《长津湖》：登頂中國電影史電影票房的大片是什麼樣煉成的

電影開頭，寫滿1萬多人姓名的超長名單在熒幕上整整滾動了8兩分鐘之久。

這意味著非常大的特技工作量。以釜山登陸的三個攝影機為例，在殺青前把素描好了拿去做，總共做了10個月，彰顯到影片中但一分多鐘。

年長觀眾們不但在他的頭上照見了他們的兒時，也對他在七連戰士的呵護下一步步成長成熟的經歷造成共情：71年前，一個個像伍萬里一樣的中國人民志願軍戰士，就是這種成長起來，積極主動投入到保家衛國的行列中，以鋼鐵般信念繪就可歌可泣的英雄史詩。

武漢大學博士生楊媛媛愛看這段“英雄成長記”：易洋千璽出演伍萬里這一新兵配角，從對槍枝疑惑，到對軍官榮耀的珍惜，從隊伍撤走時的逞強，對好友在眼前犧牲的絕望，到戰場上遇敵的穩重冷靜……

“三次籌備，三次殺青，帶來非常大的經濟損失。與此同時，電影院不知何時重啟。”於冬直言，當時他深感了空前的壓力，“但我更害怕的是，難以趕在關鍵時間結點前順利完成攝製任務。”

“各縣爭相啟動醫療突發事件二級響應，片場各項工作被迫就地擱置。”於冬回憶，一直到2020年夏天，禽流感獲得控制，片場初步具有復工條件，可影片是冬天的戲，錯失了冬天，就只能繼續等待下一個冬天的來臨。

饒曙光說，電影通過多視點轉換、大量拿著攝影和快節奏剪接，營造出很強的臨場感。內戰化妝與特技技術表現完美，內戰場面音效逼真，精度聲效突出，強有力渲染了電影氛圍。

讓億萬青年人“破防”的中國故事情節

每一攝影機、每處細節，都還原了長津湖會戰的真實慘烈，營造出更讓人震撼的視覺效果。恢弘場面的細節呈現出，令觀眾們置身於炮火紛飛的戰場，體會彈片擦肩而過的窒息感和浴血奮戰的激燃。

揭祕《长津湖》系列影片的“破圈”密碼

“三部電影中，既有兄弟情，也有對祖國的無限忠誠，敘事上做到了前後呼應。”博納影業副董事長於冬說，哥哥伍千里和弟弟伍萬里抵達水門橋後，隨時都面臨著死傷。水門橋下，哥哥對弟弟說，“接下來你想怎么飛、怎么跑，你他們定”，只不過是對弟弟的囑託。前面還有一句對白，他握著弟弟手說“手臂麻利點，炸藥扔得越遠越好”，這種的對話傳遞出的兄弟情貫穿三部電影的始終，最後水門橋畔的囑託，更像是一種表白，讓很多觀眾們為之動容。

陳凱歌指出，雖然在中國影片業的熟練程度上，相較於荷里活我們還有很長的路要走，但拍了那個影片，我們有底氣了。

世界影片史上真正傑出的內戰大片始終構建並獨創著新的美學藝術風格，比如《拯救大兵瑞恩》和《辛德勒的名单》等。中國內戰影片同樣在呼喚屬於自身的原創性少數民族美學藝術風格。

“但沒有人抱怨累和苦。當年的中國人民志願軍戰士在那么艱辛的條件下還打贏那場仗，我們沒有理由在寬敞的環境裡順利完成一場‘硬仗’的刻畫。”吳京說。

為帶給觀眾們最真切的體會，充份展現出中國人民志願軍的親歷場景，於冬在最初就明晰了一點：電影堅持不必一個資料攝影機，用實拍和現代技術手段呈現出和還原上世紀50二十世紀這場艱苦卓絕的會戰。

電影票房新紀錄的造成，也讓於冬備感振奮：“我們能在單一市場有這種的產出，下一步我們就有力量將更宏偉的史詩搬上大熒幕。”

登頂電影史電影票房、領跑新年檔的系列影片是什麼樣煉成的？它怎樣敘寫發展史，怎樣讓億萬青年人“破防”，使正能量贏得大流量？帶著那些問題，新華每日電訊本報記者近日訪談了本片出品方及主創人員，揭祕《长津湖》系列電影的“破圈”密碼。

【編輯:葉攀】

四位編劇“搶”一個夏天，只為“留得下的經典”

