幫你看了，此次翻拍，嗎很不錯！

起初推理短篇小說難以真正步入熒幕，現如今這一情形似的反轉了回來。我們更多關心的，並非“影視製作怎樣呈現出短篇小說”，變為了“怎樣為影視製作寫短篇小說”。在商業選擇下這無可厚非，但對詩歌創作本身絕非是一個好事情。聽眾和觀眾們期盼的，並並非一個基於“迎合”而造成的偵·真愛·都市·職場·家庭·青春·大學校園·探電影劇本，而是一個真正有價值的、有推理短篇小說文件系統的故事情節。

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最近路易斯·霍洛維茨的《喜鹊谋杀案》由BritBox製作播映，前一集的觀感跟對短篇小說的觀感極為相符。可能將即使並非大熒幕而是小眾電視劇集的緣故，沒有尤其故意製造所謂“驚悚感”，是一個很“美式”、傳統而不咋咋呼呼地講訴刑事案件和破案過程的劇，每一步都規規矩矩地推崇象徵主義偵探短篇小說的節拍來，溫和而強有力。

或許是“歪打正著”或許是“精心策劃”的結果，這三位資深女演員幾乎還原了我們對霍洛維茨筆下人物的想像。邦德自別說，那位愛爾蘭話劇電影界的常青小角色，調皮、機智、堅定，奧地利腔調也學得挺到位，天生的阿提庫斯！一開始較為受到爭論的莎拉，在第一集時，我仍持保留意見，尤其是她與馬其頓女友在慕尼黑書展的“唯美”匯合，的確有點兒齣戲。第二集漸入佳境，萊絲利詮釋的莎拉特別地——編輯！在細微處對“書”投入的感情和熱忱、對作者（儘管喜歡作者）和經典作品的認同、對文檔的挑剔和執著都埋藏在對世界和別人的開放寬容的立場中。但是萊絲利本身有一大競爭優勢，她看上去就很聰明的模樣，說話形式機敏但沒有什么侵略性，能傳達男性柯南獨有的敏銳觸感。

簡介：延續前作《喜鹊谋杀案》故事情節，編輯莎拉·賴蘭死裡逃生，和長期交往的女友遷居馬其頓島嶼，在島上經營一處家庭旅店。但生活卻從想像中的幸福變為的是現實生活的一地雞毛——島上旅店的一切都讓她精疲力竭。莎拉開始想念她在英國倫敦的出版發行人職業生涯，雖然她的出版發行事業曾將她放在致命危險中。某天，三位不速之客造訪，打破了莎拉百無聊賴的平淡生活。兩對來自蘇格蘭的妻子找到她，講訴了一樁他們的兒子塞西莉婚宴當日，發生在自家經營飯店中的凶殺案。莎拉不由自主地為此著迷。他們宣稱，塞西莉在讀完《阿提库斯·庞德来断案》（布萊恩·康威所著，莎拉一兩年前編著發行的兩本犯罪行為短篇小說）兩個半小時後離奇遇難。為的是挽救塞西莉，莎拉曉得自己要返回英國倫敦，找出事實真相。再度翻開《阿提库斯·庞德来断案》，莎拉好似看到陰魂不散的布萊恩·康威出現在眼前。飯店發生的凶殺案與塞西莉遇難之謎，一定就隱藏在這本短篇小說中……

無聲影片時期的“柯南影片”似的並很多，但幾乎沒有一部真正的“柯南影片”，一部有著柯南短篇小說心靈的經典作品。影片被髮明之後，很快吸收各式各樣適合鏡頭表現的現代文學類別，從低成本短篇小說那兒獲得了“歌舞片”，從科幻短篇小說那兒獲得了非現實生活的表現手法。它們都與無聲影片時代誇張的動作、感情，貼切的鏡頭表述融為一體。像小說家兼女演員Martin Maloney曾說過的一樣，沒有語言表達，柯南短篇小說的核心——“冷靜”“理智”的邏輯性，難以步入當時影片，誰想要花錢看“思索電腦”怎樣趴在那兒思索呢? 而且當時的柯南影片儘管有“柯南”，但實際是動作戲、哥德氣氛、夢幻故事情節的結合。

