老伯IP再登大熒幕，推理片在國內還有多少紅利？

由此看來，不論是國外的推理題材電影，還是國內的驚悚推理片；不論是有原型IP或系列IP加成，還是原創題材的故事情節，如果在確保一定質量水準的前提下，基本上還是能收穫億元以下的電影票房規模，因而在國內也還是有較為寬廣的市場的。

從80二十世紀往後，各類推理偵探小說相對都有了非常大的轉機和經濟發展空間，並且漸漸分化成了一連串成熟的流派。比如說西方的推理小說，多被分成本格派（又稱為“古典派”或“傳統派”）、硬漢派、寫實派、法院派等；而像韓國的推理小說，則又會分成本格派、詞幹派、社會派、新本格派等等。

從類型片的角度上看，推理片常常和懸疑片、犯罪行為片有著很深的相關性，即便懸念是此類電影中最為關鍵的元素，因而好的推理片一定也是好的懸疑片。還有許多這時候，推理片中也會重新加入適當的驚悚片、血腥元素，藉助包袱的鋪墊，以及視效聲效的輔助，充分調動觀眾們的觀感。

推理的故事情節類別，也分開放式和封閉式，甚至在這過程中，提供更多給主人公的信息有時候與提供更多給觀眾們的信息也是不對等的。總而言之，不到最後一刻，常常很難曉得真正的謎底是什么。

因而，即使在國內有相似的私家柯南，但多半都是警務編外人員，負責管理的司法案件也多為外遇調查取證、商務打假等等。影視劇裡的司法凶殺案，在國內不可能將由柯南負責管理，只可能將是警方。這也說明了，為什么我們的驚悚推理影視作品裡，基本上只有警員發生，且更著重破案的結果，而非推理的過程。

推理片還有多少紅利？

20二十世紀中後期，硬漢派偵探短篇小說開始大放異彩，以30二十世紀末的美國作家莫里斯·戴維斯格外知名。而象徵主義推理短篇小說在30、40二十世紀更是抵達全盛時期。同時，一大批純犯罪行為短篇小說和心理驚悚短篇小說的興起，助推了特工短篇小說的風行，而前者在50二十世紀成為主流，後者在60二十世紀隨著007約翰·龐德的發生也開始紅遍。

而從現階段的經濟發展水準和未來的發展前景上看，國外推理片自不用多說，優厚的人文沉積物+著名IP人物加持+紮實的本格推理過程+精良的製作水準，那些要素足以確保一部國外推理片在國內實現還不錯的電影票房投資回報。

觀眾們熟識的推理片主人公，多半都是偵探配角，比如說柯南·道爾筆下的夏洛克、老伯筆下的波洛探長，包含韓國的常青動漫名偵探柯南中的一連串人物，和國內鐵面無私的包拯包太尉、狄仁傑等等。那些著名的IP人物經常發生在觀眾的視野中，也在各式各樣影視劇中屢屢發生。

究其原因，除了題材的審核尺度，以及柯南小說的小眾之外，更關鍵的一點在於，國內並沒有真正所謂的柯南行業體系。一方面，柯南這一職業本就起源於歐美，主要活耀在韓國和西方國家，中國並沒有培育起相應的沉積物；另一方面，柯南是須要調查別人個人隱私以獲取證據的職業，而國內法律條文不宣稱由私人偵查人員或組織提供更多的證據，不但會侵害別人個人隱私，在法庭上也沒有曾效力。

除此之外，像是張徹的《狄仁杰》系列，主人公狄仁傑是一名隋朝樞密使，在文學作品中以善斷案而聞名於世。這一連串四部曲電影票房累計近15億，似乎具有更高的商業價值。但，考慮到該IP的古裝劇題材和科幻元素，推理也絕非影片的主要線索，更多的還是得益於類別的雜糅。

總之，雖然相同教派之間的定義各有差別，但這種的分類大體上依然是模糊不清的，極少有經典作品能夠準確地將列入具體的某一種類別，而推理迷們也常常針對相同小說家的流派而造成爭論。就比如說阿加莎·克里斯蒂，在她一生創作的這么多經典作品中，嘗試過相同的推理流派。像是《尼罗河上的惨案》，只不過就屬於本格派的範疇。

而在同一個時期，偵探小說的流派經濟發展也已經步入了相同的階段。

至於國內的推理片，情報部門君指出，當前認為仍有下列兩種市場前景。

提及那個經典作品，就不得不提其背後的製作者——阿加莎·克里斯蒂。做為人類史上最暢銷的小說家之一，阿加莎被公認是“推理小說女皇”，不僅僅對於愛爾蘭本土的推理小說經濟發展有著關鍵的負面影響，在全世界都有很高的威望和負面聲望。

所以，不但是推理題材的影視作品，偵探小說的經濟發展也是這其中不可或缺的一環。這不但須要創作環境的支持、有關專業人才的培育、專業技能的積累，更須要跨學科/行業之間的深度戰略合作，缺一不可。

現如今，40十多年過去了，新瓶裝舊酒，這種一個經典IP對國內觀眾們到底還有多大的潛力？又能否打破三年前《东方快车谋杀案》的電影票房歷史紀錄呢？

舉例來說，國外的推理題材電影，較早的像是《大侦探福尔摩斯》系列，首部8345萬，第三部1.87億，這已經是二十年前的電影票房水準。近年來的，像是《神探夏洛克：可恶的新娘》1.61億，《东方快车谋杀案》2.3億，更近的《利刃出鞘》也有2億的電影票房。更別說動畫電影《名侦探柯南》了，基本上近年來每年引入都有不錯的電影票房戰績。

