從《长津湖之水门桥》與《狙击手》中看國產戰爭片的進步

《狙击手》中敵我兩方的陣型緊迫感攝製很到位，國產戰爭片開始從大戰略走向小陣型，這絕對值得點贊。

狙擊手較量此種一對一的戰場緊張感是其它戰爭片無法匹敵的，編劇有大把時間來科普狙擊技巧或者表達人物內心深處，只有將技術性細節刻劃拉滿弦，射向觀眾們眼球與腎臟的影片詞彙之箭才能夠狠夠準。

1.從全景式走向小視角

3.從該事件記錄走向個人成長

這是張徹與張藝謀的一小步，卻是國產戰爭片更為著重多元表達的一大步。

朝鮮戰爭中後期己方的“冷槍冷炮”運動誕生了一批戰鬥英雄：40軍某連副連長徐世禎、24軍年長戰士張桃芳……《狙击手》的故事情節來源於自己。

在保留主旋律的同時，思考內戰中人的多面性，堅強、軟弱、衝動、冷靜、淡然、功利……從司空見慣的較大型遭遇戰中看見平凡戰士的偉大。

2020年的《金刚川》也是如此，但彼時是敵炸我修，而此次是我炸敵修。完全相同的是中國中國人民志願軍永遠是最艱辛的那一方，無論是修橋還是炸橋，即使沒有空中支援、沒有高科技裝備，所有的攻守全靠戰士們的血肉之軀。

編輯 / Amber

《长津湖之水门桥》的主人公是誰？從《长津湖》中的伍千里（吳京）慢慢過渡到伍萬里（易烊千璽）。

2.從大戰略走向小陣型

不約而同的，自己都在講訴三位青年人的成長，在弟弟或者排長的悉心教誨下，自己從毛頭小夥子成長為堅定的戰士，從魯莽急躁顯得冷靜沉著，從愛哭鼻子顯得堅韌剛強，從技術新手磨練成為神投手與神槍手，從炮兵團裡的小尾巴變為傳承番號的執旗手……

《狙击手》則大膽的選擇了狙擊手較量這一經典單兵作戰題材，影史上有《兵临城下》《美国狙击手》《女狙击手》《高地战》等各大會戰中多國神槍手的精彩表演。此次《狙击手》總算為中國槍神們補上這一環。

儘管許多人覺得《长津湖之水门桥》與《狙击手》均稱不上完美，但我仍從二者頭上看國產戰爭片的進步。

可喜的是，我們在三部影片中都看見了技術創新與進步，並且具備一定共同性：

做為主旋律影片，發揚愛國主義思想的任務責無旁貸，但同時它們也具備戰爭片這一關鍵的商業類型片屬性。而且吸引觀眾們進場無法只靠愛國情緒，影片本身質量水準的提升才是產業經濟發展長遠經濟發展的硬道理。

三部電影有個共通點，那就是故事情節主人公已經在潛移默化的出現遷移。

《狙击手》的主人公又是誰？很顯著是劉文武（章宇）犧牲後扛起重任的永祿（陳雲龍）。

熒幕上的伍萬里與永祿只是三個小小的身影，卻投射出抗美援朝戰場上千千萬萬個年長戰士的成長過程。自己從純粹的一腔熱血上戰場，慢慢領悟到頭上的重擔與職責，那就是厚實的家國情懷和同壕同袍們的生死相托。

《长津湖之水门桥》這部影片將故事情節聚焦到了炸橋這一陣型行為上。內戰佳片《桥》《桂河大桥》也都是炸一處橋撐起一這部電影。

這是戰爭片徹底擺脫科普性或者唯主旋律性的一種形式，它讓觀眾們感受到真實的痛感，就像看見他們的父輩、兄妹和兒女一樣。

《长津湖之水门桥》與《狙击手》徹底擺脫了以往國產戰爭片只關注該事件記錄的形式，即使過多描繪領導者重大決策很難讓觀眾們造成代入感與靈魂共鳴。大將軍們在會戰中的成長我們很難感受，可小戰士們的點點滴滴變化卻在熒幕上清晰可見。

作者 / 阿獠

而此次的《长津湖之水门桥》與《狙击手》不約而同走向了小視角，以小會戰、短時長、微地貌、小團隊做為切口，截取朝鮮戰爭中的微小片段，以小見大反映農村基層中國人民志願軍戰士的艱辛優異與大無畏獻身精神。

今年國慶檔的《长津湖》將筆法分散到內戰決策者、戰場指揮者、小團隊軍人與普通戰俘等全人物譜系。大場景、全兵種、多線轉場、時間跨度長，多方位無死角展現這場會戰的前因後果。

新年檔史無前例的迎來了三部抗美援朝題材影片，《长津湖之水门桥》與《狙击手》。從電影票房與口碑而言，它們各有千秋，可謂“雙贏”。