影片《狙击手》導演陳宇接受官媒訪談：《狙击手》有青春片的“雜糅”

官媒：刻畫戰平兩方人物性格時有哪些具體考慮？

陳宇：我覺得他們原創能力還可以，還是希望儘可能原創。只不過翻拍工作也不簡單，要考慮原著哪些部份該留該刪，還要考慮原著歌迷和網民的批評等，整個工作下來也有很多損耗。而且二者不盡相同，我他們較為偏向於原創。

官媒：當導演美好嗎？

陳宇：假如依照常規類別片體系來歸納，我覺得它是戰爭片和青春片的雜糅。戰爭片通常會雜糅其它類別元素，比如說《珍珠港》既是戰爭片，也是劇情片。就《狙击手》而言，做為戰爭片假如是再往下界定，會傾向於驚險、驚悚類別，是以低密度性的故事情節類別來呈現出，接著再雜糅青春片要素。我們（《狙击手》）裡的戰士都很年長，包含主角也有某種意義上青春成長這種的人物弧線。

陳宇：藝謀編劇近年來的創作特別強調敘事性，我把它叫“敘事第一性”準則，這也是我一直秉承的，我指出影片的天性就必須是講故事情節。藝謀編劇強調內容和故事情節敘事，我可能將在這方面能給予幫助。

陳宇：己方人物的行為推動力有三點，一個是下面下達的任務，第三個就是戰友同袍情。對方（盟軍）的推動力直觀而言就是“英雄夢”——要揚名立萬，在政界贏得名氣。所以，並並非所有盟軍都是這種，但最起碼我們戲中那個人物詹姆斯是持有這種一種心態。我們不敢把對方刻畫得臉譜化、扁平化，他們也有自己的感情和訴求。我希望儘可能能夠把兩側都刻畫成“人”，所以，重點肯定是己方戰士的精神風貌，側重點和筆法完全不一樣。

陳宇：張末編劇說話聲音聲母不高、不急不惱，但她思維尤其清晰，每一攝影機都清清楚楚。就這一點，我覺得她和藝謀編劇一脈相承。除此之外一點就是，張末編劇的科學知識、閱歷以及視野非常廣闊。她在中國工作，也曾在英國自學影片專業有關專業技能，看問題很全面。我在跟藝謀編劇和張末編劇一同工作時都感覺很舒服。

官媒：怎樣定義《狙击手》的電影類型？在創作階段與否受到同題材電影負面影響？

陳宇：做為一個製作者，我當然是希望電影能有更多人看。但我也能理解院線在排片時的考量。我們整部片子最大的明星就是張藝謀編劇，希望以內容、質量以及它所傳達的思想來獲勝。而且我把選擇權交予觀眾們和院線，對此我是有信心的。

官媒：在劇本創作過程中，原著翻拍和原創哪個更難？

你說明晰受到哪一類片子負面影響？說實話倒沒有。在創作之後我會做許多功課，基本看了所有的戰爭片和狙擊手（類別）的電影，我希望《狙击手》這種的類別電影作出一些技術創新，而且它既不像《兵临城下》，也不像《拯救大兵瑞恩》。它是很特殊的一種樣態，而並非去靠近某些東西。

【官媒本報記者 周洋 牛小曼】“藝謀導演會表示一個方向，具體內容創作就交予我構思……”正在公映的新年檔口碑最低影片《狙击手》，講訴的是朝鮮內戰中己方“狙擊六班”與中方狙擊突擊隊展開對決的故事情節。本片由張藝謀、張末母子檔主演，公映24天總電影票房5.3億，並將縮短放映至4月3日。與其它大場面的內戰題材和抗美援朝影視劇較之，《狙击手》的影片樣態變得很多相同。“以低密度的情節類別來呈現出，再雜糅青春片要素”，本片編劇陳宇（右圖）在接受《环球时报》本報記者專訪時這種說。

官媒：與張末編劇戰略合作體會怎樣？

陳宇：這要看個人追求。影片行業基本上可以分割成兩部份，一部份是內容製作者，另一部份是跟創作有關的管理工作、資源調動和採用等工作。做為製作者，假如說目標是為的是掙錢，那么不論是做編劇還是導演，我覺得都並非最優選擇。好多來學影片的人都說，“我要成為張藝謀”。我說，假定你這輩子成為沒法張藝謀，甚至永遠無法站在領獎臺上，就是一個踏踏實實的工作者，那你與否會享受此種日常的工作？假如你覺得享受，那么你就進這行。

我是學編劇出身，寫影片電影劇本時，我永遠不能寫這些圖像難以呈現出的東西，這就是我說的在創作過程中“規範化生產”的價值觀。很多劇作者提供更多的影片電影劇本很難拍。比如說他說那個人坐下來臉上滿是憂傷，站在編劇角度，“臉上滿是憂傷”該怎么拍？假如的確要特別強調這樣一種情緒，你需要將可見可感的圖像呈現出給觀眾們，比如說通過嘴角往下耷拉或是哪些細微動作來彰顯此種憂傷。文學化的表現必須要變為影片化的表現，我的影片電影劇本里頭極少有主語，全都是動作、詞彙此種乾貨。

官媒：對現階段的排片和電影票房戰績滿意嗎？

官媒：您做為北影北京電影學院碩士學位、中戲北京電影學院博士，現如今又在清華大學藝術學院任教授，怎樣看待當前的導演科研？

陳宇：不一定非得在幼兒園學。我們做創作，絕大部分時間要他們去思索、實踐，科學研究別人的經典作品、練習等。那個自學過程在我看來須要10年左右的時間。至於能否成為張藝謀那種行業內最傑出的人，還要看他們的能力和際遇。除了院校中的影片專業，有很多種不同路徑可以鍛鍊身體你的想象力。在互聯網時代，影片專業人才的培育不只侷限於某一幼兒園或是影片學院，網絡上有興趣小組，線下也有創作群，我們專業的同學也會去這種的創作組織一同溝通交流指導，幫所有對影片感興趣的人學到東西。

官媒：據傳您與張藝謀導演在創作階段會有激烈的探討。在您認為，編劇和導演之間的關係是什麼樣的？

陳宇：我很敬重藝謀編劇，尤其欽佩他的心智和工作思想，以及所在專業的大師級素質。在具體創作時我們會各抒己見，難免會有關於藝術創作的激烈探討，一同探討到最後總能找出較好的一個方式，達成共識。

說到編劇與導演的關係，在殺青之前的文檔內容方面，可能將是編劇的工作會更多些。前面的攝製期和製作期，當然是以導演為絕對核心。藝謀導演對於他的創作、藝術風格和要表達的內容有明晰想法，在創作末期會明晰表達出他們想要什么樣的東西。他較為堅信我的原創能力，而且他表示內容方向和藝術風格類別之後，具體內容創作就交予我。這時候我就會去構思。通常我會構思數個故事情節出來，接著篩選出最好的故事情節。

官媒：《狙击手》之後，您與張藝謀編劇還會戰略合作三部影片。是什么其原因促成這四次戰略合作？