女演員易烊千璽，成為百億元影人馬路上的幸運與敏銳

之所以要去直面廣泛的影片觀眾們，是因為院線影片市場與影視製作綜還是存有顯著差別的：流量並不能總是能在影片上轉化得很流暢，咖位再大的流量明星，也不見得能不顧影片質量單憑個人知名度收穫多少電影票房。

“流量+IP”的流水線模式，在那幾年的益處在於直觀可複製性和投資回報的靈活性。無論以豆瓣打分為代表的所謂口碑低到哪種程度，播出數據和社交互聯網關注度都是如日中天，甚至讓那些數字愈來愈“失真”——2017年的“劇王”《楚乔传》竟然在播時播出量就突破了400億，讓環球時報都發聲批評。彼時攀比之風日盛，直至愛奇藝、土豆網等網絡平臺不再顯示播出量數據，而由站外關注度所替代。

在《少年的你》公映時，讀娛君這種寫到：“它不但將大學校園欺凌題材影片的製作質量完成度提高了一個檔次，讓觀眾們和社會都略有思索，也用貼切、生猛又富唯美化的視聽詞彙構成了可看性很強的影片內容，是一部具備多層次氣質的影片。”

飯圈、影片與大眾

這所以事出有因。影視製作、音樂創作都有自身不低的准入門檻，但在過去一兩年裡，“流量”常常是不分青紅皁白地推升明星們的曝出度，尤其是從歌手到女演員被走成了兩條流水線——豆漿愛情劇中的傻白甜女孩愛上霸道少爺和副總裁，或者千篇一律的古裝劇玄幻，磨到發亮的臉和麵無表情的演出。至於人物、故事情節、感情的細膩或遞進，那些影視製作劇要素卻退居榜首，經典作品流量數據關注度卻一往無前。

文 | 零壹

那幾年裡他“流量”的另一面並不弱。比如說在2016年第二屆微博影片之夜的影人榜上，易烊千璽竟然憑藉著《小王子》的配音員贏得750多萬票位列第一，第二是鹿晗，而排在第三的陳坤在當年才剛執導了本年度電影票房季軍《寻龙诀》，得票卻只有266萬。易烊千璽的幸運在於，在行業以“流量+IP”模式大批量打造出時他仍未成年，其主要身分是TFBOYS的一員，表演才是他的長處。他頂多是和組合裡其它三位成員一樣在少數幾部影視作品中客串演出了兩個小角色，比如說《青云志》裡的小七，又或者2017年三人一同演了《我们的少年时代》這種的大學校園運動劇。

電影票房最終收穫15.58億排在全年第七；而在口碑方面，除了對動畫版莫名其妙的“融梗”探討外，《少年的你》豆瓣開分高達8.7最終落在8.2，也是2019年打分最低的電影之一。在香港電影金像獎上，本片一舉涵蓋影片獎、最佳編劇等數項大獎，易烊千璽獲最佳女主角提名，最終也收穫了最佳新女演員的獎項普遍認可。

而且現在認為，也許易烊千璽的年長是一種“幸運”。

而時間滑到當下，“流量翻篇”的聲音日盛。對於年長的歌手明星而言，對自身道德水準的維護、業務素質的提高已經被提及了職業經濟發展第二順位，而歌迷行為也勢必會與途人族群、其它歌迷族群都造成更多磨擦，歌迷在互聯網上刷分控評的“高存有感”，慢慢也成了負面影響愈來愈大的新聞報道。

而且說，“渾然天成”的結果是各方面不利因素負面影響的結果，但易烊千璽和團隊對選角的把控也許是其中最重要的一環——捨棄刻板短視的“流量配角”路線，去追求合乎女演員個人個性的複雜三維人物和真正的“文學作品”，去面對所有影片觀眾們，而非成為“歌迷特供”。

而在這些契合度沒有那么高的配角中，易烊千璽贏得的評價是沒有《少年的你》那么出色的。比如說《艳势番》翻拍的電視劇集《热血同行》攝製在《长安十二时辰》之後，上線播映更是在《少年的你》公映之後，就讓許多觀眾們感覺到了落差。

直至2018年，易烊千璽以藝考第二的戰績考進中央戲劇學院演出系、入學“話劇影視製作演出”專業，他的女演員之路才顯得漸漸明朗化了起來。也是在2017月底至2018年6月，易烊千璽順利完成了《长安十二时辰》的攝製工作。“他在我們（拍我們）那個戲（這時候）考上了中戲，在我們那個戲才17歲，已經展示出大女演員該有的素養。身旁都是老戲骨，但千璽的充分發揮沒有失水平。”編劇曹盾說。

