消亡2年後，胡歌徹底挑戰了人性的善與惡，網民：離影后不遠了

儘管是一個白色影片，但我不太討厭純講故事情節，那就是一個骨架式的內部結構。我更討厭故事情節周圍連帶出來的碎片，並非只想給觀眾們一個故事情節，還想給觀眾們一個世界。

想到找胡歌來演這個配角，是因為我在兩本週刊上看見了胡歌的兩張相片，那個形像尤其地打動我，讓我看見了一個非常叛逆和不羈的胡歌，那張臉前面有許多故事情節。

續集《南方车站的聚会》在自我表達的同時，在類型化上做得更徹底，圖像上更為白色影片風格化。同樣著迷白色影片的昆汀·塔倫蒂諾在戛納影片節看了首映禮，說這是他近年來看過最美的影片，看完隔天越想越討厭。

這顆白色的，惡魔的心

影片必須去展現出那些人非同尋常的行徑。”

正處於職業的茫然期，

影片《南方车站的聚会》

世界是荒野，我們是鳥類

從零開始去接近一個邊緣小人物的內心深處和個性，

訪談了編劇刁亦男，

胡歌說此次把他們變為了一張白紙，

我當時看見那個新聞報道，覺得尤其適宜排一出音樂劇，寫那個故事情節的這時候就用進去了。

一個逮捕犯被警方逮捕，一路逃亡，

每次圓滿完成須要兩人默契配合的打戲，就會有一個握手的動作

找出了白色影片美學之後，內心深處只不過就很踏實了。較之《白日焰火》，《南方车站的聚会》在圖像上做得更為徹底。比如說通過影子來講訴，很契合白色犯罪行為類型片的調調。黑夜把一個人的影子投射在門上，但是我們並沒有看到那個人，而且我們感覺到了這種神祕意境和夢的氛圍。

此前，他已經近2年沒有接戲，

多么憂傷，多么幸福

這種的事情在生活當中嗎出現了，讓我重新檢視之後的胡思亂想。

世界在那個影片裡頭被敘述成荒野，人物像荒野裡的鳥類，呈現出自己本能和所謂生猛的另一面，以及鳥類的無辜、神祕、溫柔的另一面。

《制服》

《南方车站的聚会》首映禮，

《南方车站的聚会》片花，桂綸鎂和萬茜

周澤農很像楚原功夫片主人公，沉默寡言，不說身世，行動很有方式感。楚原影片裡沒有一個女主角是嘰嘰喳喳的，都是不說話，上場下著雨，戴個草帽，要杯酒，沉默寡言。

進組之後，在日常生活和工作中，他會有許多負面情緒，比如說不自信、恐懼，他把那些情緒都保留下來，即使此種不安感和周澤農是很相符的。

影片幕後，刁亦男和胡歌

編劇刁亦男，擅於罪案、白色、真愛元素的融合，

“竊賊會議”

拍竊賊犯罪團伙的這時候，選擇當地的許多“小混混”來飾演，你從外邊找自己來演，他們會不開心的。但是他們飾演得都很精確。

戛納影展藝術總監福茂評價：“影片沒有拘泥在中國影片的傳統之中，而是對白色影片和警匪影片在美學上進行了大膽技術創新。”

故事情節設定是出現在野鵝塘，一個三不管地帶，一個河流旁的城中村。

《白日焰火》公映的這時候，新聞媒體說那個編劇籌備了8年。事實上，我也不敢籌備8年，只是即使找不到投資。

我給他看了安東尼奧尼、佈列松的影片，和他聊演出。演出只是鏡頭裡的一部分，是趨向中性化，趨向透明的感覺，生活中我們不能時時刻刻吹鬍子瞪眼，比如說坐那裡發呆，自己看不見內心深處的翻江倒海，但那個人忽然衝到樓上，你才會從那個動作回憶起他才剛的愜意狀態有點兒問題。

在維也納影展上擒得金熊。

《南方车站的聚会》

《白日焰火》片花

拍完他和小鎂（桂綸鎂）在湖邊的戲，這天我覺得總算順利完成了許多關鍵的攝製，回來的馬路上，就把這篇文章發給了他：

《南方车站的聚会》講訴了

什么也不必須教自己，

我覺得每一人內心深處都有許多狂野的東西，尤其是邊緣的人、弱小的人，他的夢或許更為強大，那影片也必須是去展現出那些人非同尋常的行徑。

什么也無須傾訴，

“在進組之後，我和編劇有一次徹夜長談，那晚主要是飲酒了，我把內心深處的疑慮、不自信、忐忑都跟編劇表達了，他給了我非常大的支持。”

惟一入選主競賽單元的華語片，

下列是刁亦男編劇的自述：

情與法，會在那個影片裡頭做各式各樣博弈，那么總是人性的力量佔上風。

網民驚呼，此次的演出離影后不遠了。

尤其是邊緣的人、弱小的人，

首場戲，就像是《一千零一夜》的結尾。兩對陌生男女，胡歌出演的通緝犯和桂綸鎂出演的陪泳女在雨夜碰面，胡歌開始跟她講訴他們的故事情節，之後電影在講故事情節和兩人避開追殺中交織進行。

通緝犯由胡歌出演，

5年前，《白日焰火》一戰成名，

什么都不敢教自己，根本就不能說話

保全性命的同時，他有更大的目標：

日常生活當中的暴力行為許多，每分鐘都會出現，我們無法去迴避它。我們可能會用一種該遊戲的形式來去觀看暴力行為，同時跨越它，讓我們內心深處對他們，對人有更清醒的認識。

整部影片始終對愛、親情、倫理是持懷疑立場的，但在許多不經意的地方同時又讚頌了前述所言的那些東西。常常越是黑魆魆的人，頭上越能看到光。在自己兩人朝夕相處的過程中，閃爍著許多人的微光，最後一刻都順利完成了各自的約定。

自述 | 刁亦男 發表文章 | 倪蒹葭

越是黑魆魆的人，頭上越能看到光

影片使用了大順拍的形式。絕大多數電影為的是降低成本，會集中把同一場景出現的戲、同一個女演員的戲一次拍完。刁亦男卻堅持完全依照故事情節出現的次序攝製，這很難，但能讓女演員的演出狀態更精確，也讓創作更自由，不能說開頭一早就拍好了，不了調整。

我覺得這件事很有趣，就讓劇中的通緝犯也躲到了一個水族館，警員那些更凶猛的“鳥類”就去圍獵他，鳥類的雙眼和人的雙眼混雜在一同，都很焦灼，都要求生。

此次85%是夜戲，女演員時常工作到下午，過著黑白顛倒的生活。胡歌遇到困難的這時候始終是一個狀態——很平淡，有這時候讓我覺得他是一部演出的電腦，不停地去執行兩條兩條的要求，那這時候我覺得他內心深處一定有這種動力系統支撐他去順利完成那么艱辛的攝製。

他的夢或許更強大，

“每一人內心深處都有許多狂野的東西，

和5年前的《白日焰火》相近，《南方车站的聚会》延續著一個文件系統，邊緣人物什麼樣重新找出他們的尊嚴和存有。

電影很風格化，能說是一部懸念環環相扣的動作片，有85%是夜戲，霓虹燈和夜裡建築物的線條，勾勒出舞臺般的效果，胡歌出演的通緝犯像是舞臺中的困獸。

“這是我近幾年來看完最美的影片”，

昆汀·塔倫蒂諾看得不亦樂乎，