中國文藝評論者聯合會副主席王一川說，《长津湖》系列影片呈現出的便是一種“悲歌慷慨”與“氣韻沉雄”交融的少數民族圖像藝術風格。此種藝術風格重新銘刻了相關朝鮮戰爭的少數民族集體記憶，激勵少年兒童觀眾們贏得以愛國主義情懷和英雄主義思想快速自身成長的動力系統，凝聚少數民族共識。

陳凱歌負責管理的是中國人民志願軍步入北韓之後的打戲。由於影片使用的是傳統的非線性敘事，這部分牽涉七連主要配角的上場，是電影結尾、定調的重要，因而不但要拍出時代氣息，還要呈現出主要人物的個性主色。

為抓工期趕工程進度，把所有攝製集中在僅餘的一個夏天順利完成，三度殺青的《长津湖》系列影片集結了陳凱歌、張徹、林超賢四位編劇。

於冬做過統計數據：前期的值班人員少於7000人，再把中後期80數家特技子公司的參與者加進來，《长津湖》系列的三部影片工程項目班底總人數少於1.2萬人，群演逾7萬人。這讓從事電影工作40十多年的黃建新迄今感嘆其製作難度。

原著中，故事情節開始於黃土高坡。但陳凱歌說：“我想要找一個山明水秀之地開始那個電影，把我們對祖國的愛好具象化，把家和國具體化。”正是如此，影片一開始就給觀眾們呈現出了伍千里、伍萬里家鄉景緻的迷人家園。除此之外，電影的後半段發生了這種的驚鴻一瞥——當碰了壁的新兵伍萬里賭氣拉開火車窗，想要跳車回來，車窗關上的剎那他忽然怔住，他被眼前的壯麗景色所折服：蜿蜒的萬里長城有如巨龍撲面而來，氣勢磅礴、巍峨壯觀。

隨著《长津湖之水门桥》的熱映，抗美援朝題材的史詩級經典作品帶給製作者和觀眾們的精神力量一直延續著。女演員吳京說：“我在整部戲裡經歷的一切，足以負面影響我的一生。我們以影片的形式紀念為國犧牲的先烈。真想讓自己看一看今天的中國。”

長津湖會戰是一場迂迴的煉獄之戰，影片背後的創作故事情節，更是跌宕起伏。

《长津湖》系列影片真實還原了那場非對稱登陸作戰，最終以弱勝強的激戰記憶。“中國戰士與外國戰士如此激烈地較量、近身肉搏戰，這在中國影片史上是第二次。”本片編劇之一陳凱歌說。

憑藉著召之即來、來之能戰、戰則必勝、永不言敗的頑強思想，自己逼使盟軍經歷了有史以來“路程最久的後撤”，締造了中國軍官不可戰勝的傳奇。

真誠感人的兄弟情、叛逆少女成長為英雄的蛻變，為宏偉題材的內戰大片平添了宏觀層面的“貼近性”。

“了不起的時代，須要更多了不起的作品。《长津湖》系列是一個開始，還將有更多名作，向英雄致敬、向發展史致敬、向人民致敬。”陳凱歌說。

胡智鋒指出，《长津湖》系列影片沒有為煽情而煽情，而是以細節充份闡明動機，三維、真實地促進故事情節，成功實現了觀眾們感情走向和思維態度的多重代入，道出“小米加衝鋒槍”何以擊敗“直升機火炮”的重要——教導員梅生已經退伍，但當朝鮮戰爭爆發時，他開車百餘里趕去軍隊。為什么再回戰場？隨著“那場仗我們不打，我們的下一代就要打”的邏輯闡述，觀眾們的疑問獲得解答，中國人民志願軍保家衛國的動力系統也得以闡明。

“改革開放40十多年的發展史，讓我感覺我已活了300歲。”陳凱歌回憶，他們不大的這時候，生活可謂一窮二白。我們國家僅用了40年就走完了西方300年才走完的路。這是幾代人付出的辛勤努力、催生的輝煌，從一窮二白到偉大時代的跨越，能寫的故事情節、能拍的題材太多了，我們的現代文學、話劇、影片的反映還遠遠不夠。

中國影片評論家學會理事長饒曙光指出，該系列影片值得津津樂道的是伍千里、伍萬里、梅生、餘從戎、雷睢生等英雄群像的刻畫。其中既有“百千萬裡”的兄弟情，也有“雷老爹”與多代戰士的父子情，還有七連的戰友情，那些感情真實可觸，有效與當下年長觀眾們造成共情與共鳴。緊湊的配角設置，細膩複雜的人物情感羈絆，讓每一名觀眾們在故事情節中看見了他們。

