紀念楚原：“終身沒什么成就”的一代宗師

《七十二家房客》雖非原創，但楚原的“在地化”創作，幾乎是天衣無縫的。整部電影的熱銷，更無意中復興了粵語片。

在武俠小說影片的世界裡，胡金銓和楚原都重水墨，相同的是，胡金銓在山野之間水墨，而楚原在攝影棚內水墨。

假如楚原當年在復旦大學畢業，並回到大陸工作，他很可能將也會成為非常傑出的生物化學工程師，但華語電影界就會因而而少了一名一代宗師。

楚原晚年在澳門電影圈，主要在TVB當甘草女演員，更可見他是樂天達觀之人。

1959年，楚原編劇《湖畔草》南洋電影院票根。

5、《七十二家房客》：不敢掠美

書中，楚原的口述僅30餘頁，可謂言簡意賅，卻乾貨滿滿。

1973年，楚原與嶽華、井莉、胡錦、何守信、沈殿霞在《七十二家房客》劇組。

“我曾經跟邵先生談過，說何莉莉在劇中只不過不必須懂劍法的，這種說服力會更厲害，即使她只需用愛去復仇。但由於當時盛行功夫片，又盛行脫衣，而且邵逸夫先生說什么也不敢。”（P32）

楚原一生編劇的電影、電視劇少於百部，出演的電影、電視劇也有多部，他是澳門電影界妥妥的一代宗師！這是他的“終生成就”！他不負此生！

在楚原打拼電影界的二十世紀，成為一位編劇，常常須要經歷許多的磨練，即便是很傑出的人，也得熬上很多年頭。

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倪匡促成了楚原拍《流星蝴蝶剑》，但《流星蝴蝶剑》的成功，與楚原的“偷偷”翻拍也是分不開的：“後來倪匡寫了《流行蝴蝶剑》的電影劇本給我，但我發現電影劇本只有律香川和老太，即孫玉伯的鬥爭部份，沒有寫小蝶、孟星魂、葉翔那兩個配角。只好我偷偷地全數改了，拍成電影了《流星蝴蝶剑》。”（P35）

華語電影史也已經有數百年的發展史，真正被影史銘記的編劇只不過是能數得回來的——影壇的光鮮亮麗之下，是殘暴的修羅場。

“……只好倪匡便說最近金庸寫了一部《流星蝴蝶剑》，是改編自《教父》的，寫得很好。邵先生聽後問我是不是看完，只不過當時我沒有看完，但硬著頭皮說看了，結果邵逸夫先生叫倪匡替他寫個電影劇本出來。”（P35）

上面，援引若干，以紀念那位澳門電影界的一代宗師。

每年的11月2日，澳門電影界的眾多仝人，都要聚在一起為楚原慶生。這幾乎成了澳門電影界的固定節慶。這就是他桃李滿天下，人緣好的最佳見證。

當你回首往事時，不因碌碌無為而懊悔，不因虛度年華而羞愧，那你就能驕傲地對他們說：你不負此生！

1976年，編劇楚原與嶽華、凌雲在《流星蝴蝶剑》劇組。

楚原所言或是略有誇張，但所言非虛。

楚原編劇的“金庸影片”，唯美、浪漫，更把攝影棚美學推至了極致。

1977年，楚原主演與狄龍在《多情剑客无情剑》劇組。

在口述的最後，楚原說：“但是做影壇嘛，五萬人中只有一個成功，十個成功的，只有一個賺到錢，十個能掙錢的，只有一個能夠把錢積存下來。環顧影壇，能夠好好過日子的啊不多，就是電影叫座的也不見得能做得長久，兩三年便又消亡了，你說有多命？”（P45）

6、盲打誤撞成為“金庸影片”的代言人

2018年4月，楚原贏得第37屆香港電影金像獎終生成就獎刊登得獎感言。

2022年2月21日，驚聞澳門電影界的一代宗師楚原逝世，享壽87歲。

1960年，編劇楚原與白燕在《可怜天下父母心》劇組。

楚原是一個頗有文藝情懷的編劇，他和商業嗅覺極為靈敏的邵逸夫不免有武裝衝突。

我曾當過某影片節的海選評委，幾百部影片中，只有約二十部左右能夠入選，最後能夠得獎的更是隻有兩部，“成功率”只有千分之一左右。

校對 | 張鴻潤

2006年，香港電影資料館出版發行了《香港影人口述历史丛书楚原》。

“當年，倪匡先生寫的電影劇本，邵先生是較為有信心的，也全靠他幫腔，不然我死定了，已經八個月沒有戲拍。”（P35）

1972年，編劇楚原與何莉莉在《爱奴》劇組。

解放之初，中國能夠考進學院的人少之又少，楚原能夠考進中山學院，絕對是天之驕子。

“至於《七十二家房客》（1973年），成功的並非我，而是原來的音樂劇電影劇本，我但是當時靈感到，把它和澳門當年的情形融合罷了。……在我成長的這時候最盛行的是新現實主義，我也受到影響，而且我把當時的社會環境都包含在《七十二家房客》裡，像‘有水有水、無水無水、要水放水、無水散水’那些，全部都是真事。”（P33）

