講《大约在冬季》之後,不妨先回看一下《左耳》。
檔期上,最近公映的電影,整體上有佳作無爆款。現實生活題材的《受益人》,主打動作、歷險的《霹雳娇娃》、復原重映的《海上钢琴师》、發展史內戰大片《决战中途岛》,表現均不強勢,也沒有與喜劇片《大约在冬季》撞題材而構成威脅。
在現階段國內大熒幕經典作品的譜系之內,像《少年的你》《狗十三》這種價值觀念正常,且在表達時不油膩、不扭捏、不惺惺作態的青春題材經典作品,似的已經是難能可貴的了。
落入俗套的故事情節,所傳達的價值觀念、愛情觀也不合乎現代觀眾們對感情的認知和市場需求
《左耳》的青春,不值得眷戀;《大约在冬季》的真愛,經不起深思。
安然要為的是齊嘯放棄上海的事業,遭到齊嘯勸說。兩人爭執後相擁,這時身旁的指示牌便是“魔幻湖”,象徵安然內心深處理想化的真愛。
二十餘載過去,安然和兒子於小念因家人臥病在床歸國。小念結識了來上海旅遊觀光的齊嘯之子齊兩天,並通過老照片發現了安然與齊嘯的過往。
從《后会无期》《乘风破浪》到《飞驰人生》,連韓寒都放棄了笑話式的對白。而《大约在冬季》狗血的故事情節、矯情的對白,構成了脆弱的愛情故事。在文淇講出要去高雄“探案”之後,觀眾們已經能猜出故事的全貌。
電影開端和結尾,安然在最後一秒領到門票,衝入場地看歌手的音樂會的片段相呼應。而結局處,安然的背影消亡在走廊一側,齊秦卻剛好發生在她剛經過的拐角,兩人失之交臂,讓人想起安然所言的“如果哪一天在馬路上碰到齊秦,我才堅信真愛。”
流媒體、高畫質資源氾濫的時代裡,重新把觀眾們聚集在昏暗的電影院中:
隨著故事情節的展開,人物狀態和情節橫向基本上沒有任何變化。想在經典作品內部進行橫向的彎曲,結果為的是同一個理由分分合合,引致電影總體細長、冗長。
葉雨宸和齊嘯再婚後已經是炙手可熱的男演員了,卻還為的是報復齊嘯、“讓齊嘯傷痛”搞小動作,充當卑鄙女配;“備胎”於楓,即使和安然成婚了,也被安排得了肺癌逝世,某種意義上給安然和齊嘯締造機會。
升級的“痙攣青春”
在立意方面,電影想要呈現出的也許是“黑暗青春”、少女成長中的掙扎,卻拍出了“小孩子過家家”的感覺。用“吧啦之死”做為影片強故事情節,企圖串連起人物前後的變化與成長,但即使內部結構鬆散、敘事碎片化,成為了“PPT電影”的代表作品之一。
在攝影機詞彙方面,解開誤解的齊嘯和安然面對面坐著,休息室裡掛著“一期一會兒”的門簾,暗合電影主題。
從《大约在冬季》上看,“青春痙攣”系列也在尋求升級,在視聽、立意上有了更高的追求,融合生活常態,來匹配日漸成長的觀眾們。
歐豪出演的張漾指出許弋父親搶走了他們的母親,只好讓傾慕他們的黎吧啦接近好小學生許弋,實行報復,讓許弋“身敗名裂”。在許弋被拖入深淵、黎吧啦遭受車禍橫死後,張漾才曉得一切都是誤解,生活走上正軌。
“這種的男孩,一旦愛起來,該有多么的熱烈。這熱烈本該屬於我,我卻總是惋惜地與她擦肩而過。”
“左耳靠近腎臟,甜言蜜語要說給左耳聽。”
最能代表影片《大约在冬季》的曲目,並非齊秦的《大约在冬季》,而是片頭莫文蔚與齊秦演唱的《可惜了》。
可惜了。
不再囿於情情慾愛,也不再任性地發洩對世界的反感,讓觀眾們能與充實多樣的核心人物產生共鳴,重新思索現實生活問題,是青春題材的下一站。
明星陣容上,金馬影帝馬思純、電視劇男主霍志強,還有鋒芒初露的新生代實力派文淇。
電影傳達出的愛情觀也是扭曲的。安然用“我等了那么十多年,輪也該輪到我了吧”來挽留要回高雄的齊嘯,而女主角齊嘯的“渣男”形像也很難完全洗白。
沒有人永遠十八歲,但永遠有人十八歲。有人正青春,有人懷念青春,我們都期盼未來能看見很好的青春影片。
面對著同一個熒幕,任由電影中的人物和故事情節攪動情緒,把他們送回曾經的青春裡,與陌生人分享歡笑與痛哭的時刻,追憶似水年華。
文|鏡像娛樂
在隔開三地的真愛中,《大约在冬季》也企圖探求地緣意識和社會差別:臺胞身分的齊嘯討厭上海,但男友葉雨宸不適應上海的幹、冷。不過電影對於代際武裝衝突、地域差別的探求都是淺嘗輒止,給人留下的第一印象還比不上饒雪漫式的對白來得深刻。
青春是永不落伍的主題,如果能精確捕捉情緒,引起共鳴,會有一代又一代的青年人為此埋單。
睽違5年,饒雪漫續集《大约在冬季》也被翻拍成影片,由曾經出演黎吧啦的馬思純出任女主。
佔有天時、地利、人和的《大约在冬季》,在觀眾們市場預期中必須是一部有層次感的經典作品。但是公映兩日後,電影的口碑甚至沒能超越4年前的《左耳》。
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