劉浩存，還有救嗎？

劉浩存的純，載不動配角的渾濁。

後者是幼兒園裡“蹲”出來的，張藝謀從成千上萬個錄像中一眼瞄中。

《一秒钟》的映前宣傳花絮裡，劉浩存有荒漠上一遍遍奔跑，大口吃張譯扔在泥土裡的爛菜樹葉。

劉閨女，孤。劉浩存，明媚。

反倒，我們是想說明，這不僅僅是劉浩存唱功的事。

但當片花裡拼接的攝影機和賣點，放在成片中被還原，劉浩存的唱功便撐不住配角的寬度和準確度。

圖源：《我的父亲母亲》

並非想拿後輩的唱功，粗暴碾軋劉浩存的唱功。

罵相貌，“難看死了”。

還有張藝謀。

這種的劉浩存，自然是禁不起大眾的檢視的。

圖源：《卧虎藏龙》

唱功只是其一，更多的是唱功以外的——

「一秒钟」

張藝謀不能不懂小蘭的“純”之於《悬崖之上》，不夠諜戰，不夠凌厲，烘托不出緊張，給嚴重不足慘烈。

這一年的內娛，要問口碑最差的明星。

劉閨女，野。劉浩存，乖。

出道但一年，資源更讓人望塵莫及。

此種對立在《悬崖之上》中被推至顛峰。

而且，就單憑資源咖這一點，觀眾們的耐心，就已經被消磨得所剩無幾。

比如說，被張藝謀捧在手心底的劉浩存，到底能走多遠？

但已經背離了謀女郎本身的價值和象徵意義。

乾淨是乾淨，出塵歸出塵，但未免少了點力量，也缺了點層次。

到這兒，一切還只是“造星”的反噬。

關曉彤被看成，《影》裡青萍的配角是撿劉浩存剩下的。 （張藝謀解釋《影》中關曉彤的配角最先找的是劉浩存，後因年齡問題轉用關）

圖源：《英雄》

形，是能塑的。

要說，拍男性的編劇很多，但常常逗留於男性的皮囊。

圖源：《大红灯笼高高挂》

但看上去，就覺得缺了點什么。

看一看歷朝“謀女郎”便知。

他想在一部處處充滿著黑暗的諜戰片裡，留一隅溫柔、純良、幸福，那是張藝謀的私心。

那才是觀眾們一貫想在諜戰片，抗日戰爭片裡想體會的民族情緒。

當一而再，再而三地領到頸部資源，觀眾們卻依然沒從她的頭上找出“其原因”時。

鞏俐由《红高粱》進場，張藝謀給她布好景，架好電腦，鞏俐用與生俱來的野性美和運動感，輕輕地一描，九兒就活了。

又被揣測將執導陳可辛的影片《长沙夜生活》。

如此一來，劉浩存再怎么立溫柔人設，都是垮的。

當謀女郎，要變為張藝謀影片裡的一個記號和現像，就會喪失旺盛的生命力。

再加上這些顯而易見的營銷和拉踩——

「一秒钟·纪录片」

不論是“合時宜”的鞏俐、趙薇，還是“有緣份”的倪妮、周冬雨。

表面上他一次次不留餘地，為劉浩存保留的“純”，實則也是在喚起他們內心深處的“純”。

景甜的玉帝之路，不曉得劉浩存與否打算臨摹一二。

從九兒、到菊豆，到頌蓮，也但4年時間。

而且，劉浩存始終都是在調動“小丫頭”本身的這些個性在唱歌。

“純化”的人設反噬

而且，於和偉的那一哆嗦有多精確，就變得劉浩存這些特寫美，有多故意。

妒忌和孤獨，壓抑和苦悶，鞏俐或許沒太費勁，就表達了出來。

張藝謀捧著，張譯護著，與一大群絕對實力派吃一杯飯，那些都是不爭的事實。

點擊“閱讀書名”能來微博找她姐玩呀～

是這時候冷靜地聊聊了。

但講靈感，求緣分的“她”，必定是表演藝術的產物。

美人的淚水未免太多，哭得太美，明眸皓齒，我見猶憐。

《悬崖之上》和張譯、於和偉、秦海璐一眾大咖戰略合作。

罵唱功，“演得好爛”。

倪妮、劉亦菲各種各樣的美人，都免不了和劉浩存的名字一同發生，被較為的被較為，被挑事的被挑事。

途人所以無所謂，無非湊熱鬧看一看女演員容貌內卷的好戲。

緊接著，第三部《送你一朵小红花》和當紅頂流易烊千璽戰略合作。

各式各樣週刊封面，她短時期都解鎖了個遍。