第二也是現階段較多被應用的一種，即通過推理與其它元素的類別雜糅，實現更高的電影票房投資收益。除了推理戲劇《唐人街探案》系列，推理和驚悚片、動作、歷險等其它類別元素，同樣可能將造成意想不到的配搭效果。

第三是同樣以IP打底，對知名IP進行圖像化，比如說下面提及的包公、狄仁傑等形像；同時對國外IP進行本土化，比如說東野圭吾等一大批與中國大體上人文同源的偵探小說，通過這三種形式促進國內推理類型片的經濟發展。

特別是近年來，隨著國內一大批推理作家們的湧現出，有關題材的經典作品也獲得了更廣泛的認識。像是《白夜追凶》《无证之罪》《心理罪》等一大批推理驚悚劇獲得了觀眾們的一致讚譽，也迎來過一陣陣同類別的創作風潮。但總體而言，國內絕大多數所謂的推理題材經典作品還是更偏向於犯罪行為驚悚類別，側重於氣氛的營造，而非真正的推理過程。

總之，在各方面都搞好準備的基礎上，純推理題材的經典作品在國內市場仍然大有可為，也許會成為影視製作行業未來經濟發展的下一個藍海。也希望會有更多的海內外推理題材電影登陸國內院線，讓所有人都能在抽絲剝繭的過程中不斷接近真相，體驗不斷反轉的“燒腦”快感。

既然如此，主要以推理做為元素的電影，在國內有市場嗎？

早於2017年，同樣由安德魯·布拉納主演的新版《东方快车谋杀案》曾登陸過內地院線，贏得了少於2億的電影票房。除此之外，最先的1978版《尼罗河上的惨案》同樣登陸過內地院線，由上海電影譯製廠配音員，是改革開放之後最先步入國內的推理影片，引發了很大的轟動。

老伯的“偵探小說宇宙”始自1920年的《斯泰尔斯庄园奇案》，該經典作品令她初試啼聲。隨即的《罗杰疑案》（1926）更是令其大紅大紫。而整部《尼罗河上的惨案》，相距她寫下膾炙人口的《东方快车谋杀案》（1934），也僅僅才過去五年。而彼時的她，也步入了創作的高峰期時期，佳作不斷，名氣更是有增無減。

推理小說起源於美國，經濟發展於愛爾蘭，大行其道於韓國。19世紀末時，短篇的推理偵探小說是主流，像是愛倫·坡，查爾斯·柯南·道爾等我們熟識的推理作家，均活耀在這一時期。步入20世紀末，E·C·本特利刊登於1913年的《特论特最后一案》被指出是象徵主義推理小說的開端。而阿加莎的成名作《斯泰尔斯庄园奇案》（1920）則將推理偵探小說帶進黃金時期。

第二依然是走犯罪行為驚悚的路子，在以警員、探長等配角居多的基礎上，對刑事案件破獲過程儘量實現更詳盡的展開，真正做到“先推導後梳理”的推理過程，讓觀眾們在觀看過程中同樣擁有解謎的快感，而非單方面地將故事情節牽引著往前走。

相對來說，我們更熟識“本格派”。“本格”一詞從韓國引入，指的是“正統”之意。西方本格推理派的代表小說家，是下面提及的埃勒裡·奎因；而韓國本格推理派的開山鼻祖則是奈良川亂步。而在1980二十世紀後，島田莊司、綾辻行人等人則在原先的“本格派”基礎上經濟發展出了“新本格派”。

但，推理推理，顧名思義，劇中得要有那個實現推理過程的人，也就是“解謎人”。通常的懸疑片，未必有真正須要被破獲的刑事案件，有的可能將只是一個撲朔迷離的局，更多的還是要依靠氣氛的營造；而在推理片當中，一定要有一個柯南、警員、探長，甚至是特工之類的配角，率領著觀眾們一同，深入刑事案件調查真相，進而化解謎團。

作者 / 無念

至於國內的推理片，只不過也有少部分的以柯南為主人公的電影，但大多數是港片，或者相對架空的時代背景。比如說《C+侦探》《B+侦探》《神探》《盲探》《宅女侦探桂香》《暴走神探》《消失的子弹》《消失的凶手》等等。那些電影的質量良莠不齊，電影票房規模也各有差別，但無一例外都是澳門編劇主演。

就在今天，2022年首部出口分賬片總算登陸內地院線，來自安德魯·布拉納改編的經典驚悚IP《尼罗河上的惨案》。

偵探小說和推理片之間，天然存有著互通的地方，偵探小說也是非常適合圖像化的一大現代文學類別。

阿加莎一生共創作了80殘部短篇小說和電影劇本，除了此次公映的《尼罗河上的惨案》，還有像是《东方快车谋杀案》《阳光下的罪恶》，以及經典的《无人生还》等等。

“本格派”以邏輯至上的推理解謎居多，通過驚險離奇的故事情節與耐人尋味的詭計，藉助邏輯推理展開故事情節。而與之相對的，則是更著重寫實的“社會派”，特別強調偵探小說不應只是推理，更應當反映並描寫現實生活社會，探尋人性的複雜和多變。至於“詞幹派”，則著重描繪陰森恐怖的氛圍或闡明人物的變態心理。不乏荒誕離奇的故事情節和神怪科幻元素等等。

而像《心理罪》《心理罪之城市之光》《嫌疑人X的献身》等電影，儘管電影票房戰績都不錯，但都有IP打底，且同樣類別更加驚悚，而非推理。至於《唐人街探案》系列，不但有實打實的推理步驟，但是還雜糅了戲劇元素，類別上更為多元，也助推電影票房規模實現了大飛躍。

情報部門君指出，還是有非常大的市場的。

《尼罗河上的惨案》整部短篇小說最先於1937年面世，並首度在愛爾蘭出版發行，是老伯創作的所有經典作品中最負盛名的其中之一。