劇情片裡的真愛去哪了？

就如2022年聖誕節檔兩部影片折射的一樣，

（部份照片來源於互聯網）

迴歸正題，關注到這兩部電影——《十年一品温如言》《不要忘记我爱你》《好想去你的世界爱你》上來。

（主要是哭技）

埋藏在那些劇情片中的創作問題，只不過也曝露已久。

公映第二天，通過日電影票房數據能看見，兩部影片的潛力有目共睹地回升，首天

可見不吐不快之意。

引致創作發生“批發商”情形的其原因之一也有市場不利因素。這顯著地彰顯在檔期安排上，當為的是瞄準某某檔期而做，劇情片難發生交互屬性小於內容屬性的情形，此種作法似乎本末倒置。

還有故事情節中許多莫名其妙的行為邏輯和感情大力推進：比如說《十年一品温如言》中失散多年的女主與養父母團圓，養女莫名其妙地發脾氣，養父母又將好不容易找回的親女兒趕回和自己家的兒子同住；《好想去你的世界爱你》中，女主能對未曾謀面的男主芳心暗許這一點，比電影設計的科幻設定更科幻。

只不過，好的愛情故事情節一定不遵從套路，經典劇情片《泰坦尼克号》兩方在場的愛情故事情節週期便很短，男主角在幾十年後也有自己的家庭，但仍然讓觀眾們為之動容；《怦然心动》《两小无猜》《爱你，罗茜》都講訴了青梅竹馬情人的故事情節，在他們的故事情節中，有意見分歧、有彼此之間缺席期、也有兜兜轉轉，這種的情節安排極具合理性；《少年的你》《爱情神话》等，都融合了其它題材、元素，或是深入探討了許多社會話題，這讓電影中愛情故事情節的主色更為豐滿。

（聖誕節當日）

只不過，觀眾們看劇情片，是看陷於愛水裡的鮮活的人。而由流水線故事情節出發，再安插進“特派人物”似乎是空洞的，由是便讓劇情片變得像低成本的批發商品，而

現如今的劇情片，常常在公映之前營銷到位，卻在問世之後難以俘虜觀眾們，過些時日，便讓人第一印象模糊不清甚至完全留不下記憶點

在觀望兩部聖誕節檔公映的劇情片的市場走勢前夕，眾多友號已經拿起鞭撻之筆，將幾部蹩腳的電影斥責了一番；社交網絡平臺上，電影票房最低的《十年一品温如言》挨槍子兒捱上了熱搜。撰稿人之後，報社兩位同樣來到了電影院的同事也爭相熱心為副標題建言獻策：

電影票房在現階段總電影票房的比重均達至90%以下。豆瓣打分方面，目前惟一一部電影票房過億的《十年一品温如言》已開分，打分2.8；觀察另三部影片的短評區，也是一、二星為主，預測影片陸續開分後，《好想去你的世界爱你》可能會以4-5分的打分成為2022聖誕節檔期影片口碑第二。

《信我，这届爱情片可不兴看》《看爱情片？别了吧》《钱你快拿走，电影我真不看了》《又到了情侣携手去影院看年度烂片的时候了》……

還是操作得慢了。

此次觀眾們對聖誕節檔的普遍吐槽，一定程度上反映出國產劇情片略帶沒落的現狀：

說起來，從兩位青年女演員的履歷上看，都有拿得出手的經典作品和配角，本次的唱功

真愛此種人類文明共通感情，是無法從批發商中贏得敬佩的

再有歌劇中城市化的強行煽情和沒頭沒腦的留白——三部電影兩部出人命，好似用此就能刺痛觀眾們珍視身旁人；“哭”也是幾部電影的鎖定專業技能，不哭無法搞對象；真愛沒有在共同經歷中高漲，而是在“分離”中靠旁白為情感加持……

作者：宵夜

。

。現如今很多劇情片向“兩極化”經濟發展——要么高甜、要么虐心，特別是在2017年《前任3：再见前任》獲得電影票房成功後，劇情片的虐點便日漸激增。這原本無可厚非，但創作時為虐而虐，粗暴地加上陰陽兩隔、長期失散、誤解不斷的故事情節，反倒使故事失了香味。

真愛並非流水線上的批發商品。

許多製作者走向了趨利的公路，缺少較好的創作意識和創作能力，這就引致踢法單一的流水線電影量產出來

從2022年聖誕節檔兩部劇情片的迴響上看，或許能給檔期訂製版劇情片踩下煞車了：再不在意質量的熱戀戀人，對“真愛批發商品”的忍耐力也是非常有限的。

近年來，行業生產了很多劇情片——之所以用“生產”，是因為其中很多劇情片都只是瞄準特殊檔期，迅速播種一筆後揮一揮衣袖轉身離開。

片方對市場的想當然、對觀眾們的欠認同，和製作者的誠意嚴重不足

看一看片子本身，發生此種情形不足為奇。

2017年的《天生不对》《傲娇与偏见》，2018年的《初恋浅规则》《后来的我们》，2019年的《一吻定情》《蓝色生死恋》《五十米之恋》，2020年的《我在时间尽头等你》《如果声音不记得》《明天你是否依然爱我》，2021年的《你的婚礼》《我要我们在一起》……

總編輯：依梧

首先是看完之後還是記不住的劇名，“千萬別忘掉再見”“好想去你的世界愛你”……那些大白話劇名放到口水歌裡都變得有水份。

編輯：五魁

那些劇情片公映時間各有不同：情人節、“3.14”黑色情人節、七夕、聖誕節、跨年夜，還有“五一檔”等假日檔；但是從口碑上看，除了《我要我们在一起》豆瓣打分正好6.0以外，其餘清一色“不及格”。

也算不錯，但兩部電影依然撲得讓觀眾們無所適從，根上上看，還是

特別是，很多劇情片討厭套路三個章節：前半段是大學校園時期的懵懂幸福，後半段為邁入社會後的現實生活凶殘和有緣無分，但千篇一律地傾訴孩童的辛酸、真愛與奶油的選擇，真的讓觀眾們覺得自《那些年，我们一起追的女孩》後，這思路就沒了長進。