荷里活的喜劇電影，被《女友礼拜五》徹底改變

《女友礼拜五》是納什·霍克斯的經典荷里活戲劇，整部影片在片尾副標題片頭位置，有一個直觀而正確的觀影提醒。在那段導言的最後，片頭只是問觀眾們「准备好了吗？」從那個這時候開始，我們就像是嗎從火炮裡升空出來一樣，在黑暗而又令人捧腹的報業生活中度過了混亂的兩天。但霍克斯的整部影片代表了荷里活戲劇的一個根本性轉變，這不但彰顯在人物對話的語速上，還彰顯在它願意用以搞怪的黑暗敘事上。

來源：Little White Lies

但是，霍克斯和他的全體女演員用這種一部病態的原創音樂劇來進行（並獲得了）那場賭博，自己製作出的戲劇能說是荷里活最出色、最保守的戲劇之一，也是節拍最快的戲劇之一。

霍克斯在《女友礼拜五》中有許多技術創新之處。一定程度上在導演一年前的《育婴奇谭》裡就略有前兆，多層次的混亂和其本質上狂亂的對話的昇華，造就了一出怪異的戲劇。但霍克斯在整部電影中的策略相同，即使整部影片中有更多的利害攸關的問題，整部分要歸功於編劇搭擋詹姆斯·萊德勒和電影的音樂劇原著。

《女友礼拜五》

《女友礼拜五》記述了《晨报》無比忙碌的兩天。羅斯迪·沃克（羅莎琳德·斯科特飾）已經離開了雜誌社，並且向她的編輯、同時也是她才剛再婚的前妻理查德·伯恩斯（加里·格蘭特飾）告別，前者還欠她錢呢。

電影中，霍克斯在對話形式上的非常大轉變給後人帶來了非常大的負面影響，這一轉變也獲得了他的主要演員的幫助。似乎，受奧遜·威爾士的土星小劇場（Mercury Theatre）的負面影響，對話不再是經典荷里活電影劇本中典型的「我说一句，你回一句」的模式，而是一種配角之間不斷重合、層層疊疊、同時觸發對白的模式。

整部納什·霍克斯1940年的影片依然是荷里活最出色、最保守的戲劇之一。

羅斯迪將要起程，和她的未婚妻布魯（勞倫·凱拉米飾）開始嶄新的小城生活。羅斯迪同意了在趕火車之後與做為其編輯的理查德共進午餐，而理查德為的是制止羅斯迪自己返回，捏造了一個充滿著密謀的世界，希望能讓羅斯迪回去，繼續做他的丈夫和明星本報記者。

做為大背景，他的《女友礼拜五》依然是荷里活最有意思的戲劇之一，也是最扣人心絃的戲劇之一。暫時先把前任編造出來的離婚一事放到一邊，其本質上這是一出債務危機越發近的大劇，直至最後的公開絞刑。除此之外，將要受刑的人是因為過錯槍殺了參議員的部署計劃中的白人警官，參議員的這一計劃是為的是保證在將要來臨的議會選舉中獲得街道社區的票數。至少從表面來看，剩下的是一部或許難以置信、最後無比有意思的影片。但是，霍克斯曉得，面對如此嚴峻、複雜的現實生活，歡笑是一種強大的方式。

作者：Adam Scovell

校對：易二三

有時候，他的《女友礼拜五》裡的歡笑和悲劇如此接近，以致於很難曉得整部戲劇是怎樣依然奏效的。劇中這么一個配角，在她對他們的好友遭遇的不公平深感極其失望的情況下，從能夠眺望到公開絞刑的開著的玻璃窗跳下去赴死之後，霍克斯向我們展現了他最強大的戲劇時刻。其實是因為轉變如此快速，以及對話像手榴彈彈頭一樣分散，此種方式就奏效了；瘋狂的生活節奏撫平了黑暗中的裂痕。

儘管三部經典作品僅僅相隔一年，但《女友礼拜五》的世界比《育婴奇谭》的世界更加黑暗，霍克斯要找出一種形式來探索他的戲劇，讓那個戲劇的故事情節在當時那么一個自我撕裂的時代裡是可信的。

僅僅這一轉變，就發生改變了他的這部《女友礼拜五》，特別是電影的製作。由於對話須要大量的時間和準備工作，它比市場預期多花費了兩天。為的是捕捉每一配角的聲音，片場須要比平常更多的話筒，但是一般來說直觀的對話場景，無論是在咖啡廳還是辦公室，都要花上好兩天的時間來攝製，即使一切都圍繞著對話的節拍來安排。就連羅莎琳德·斯科特也不滿意自己最初的對白的質量，也不滿意在霍克斯的指導下進行即興創作，只好他們找來了一名電視廣告文案，為她提供更多更犀利的素材。

譯者：Issac

它每分鐘的文字量是當時荷里活影片的2.5倍多（約240字；遠遠低於平均水平的90字）。再加上這一時期已經步入快節奏的俏皮話，很顯著，霍克斯給他們和他的明星們設置了一個挑戰。

整座衛星城都陷於了最近一同刑事案件引發的混亂之中，我們對公開處死犯人的消息議論紛紛，這是去年最重大的新聞報道，也可能會讓羅斯迪比她預想中更難作出去留的選擇。