在同行、徒弟、合作者眼裡，楚原是“最沒有大導演模樣的大導演”。在劇組，他穿著隨意、為人和藹可親，完全沒有架子，卻獲得了普遍的敬重。

一發不可收拾，楚原一口氣拍了約二十部“金庸影片”，更創辦了“金庸-楚原-狄龍”的“鐵三角”。楚原編劇的“金庸影片”中，不免有自我重複的濫觴之作，但無損他做為“金庸影片”的最佳代言人。

”

劇組的好好先生，電影圈的老頑童，應為楚原最佳寫照。

“《湖畔草》（1959年）是我首部正正式式寫電影劇本、做編劇的戲，當時我十九歲，全中國只有我和嶽楓是十九歲當編劇的。”（P16）

2、少年得志

張寶堅在入行前，是復旦大學物理系的小學生。“在唸物理系四年級時，我罹患胃病，被迫停學兩年來港看病。”（P12）他就此滯留澳門，並因母親張活遊的關係入了行。

最後，他分享了保爾·柯察金的詩句來總結他們的一生：“

楚原從出道到成為編劇，但花了一、一年的時間，絕對算得上少年得志。所以，天分異稟以外，“家學淵源”也幫了他很多的忙。

1、“985”肄業生

一部好影片，一定是刨去娛樂後，還能具有基礎教育象徵意義和社會職責。——@張鴻潤Schemer

2018年4月15日，楚原在第37屆香港電影金像獎頒獎禮上榮獲“終身成就獎”。領獎時，他不改老頑童本色，先是“自謙”或“自黑”了一番：“將終身成就獎，頒給終生沒什么成就的楚原，其實逼我說一句受之有愧。”

楚原在重新加入邵氏電影公司之後，主要主演“廣東話殘片”。楚原主演的“廣東話殘片”逾七十多部，牽涉各種類型，當中有很多“為稻粱謀”的經典作品，但也留下了許多 “新現實主義”的經典之作，如《可怜天下父母心》。

一代宗師楚原是影壇的“成功人士”，但他卻深知，影壇只不過是一個“一將功成萬骨枯”的行業，不被看到的才是絕大多數。

楚原唸書的二十世紀，並無“985”學院之說，該處只是借用，說明他當年是妥妥的學霸。

7、影壇有多殘暴？

3、“新現實主義”編劇楚原

楚原本名張寶堅，“藝名”楚原，據他說是“隨意揭開兩頁詞典而來的”。（《香港影人口述历史丛书楚原》P7，下文引文皆出自於該書，僅標頁碼。）

楚原編劇或參演的經典作品，我看完的也有多部。他編劇的經典作品中，既有“新現實主義”的文藝片，如《可怜天下父母心》（1960年），也有“異色”經典《爱奴》（1972年），還有復興廣東話影片的《七十二家房客》（1973年），更有引領熱潮、自成體系的“金庸影片”，如《流星蝴蝶剑》（1976年）、《三少爷的剑》（1977年）等。

4、《爱奴》：用愛復仇

假如楚原完全依照他們的設想來攝製《爱奴》，電影無疑會更為極致，但少了香豔與槍戰的包裝，電影在市場上的確可能會折戟沉沙。

“至於我影片裡的構圖、佈景等各方面，我想多少有受到中國畫裡頭水墨派技法的負面影響。”（P36）

這只是許多年長編劇的首場“小組賽”，真正步入行業後，還面臨著更加嚴峻的考驗。

“比如在《可怜天下父母心》裡，將兒子買下自己之後，煮一頭鹹蛋給她吃；這些兒女沒有錢去治病母親的病，便外出行乞，結果在乞錢時碰上父親等很多很多的故事情節，只不過全部都是出現在澳門的真人真事，它亦能說是歷史紀錄了1960年的澳門。”（P20）

“回憶起我一生人看完的這么多戲，我最喜歡的還是新現實主義，就是第昔加（德·西卡）、羅西里尼等人的經典作品，特別是第昔加的《擦鞋童》（1946年）、《单车窃贼》/《偷自行车的人》（1948年）、《米兰奇迹》（1951年）這幾部戲，我是極為鍾愛的。”（P18-19）