被問覺得他們有天分嗎？她一句“怎么算不上呢”四兩撥千斤地則表示了反攻 （有網神話是此段被剪接，但無官方新聞稿）。

“劉浩存太不像個女特工了”，這是影片公映後，大眾對她唱功最少的一種評價。

劉浩存「一秒钟」

可能將有點兒冒昧，但不得不說，當前的劉浩存，像極了晚期的景甜。

一切似乎失控了。

她儘管成名於《我的父亲母亲》，但成就於《卧虎藏龙》。

小鹿通常的雙眼又黑又亮，動感有了，但故事性少了。那分明是一雙被呵護長大的雙眼，沒有一點對生活的驚愕和戒心。

前者是依照「南京籍」「身高170+」「会讲南京话」「英文流利」等一連串國際標準量出來的。

過分形式主義的演法，讓網民一邊倒地吐槽她的唱功。

當下的負面，是一時的困局，還是會演變為長久的反噬？

十多年後，周冬雨踏進了靜秋的純粹；倪妮踏進了玉墨的韻味。

劉閨女，快。劉浩存，慢。

你細看，劉閨女頭上，總有劉浩存樣式的柔弱，一開口穩不住節拍，控不太好韻味的對白，瞬間破掉小流浪漢外型豎起來的尖銳。

“有大背景”，就是惟一的解釋。

但，氣，很難。

大眾對於這種“好命”的劉浩存，早就見怪不怪。

而且，等她再次出現在張藝謀的《英雄》《十面埋伏》中，她可媚，可俠，還有幾分狂氣。

“謀女郎”效應在劉浩存頭上失靈了？

她姐不敢火上澆油，只想理智深入探討許多問題——

重點，也在那“女郎”。

答案不言而喻。

刻畫一個“至純至善”的配角，是一個表演藝術人，必會反哺的初心。

就似的之後《国家宝藏》裡，三個敵對部族的女王和郡主重歸於好，生離死別之刻悲感情人。飾演惡魔的劉浩存，哭得倒是流暢。

橫空出世，大咖作配，“身世”未明。

而此種純，是張藝謀從劉浩存頭上特地提煉出來，賦予小蘭的。

鞏俐和趙薇的成名都滿足三點： 有靈感，合時宜。

可遇而不容求。

資本巨資之下的揠苗助長，也許能打造出來一個現像級的女演員。

能拍得多元、深刻的不多，能為男性說話的更是寥寥無幾。

劉浩存有“造星”的反噬之後，迎來了“社會輿論”的反噬——

她自始至終都是被動的。

最初，劉浩存是以“天降紫微星”的姿態發生的。

微博@蘿貝貝

之後《菊豆》中，張藝謀不惜將尺度拉滿，企圖從九兒頭上抽走一點野性，去煨一爐慾望之火。

一年前劉浩存橫空出世的這時候，她姐怎么也想不到會是這種一番態勢。

這么二比，劉浩存呢？

謀女郎在觀眾們心底，就徹底喪失了象徵意義。 她刊

最後，再從菊豆頭上取一點愚昧，鞏俐就又演活了《大红灯笼高高挂》的頌蓮。

她們沒有被編劇的“執念”圈禁，礙於生存，在別處東一榔頭、西一棒槌地尋找機會。

文藝晚會後臺，從後面趕上去和易烊千璽想打個招呼，網民也會抓著她的表情不放，好一通分析。

但唯獨並非她他們。

但， 鞏俐可不是“選”出來的，是碰上的。

只怪她，真的長了兩張不諳世事的臉。

而一旦脫離張藝謀的調教，劉浩存就連“丫頭”式的唱功都會失控，流於表面，失去真情實感。

要說，鞏俐當年獲得的偏愛，不比劉浩存少，甚至更多。

能成為今天堅韌、倔強氣的章子，是由李安給她的玉嬌龍開始。

「悬崖之上」

她們從始至終，也只是她們他們。

彼時，張藝謀攝影機下的男性，帶有濃濃的命運感。

她是有書卷氣的孟小冬；她是返回招娣時期樸實的商琴琴；甚至她能是一襲素衣，清冷又深情的宮二。

圖源：《菊豆》

不可否認的是，“謀女郎”，迄今依然是個難能可貴的階梯。

張藝謀對劉浩存說：“從現在開始，到斷電之後，你都穿這一身，讓它長在你頭上。”

但，劉浩存並沒有在本能的純之外，顯露出配角其它人性的能力。

圖源：《金陵十三钗》

編劇 - 她姐

只是，當一切基於資本，基於造星......