參予攝製的女演員也深受感染，並將故事情節中的人物感情投射到他們頭上。吳京回憶，在攝製過程中，有人凍傷，有人斷了跟腱。有這時候風雪大作，吹得淚水止不住地往下流，半邊臉都沒了知覺。同時也曉得了“零下20攝氏度的室內不戴手套打槍，手會凍得粘在槍上”；在地上窩三個半小時，涼氣從地下直往肚裡灌的這時候，“凍著凍著會睡著”是一種什么感覺。

1.2億個名字背後，影片城市化水準的新高度

本報記者塗銘、張漫子

總監製黃建新說，這種龐大的體量，在世界影片史上都是一個奇蹟。“這是迄今為止中國製作投資體量最大的影片，它把中國影片城市化水平拉到了新的高度。”

“了不起的時代，須要更多了不起的經典作品”

——徹底擺脫“超級英雄”的敘事邏輯。

中央戲劇學院黨委副書記、副校長鬍智鋒說，在過去許多的海內外內戰影片中，戰士前赴後繼的犧牲、絕對服從、拿胸膛堵槍眼的行為雖英勇無畏，可身處和平二十世紀的年長觀眾們常常因無法理解其行為背後的心理制度，感覺故事情節“誇張”“不容信”。

在才剛過去的春節假期，整部影片以公映15天、35.12億元的電影票房答卷，接續了第三部電影《长津湖》的觀影風潮，不但以詩性的宏偉敘事為我國戰爭片帶來新氣象，更將數億觀眾們帶進可歌可泣的發展史現場。

新年檔影片《长津湖之水门桥》正在熱映，很多觀眾們大年初一就來到電影院，在壯麗的戰爭場面中感悟澎湃的家國情懷。

黃建新說，全球有80數家特技子公司重新加入工程項目，每家做的攝影機數目都不一樣，多的做了數百個，少的做了十幾個。那么加起來總計多少攝影機？多到給不出答案。“每一攝影機都有特技。就算是最簡單的文戲，人傷勢後頭上的血、天上下的雪，也都要做。”於冬說。

——少數民族圖像藝術風格的強有力呈現出。

——三維真實的細節鑄就故事情節生命力。

《长津湖》系列影片不但幫助一代人很好地瞭解發展史、銘記發展史，更順利完成了國產主旋律影片的一次演化，為主流大片的創作帶來了新的啟示。

“我們無法再錯失。”於冬說，當時的念頭只有一個，一定要順利完成《长津湖》。為此，博納用上了壓箱底的資源，主創人員團隊可說是“奢華”：除四位導演通力配合外，著名導演、編劇黃建新一任監製，吳京、易烊千璽領銜主演，只為順利完成一部“留得下的經典”。

此前，《长津湖》在觀眾們呼聲中幾番延後下映，最終締造了1.22億人觀影、57.72億元電影票房的奇蹟，奪得了2021本年度全球電影票房的桂冠，成為我國電影史電影票房亞軍。

那個工程項目始自2019年冬季。在組織創作班底，籌備9個月之後，片場一殺青便遭受新冠心臟病禽流感的伏擊。

較《上甘岭》《英雄儿女》等上世紀的影視劇，該系列影片利用高新攝製電子設備與中後期特技技術的迭代，對宏偉戰爭場面的展現出形式更為三維多樣化，不但實現了動作電影的技術創新，更讓觀眾們沉浸式感受到肉搏戰的痙攣與靈魂的震撼。

1950年10月，長津湖省份遭受50年不遇的寒冷。從華中調來出席長津湖會戰的中國人民志願軍，還未換上冬衣就緊急入朝。戰士們的平均年齡僅在20歲上下，沒有棉衣、帳篷、火爐、熱食禦寒保暖，白天充飢解渴的只有結了厚冰的土豆和漫山遍野的冰雪，夜間只能與同袍抱團取暖。有的戰士鞋破了掉了，赤著的腳滿是冰坨；有的戰士嘴巴凍住了，一碰就掉，但如果衝鋒號一響，所有的人都會立刻衝出去遭遇戰。

當電影公映後，收穫如潮讚譽，並屢屢打破電影史歷史紀錄，有人問於冬，主旋律叫好又叫座的密碼是什么？於冬提問：“沒有什么密碼，就是真情實感。”