韓國科幻影片《梦》，七段夢境對人類文明社會進行思考

儘管看上去是桃樹之魂來審判女孩，但只不過是藉以行為讓女孩講出了他們內心深處對迷人高雄被採伐的不捨，對迷人高雄的留戀讓他陷於了深深地的內疚進而步入了那場美妙的夢境。

分享菌最近在追黑澤明編劇的眾多名作，但他的許多電影片長達至了三半小時很讓人無法接受，今天整部《梦》的片長是兩半小時，算是較為短篇的了，該片由七段夢境共同組成，每段夢境的主題不盡相同，觀眾們能從那些光怪陸離的夢境中感悟出編劇與現實生活的抨擊和對社會發展的思考，看著很有風韻。

第四個夢：黃色富士山。

那個夢境就稍顯平靜了，暴風雪中一隊探險家陷於了債務危機，風雪讓那些隊員喪失了時間和空間的概念，漸漸打擊著自己的信心，而在隊員漸漸陷於昏迷不醒之時，主教練看見了勸人沉眠的雪女，但他沒有聽從雪女的安排反倒高聲呼喚同伴振作，最終在幾步之遙的位置發現了安全的營地。

影片《梦》是黑澤明和本多豬四郎共同主演的故事情節影片，由寺尾聰、笠智眾、倍賞美津子、三浦美枝子等參演，於1990年公映。

儘管是黃色的富士山，但這一段並並非活火山火山爆發，而是講訴的為數眾多核電廠爆炸後群眾所碰到的困局，富士山是韓國的象徵，這兒代表的是大災難出現後韓國的滅亡。

這兒展現出了該片的反戰價值觀，儘管沒有明說，但大致能猜到這是對侵華內戰的思考，上校稱謂那場內戰為“可笑的內戰”，說那些戰死的戰俘死得很不光彩，算是韓國影片中少有的對內戰的思考。

老者說如果，很是令人深思，“我”問老者夜裡沒有電燈不能很黑嗎，老者卻說夜裡原本就很黑，這些新的技術經濟發展讓人開始享受各式各樣以前不存有的快樂，卻也漸漸讓人忘掉了曾經原始的生活形式。

村莊裡的人如果有水蒸氣、水、自然就能活得很高興，但現實生活社會中的人即便擁有了愈來愈多的信息技術產品卻愈來愈無法深感歡樂，這值得所有人深思。

這是該片最美的一幕，也是最有韓國傳統韻味的一幕，峽谷的景色象徵著幼兒內心深處的幸福幻想，而狐妖的怪異和父親的震怒都是幼兒內心深處最大的陰影，這是一種很常用的夢境，很有代入感。

“我”沒有聽從父親的叮囑，在一場有木星的暴雨中趕赴森林看見了狐妖的婚宴，惹來了狐妖的憤慨，父親拿著狐狸送去的短刀，要求“我”向狐狸請罪。最終“我”走向彩虹盡頭找尋狐狸的家。

這一段場景用真實的詮釋還原出梵高這些經典的畫卷，在分享菌認為是一種對影片整體實力的展現出，歷史系的思索倒是不多，但此種看見他們歌手的夢境倒是現實生活中許多人的夢。

男孩節，“我”在家裡發現一個自己都看不見的男孩，疑惑之下追到了曾經的高雄，在這兒“我”碰到了一大群怪異的人形，與變為人形的桃樹之魂對話，進而贏得了他們的寬恕，也看見了他們獨有的表演，但表演完結後，被採伐的高雄又變回了原貌。

第六個夢：水車村。

這一部份延續了上個部份核輻射的思考，幻想了輻射之下人類文明變為了食人魔，而真菌卻開始瘋長，人類文明互相攻擊，活在各自的傷痛之中。

第二個夢：風雪。

第六個夢：鬼哭。

第五個夢：高架橋。

這是個較為勵志的故事情節，也象徵著許多現實生活中的問題，有時候我們離成功僅有幾步之遙，但這時卻是最困難也是最容易讓人放棄的時刻，只有遠離誘惑堅守本心就可以成功。

第三個夢：高雄。

第四個夢：烏鴉。

這七個夢幾乎貫穿了人類文明生活的所有主題，內戰與和平、社會與人生。其中的許多場景甚至我們也夢到過相似的，而那些夢境帶來的思索想必每一人也相同，有時間如果能看一看整部寓意高深的電影。

“我”是一位上校，大敗後獨自一人返回了故鄉，但是在高架橋裡卻漸漸發生了已經死去的戰俘，“我”不得不安撫那些戰俘，並讓自己知道已經死去的事實，讓自己離開陽間。

這算是夢境中對未來大災難的幻想，也是對核能運用的思考，儘管不太客觀但的確有一定的象徵意義。

那個部份展現出的是群眾對於難以掌控的大災難的懼怕，儘管高官說核電廠沒有信用風險，但真正發生大災難之後，連高官都不敢活在輻射裡，這些群眾也只能等死，這是一段樂觀的夢境，卻也是人常出現的夢。

第二個夢：太陽雨。

“我”走進一個人類文明內心深處的世外桃源，這兒的人不必各類家電反倒追求純樸的生活，“我”偶遇一名老者，他已有103歲高齡，正準備去出席“初戀情人”的送行慶典活動，自己歡快地歡慶一位老人家的離開，即便她曾為那個村莊帶來許多的快樂。

鍾愛繪畫的“我”在美術館中欣賞梵高的版畫時，卻不知為什麼步入了畫中世界，邂逅了梵高。