1914年愛爾蘭編劇威廉.皮爾森的無聲電影《血字的研究》

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一是人物，對動畫版的許多配角進行“合併同類項”，精簡、資源整合；二是對“三個互為鏡像”的世界建立聯繫。像前文所說，推理短篇小說中文檔的表述，特別是許多無法用聽覺精確傳達的邏輯和伏線，是影視製作化的最大障礙，但卻是推理短篇小說的最大樂趣所在，霍洛維茨設計了邦德和莎拉“對話”的臺詞，也用另一面真實存有的“鏡子”，暗喻鏡像世界的存有；現階段認為，是彰顯短篇小說“作中作”較為正確而自然的表現手法了。對比動畫版三個故事情節的佔比，電視劇集以現代故事情節為主軸，篇幅更重，穿插“作中作”，節拍比原著快（這大概是影視製作化顯而易見的競爭優勢）。

簡介：當編輯莎拉·賴蘭領到布萊恩·康威最新經典作品的初稿時，她怎么也不能想到這本短篇小說有別於他的其它任何經典作品。在和那位犯罪行為短篇小說暢銷書小說家共事十多年之後，她對他筆下的柯南阿提庫斯·邦德瞭如指掌。邦德破獲了很多圍繞愛爾蘭村子的謎案。意在向經典愛爾蘭柯南短篇小說女皇阿加莎·克里斯蒂和多蘿西·賽耶斯致敬，康威的傳統寫作模式贏得了巨大成功；而莎拉為的是挽回工作，要繼續承受他惱人的行為舉止。在康威的續集中，阿提庫斯·邦德走進派伊宅第——一處鄉村內的莊園調查一樁凶殺案。是的，其中有死屍和很多各懷鬼胎的嫌犯。但是隨著閱讀的深入，莎拉愈來愈相信，在這本稿件的背後隱藏著另一個故事情節：一個充斥著妒忌、自私、高傲的野心和暗殺的真實故事情節……

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沒多久後，在比利時，關於柯南亞歷克斯·奈特（Nick Carter，並非“后街女孩”的這位）的短篇小說被拍成影片了六部的影片系列，這套組片已經不知下落，但開啟了比利時編劇對柯南影片的熱誠，弗朗索瓦·費雅德在1913和1914年攝製了最先的“大盜方理查德”系列。比利時人還攝製了愛倫·坡的 《金甲虫》（1910）和 《莫格街谋杀案》（1914）。當時有著“英國阿加莎”榮譽稱號的受歡迎柯南短篇小說小說家瑪格麗特·亞當斯·萊因哈特的 《螺旋楼梯》（ The Circular Staircase ） 也被翻拍為影片（整部也丟失了）。

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在故事情節方面，霍洛維茨執筆翻拍他們的經典作品，他是個懂得商業利益又對文字有點兒執著的人，幾乎完全堅持了動畫版，僅作出了三點發生改變：

返回開篇，推理小說的影視製作翻拍，不論在攝製表現手法和氣氛渲染上怎樣出彩，它的根基—— 以邏輯推理找尋真相，依然是創作的核心，假如喪失這一核心，絢爛鏡頭的疊加只是讓影片/電視劇返回這個推理小說難以被真正表達的無聲電影時代。

很多短篇小說註定要被搬上大熒幕，柯南短篇小說並並非天生如此。現如今認為柯南推理驚悚的影視劇一炮而紅層出不窮，但最初，真正的柯南短篇小說是無法被聽覺化、電影化的。公認最先的柯南電影 《福尔摩斯的困惑》（ Sherlock Holmes Baffled ） 是英國編劇Arthur Marvin在1900至1903年前夕攝製的（具體年份不確認）。當時夏洛克的短篇小說已經紅遍，用時髦如果說，也是“第一部IP翻拍”了。但這短短的幾十秒的影片，與任何夏洛克故事情節都毫無關連。夏洛克來到臥室，發現一個竊賊正往箱子裡裝東西，他企圖抓住竊賊，竊賊忽然消亡。夏洛克有點兒疑惑了，點起了雪茄，竊賊忽然發生。夏洛克更疑惑了，拔槍向竊賊射擊，竊賊忽然消亡。夏洛克掏出了竊賊留下的箱子。箱子和竊賊都消亡了，留下了疑惑極了的夏洛克。自然，這電影本身或許只是在實驗“斷電再拍”的表現手法而非要給大眾講訴一個故事情節。

終究要以聽覺服務文檔，答案就在書裡。