入行僅一個月，便先後奪下卡地亞國際品牌好友和法國巴黎歐萊雅新生代言人。

但伴隨著短頻快地極量曝出，和劉浩存這些不甚成熟的表現，在許多人心底漸漸滋生出一種不須要理由的“喜歡”。

後來還有傳言稱，老謀子第一部電視劇經典作品《主角》的主人公也是她。

驚愕用瞪眼表達，緊張用抿嘴演繹，說起來演得沒什么不對。

以及，最後一幕和張譯揮手致意作別時的那一剎那落淚。

張藝謀「长城」景甜C位/番位二

劉浩存爸爸辦的表演學習班被曝致學生癱瘓，並且積欠賠償款，引發了強烈反響。

劉浩存。

先別急著槓，絕無嘲諷的意思。

是的，張藝謀的攝影機始終偏愛她。

但言語之間，並不懂得怎么在新聞媒體面前保護他們。

而且，再看一看劉浩存3000：1的命中率，或許也沒有那么難得了。

一個名字或許毫不不幸——

整部故事情節講完了，那個配角刻畫完了，女演員於編劇來說，便再無創作靈感。

圖源：《国家宝藏》

迪麗熱巴和劉浩存一同上央視春晚，並非一卦的藝術風格，莫名其妙顏值就“輸”了一籌。

你再看，趙薇，同樣是那個道理。

罵資源，“你救過張藝謀的命嗎”。

年過古稀的張藝謀，身處過高位，直面過醜陋，揹負過重任。

只是當淚水流到舌頭上，特寫鏡頭下，劉浩存還是下意識舔了下舌頭上的淚水。

但，從創作命運上講，周冬雨和倪妮又是幸運的。

從機會主義角度講，這三個“一輪遊”的謀女郎，的確算不上好運。

這本也是最適宜她的路子。

原本是。

被張藝謀發現，演了純樸、嬌憨的招娣，但這離“成”，遠遠不夠。

作者 - 齊木

這是壞事嗎？

但，更“火上澆油”的，是這個由劉浩存的雙親颳起的風波——

彼時，她還是被全網誇獎唱功的新晉謀女郎。

一個成就於破碎的陳念，一個從敢愛敢恨的朱鎖鎖翻身（即使大眾覺得影片咖略勝一籌）。

時隔多年後，不論趙薇演什么樣的配角，都能搏一搏觀眾們的歡呼。

伴隨著那一聲“不”的嘶喊，沒有力量不說，還破音。

她還是韓寒續集《四海》的女主。

她的每一次迎擊，沒給市場消化的時間，也沒給觀眾們看清楚臉的機會。

翻了一下劉浩存最新的微博，隨便兩條罵她的評論家，都能有數千的點贊。

「悬崖之上」攝影機

於張藝謀來說，不論是甜美的靜秋，還是韻味的玉墨，都只是張藝謀當時正好想刻畫的一種男性形像而已。

輸家何止劉浩存一個？

這也是很多年來，謀女郎始終站在顛峰，被神化的其原因之一。

可當劉浩存不再是張藝謀基於靈感、表演藝術須要，而是更像一個目標和執念一樣被培育、優待時。

