她早就該拿奧斯卡金像獎影帝了！

在《九条命》中，克洛斯也是演了個犯人，然後接著就拿了洛迦諾國際影展影帝。這種認為，《雌雄莫辨》的異裝者也能算是那些詭計多端的男人之列。

奧斯卡金像獎此次即使是敬老，也必須把那個影帝送給克洛斯了！

假如你看完電視節目影片《冬狮》，你可能將對這個詭計多端的王妃，第一印象非常深刻。克洛斯早年刻畫的配角有許多此種陰險狡詐詭計多端的男人，不曉得嗎即使她天生長著“反面角色臉”，編劇也熱衷於讓她出演此種配角，並且每一個還都能獲得大獎的親睞。

去年的影帝提名除了理查德·克洛斯以外，還有奧利維亞·科爾曼（《宠儿》）、梅麗莎·威爾遜（《你能原谅我吗》）、Lady Gaga（《一个明星的诞生》）、亞力扎·奧德魯西奧（《罗马》）。《宠儿》和《罗马》都是編劇居多的影片，以奧斯卡金像獎的分蛋糕的本質屬性上看，即便《罗马》、《宠儿》呼聲再高，也不大可能奪下女演員獎。

好女演員對配角的摸索，永遠不能暫停在一個層面。前面的一場戲中，克洛斯返回咖啡店，她對走路的處理已經接近於一溜小跑，這又是人物內心深處的真實寫照，她興高采烈地想要逃出那場談話。這一溜小跑，讓我想起了中國女演員蔣雯麗。在許鞍華的一次專訪中，曾經提及在《明月几时有》的現場，蔣雯麗憑著小碎步就把許大導演給征服了。

說到克洛斯，她的年資在現如今的荷里活可以說少有能及的。她當年在《致命诱惑》中出演一個表面知性只不過內心深處控制慾很強但是十分變態的男人，以此贏得了奧斯卡金像獎最佳男配角的提名，只不過她是女主的打戲。

五個前哨站法網，這座奧斯卡金像獎假如還不給克洛斯，更何況奧斯卡金像獎絕大部分評委都要驚掉下巴了。去年的影帝，不大可能有自己。況且，人家早就該拿了！

何況那些影片都並非給奧斯卡金像獎訂製的，都是“西歐三大影展”系列，和奧斯卡金像獎的審美觀體系是完全相同的，假如並非去年奧斯卡金像獎的片子太差太low，《罗马》也沒有太多的可能將贏得影片獎。而Lady Gaga基本也就千萬別考慮了，在這克洛斯和科爾曼這三個高段位女演員面前，有個提名就很不錯了。

最後可惜，如此高超的唱功居然被奧斯卡金像獎完美忽略，敗給了梅麗爾斯特里普，而且直到現在都有人指出奧斯卡金像獎最佳男演員必須更名為“梅麗爾斯特里普獎”。

從這種角度來說，科爾的一溜小跑，比蔣雯麗在《明月几时有》中的小碎步還要耀眼。蔣雯麗的碎步碎出的是人物的身分，而克洛斯的一溜小跑，在人物身分上又加了兩層人物內心深處的寫照在其中。