘束。他和好友混在一同小偷小摸，被壞人藉助，在罪惡的公路上越走越遠。隨著年齡的快速增長，社會愈發動盪不安，家庭的束縛完全不存有後，傑克依靠犯罪行為贏得的益處也愈來愈多。他在黑幫的話語權有了，金錢有了，帥哥也有了，並沒有什么野心的傑克不出意外地開始想過普通人的生活了：他渴求家庭的溫暖，渴求真正的真愛。

一個阿飛就這種完結了心靈，或許他的死微不足道，但是他留給家庭的危害仍然是存有的。

《疤面人》汲取了這三部古早幫派影片的很多內容，有些內容甚至是直接採取拿來主義。如傑克在啤酒吧強買強賣的場景，和《疤面人》中男主丹尼爾強迫酒吧老闆娘買酒的場景如出一轍，甚至有些對白都一模一樣。

（文/秦時嘯歌於2022年2月23日15時11分修正完稿）

可惜，從傑克步入幫派，雙腳沾滿罪惡與鮮血的他就成為了國民公敵。輕浮的哥哥難以接受犯罪行為的弟弟，再多的金錢都難以讓傑克贏得家庭的普遍認可；討厭的美人儘管親睞於他，但是傑克的幫派身分註定倆人是有緣無分的。

影片從傑克的兒時，他的家庭，他的朋友、他和摯友史蒂夫的犯罪行為史，他的真愛等各個方面講訴傑克那個阿飛的成長曆程。對於那個小阿飛，編劇似乎是採取反感的立場。

1931年的英國影片《国民公敌》和《小凯撒》一樣，都是很晚期的幫派影片。如果說1932年的《疤面人》是表現暴力行為美學的幫派影片的最先範本，那么《国民公敌》和《小凯撒》似乎就是《疤面人》的大姐。

影片《国民公敌》由約翰·A·韋爾曼主演，詹姆斯·卡格尼出演男主傑克，荷里活性感女星珍·哈露出演傑克傾慕的小演員。