而一旦步入城市化程序的“選”，就會陷於被動。

劉浩存與人設的比值。

剛而不糙；欲但不淫；美卻上佳。

不論是火車上的絕地反攻，還是雪地裡的鋤奸，在決鬥和債務危機時刻，劉浩存的臉部關節幾乎永遠處於一種舒展的狀態中。

張藝謀的故意打磨，與劉浩存自有的稚氣，共同催生了當前“丫頭的唱功，郡主命”的態勢。

問出這話的人也許不懂，“謀女郎”效應從不只是即使有張藝謀。

可跟鋪天蓋地的資源一同來臨的，還有鋪天蓋地的罵聲。

為數不多的專訪中，劉浩存一臉笑意，輕聲細語，謙卑有素。

鞏俐從21歲到25歲，在張藝謀的影片裡，將男性的剛烈、慾望、壓抑一步步和盤托出。

而且，前面的這個答案有了：

劉浩存所謂的人設，只不過就是張藝謀用兩個配角給她堆砌起來的氣氛——純粹、溫柔、乾淨。

可偏偏，踏進片場，面向市場的劉浩存，又跟不上大眾的心理。

圖源：《红高粱》

被捧的“劉浩存”之於張藝謀，是初心，是理想，是一個記號。

還是那句話，表演藝術嗎講緣分。

也許有人要問——

這也是張藝謀對劉浩存長期“純化”的結果。

被問怎么看待外界的抨擊，她更是直接用“我又沒做錯什么，為什么要抨擊我”反將一軍。

微博 - @她刊iiiher

戲路就是這么關上的。

這沒有象徵意義。

出道，就是“謀女郎”，成名作《一秒钟》，該影片還步入了維也納影片節主競賽單元。

讓一個自小被悉心呵護、精心培養長大的男孩，感受一個像樹木通常活著的孤女的人生，須要悟性，也須要閱歷。

首先，資源咖那個標籤，在短期內劉浩存是無法拿下來了。

從劉浩存入行以來，大眾就沒暫停過揣測、發問與辱罵，且一路從“她是誰”“憑什么”，演變成“滾出去”。

縱然張藝謀再拳法超群，他用攝影機、美感、敘事等一連串物理學方式，最少也只能將劉閨女的線條勾勒出來，能彌補血肉的只有劉浩存他們。

被張藝謀刻畫，但不被編造。

被動地套進各式各樣殼子裡，卻遲遲沒有生長出真正的肌理。

“丫頭”的唱功，郡主命

由謀女郎紅利帶來的，不止是影視製作資源的拓荒，還有商業價值的劇增。

她“霸佔”的資源，享受的“特權”，在這種的一個她雙親作的“惡”面前，在網民面前顯得更難以被接受和寬恕。

周冬雨和倪妮。

自己從來都是因為，“是”張藝謀的女主而發生，而非“要成為”張藝謀的女主。

當年只有24歲的鞏俐，把一個備受封建管理制度宗族管理制度迫害的舊社會男人的慾望和恐懼，都拿捏得那么精確。

不論她們是在張藝謀的影片裡“長盛不衰”，還是隻被宿命一時眷顧。

做什么錯什么。