《你好，李焕英》，賈曉玲的短暫橫越，卻引來我淚眼婆娑

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也有人說這只是李煥英臨終前的一個夢，拉著兒子一起入夢，目地是消解兒子內心深處的內疚，希望兒子之後的生活健康歡樂。這種細細想來便很多不忍心了，一個男性，一旦做了父親，那她至死都是這個人的父親，無法在單純的做他們，在電影中在李煥英在彌留中她還是那個是父親，她即使是再另一個時空內，父親飾演的仍然是父親的配角，即便到了心靈的最後盡頭，她的首要目地依然是成全兒子，而並非成全他們，至於她真正的內心是什麼樣的，無人知曉，無人關心。

整部片子最珍貴的，就是此種真摯的直觀的表達。因而你也可以說片子太平，太缺少表演藝術效果，可你無法駁斥它所表現出來的極為細膩的感情。此種細膩，我客觀地講，是男性編劇難以表現的。這一點上，女性觀眾們可能將體驗更深更顯著。該片表達的感情並並非懸浮在電影之中，而是能夠做到徐徐地流經你的內心深處的。

影片中有兩處更動也很絕妙，比如說在“你好，李煥英”的小品中，只有賈曉玲是橫越者。但是在電影裡賈曉玲父親“李煥英”只不過也曉得他們是橫越者，並且主動配合著賈曉玲“唱歌”，讓賈玲實現“讓爸爸高興”的心願。影片最後當賈玲準備返回時看著裙子上的大補丁恍然大悟，才後知後覺的意識到出現了什么，隨即拼命的奔跑，周圍的色調漸漸褪去時，我是嗎被敬佩到了，這時我看見了一名父親最偉大的奉獻。

片子精確地用“母女情”射中淚點，很難有誰不被影片打動，尤其是此種“子欲養而親不待”的人，充滿著惋惜，在電影裡移情。這是賈玲的首部經典作品，成功度算是挺高了，電影票房同樣也能證明整部影片的商業價值，二十世紀濾鏡即便無法讓我們身臨其境，但對於這個二十世紀的人而言，會去用回憶來填補其中的嚴重不足。說白了，每一人看電影，只不過也是在檢視他們的生活。

賈玲曾說：“我並非想當編劇才拍了整部影片，是想拍整部影片才當了編劇。”由始至終，她單純為的是父親李煥英，做了這一切。而且，就算很多許多技巧上的稚嫩，觀眾們也會更為珍視她的一片單純。實際上任何的攝製技巧都比但那個編劇真正面對自我、面對生活、面對心靈時所流露出的真誠。

前一兩年重新看了一遍整部電影，整部電影是一部關於父愛的電影，讓人在觀影過程中從有歡笑也有敬佩，這人間父愛本就偉大，整部電影夫妻倆開再最合適但了。

影片是使用倒敘的形式進行詮釋的，從一個嬰孩的出生，一直到她大學畢業，電影中的賈曉玲是一個一事無成的“熊小孩”，在成長過程中也是時常惹出許多是非，但是從來沒有負面影響父親對她的寵愛，為的是寬慰父親，賈曉玲製作了兩張假的投檔通知書哄父親高興，結果卻弄得啼笑皆非。然而父親即使一場的嚴重不幸永遠的離開了她，這對她而言悲憤不已，在悲憤中橫越回了1981年。那時父親年輕漂亮，那時的父親還沒成婚，是一位煤礦的職工。賈曉玲順利的“承繼了表姐”的身分，這時賈曉玲拼竭盡全力的讓李煥英高興，她幫著李煥英買電視機，促成排球賽，甚至幫李煥英撮合對象。那些故事情節的巧妙安排逗得大家開懷大笑。到了電影的前半部份開始有了反轉，賈曉玲不曉得的是在他們橫越回去的同時，她父親也一同橫越回來了，賈曉玲的父親在成為父親之後，她就只是父親了，電影的完結時的片頭上寫到“自我記事以來，父親就一直就是一箇中年婦女，但是我們卻難忘掉她曾經也是一個花季少女。”

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