“流量明星”是一個愈來愈怪異的標籤。從最初涵義而言這本必須是一個沒有褒貶、意指明星互聯網人氣旺盛、歌迷為數眾多，但在本土娛樂產業發展的沉積物之下，這漸漸成為了一個愈來愈“惡劣”的詞語，幾乎等同於不學無術，才不陰離子，僅依靠飯圈的強大力量颳起一切的人。

甚至即使“流量明星”標籤在過去一兩年影視製作市場裡攢下的“壞名聲”，反倒會成為該影片票房走低的累贅和阻礙。流量明星對票房的助推高於市場預期，這也是為什么影人票房前十里幾乎都是專業女演員，並沒有多少年長“流量”的名字。而對明星本人來說，在影片中唱功露怯帶來的口碑大幅下滑也是一種很大的負面結果，那些共同負面影響下的事實是，自2019年之後，非演出專業出身的一線年長歌手對執導影片這件事愈來愈慎重。

截至2月16日，易烊千璽出演關鍵配角的《长津湖之水门桥》收穫35億+電影票房，擔當執導的《奇迹·笨小孩》也已突破11億。新年檔過後，那位2000年出生的年長女演員已經積累了136億元的個人電影票房戰績，據貓眼專業版資料顯示，這一數字現階段排在國內市場所有男執導的第四名，少於了鄧超、徐崢，排在王寶強、張譯的前面。

千萬別走在“老路”上

在一開始就選擇去挑戰出演李必和張小北，是一次無比恰當的選擇。李必與小北都並非大眾所津津樂道的任何一種“流量明星式”影視製作配角，同時又都是外在表現與內心深處差別非常大的豐滿個性。李必自豪、穩重、有野心，內心深處卻存有少年人和出家人的清白乾淨；小北看似是個普通的髒兮兮的混混，內心深處卻自有純良的另一面。三個配角本身所具備的“三維複雜”是顯而易見的，人設非常完整，也很富氣質。

而曹盾和曾國祥也是國內編劇中的翹楚——不但是講究藝術設計、營造圖像層次感的好手，也是提煉故事情節肖像的好手。

我們既見證了影片巨星的誕生，也在爭議那位“四字哥哥”所帶來的各式各樣“效應”——在女演員那個身分下，易烊千璽到底做到了多少分？在歌手明星同行們沉浸於綜藝節目、豆漿歌手劇時，他是怎樣特立獨行踏上那條影人之路的？

但另一個角度而言，此種直觀的產出模式似乎沒有真正持久的生命力，而只是歌迷與歌手之間的內部耗用——女演員假如沒有唱功和端正的立場，來者不拒，所產出的影視劇就很難在歌迷以外的族群中造成價值和象徵意義。隨著市面上“爛劇”日增，流量越高的參與者就越是惹人責難。

易烊千璽的從影思路，勢必會成為同齡年長藝現代人的參照目標。對於影片行業本身來說這是一件壞事，假如影人本身對影片表演藝術足夠多認同，那么他帶來的流量也不能是什么“洪水猛獸”——能為這些題材基礎不那么大眾化的題材和影片內容提供更多的亮點，也為移動互聯網時代下影片宣傳提供了相當大的便捷。

而且無論這一兩年的影片之路走得多么順利，他都還只是一個年長女演員罷了，還有太長的路要走。至少擺到他面前的就有一個問題：隨著年齡快速增長，這些曾經於他來說“渾然天成”的少女配角會漸漸喪失契合度，彼時的易烊千璽又會找出哪種新的藝術風格和戲路呢？

*原創該文，轉載需標明出處

《长安十二时辰》改編自馬伯庸同名短篇小說，故事情節出現在十四時辰之內，情節極為緊湊、感情表達層次多樣。易烊千璽第二次在電視劇裡擔當女主角，就選擇了“靖安司司丞”李必這種一個複雜的人物：神童、修行、心機深邃又心存遠大抱負……曹盾則表示選擇易烊千璽出演李必完全沒有任何糾結。“他演的李必就是我想像的那般，”曹盾在介紹專訪時稱，“巧奪天工永遠打但渾然天成。”

“渾然天成”，曹盾編劇對年長女演員不吝引導，但說的也十分到位。從《少年的你》到《奇迹·笨小孩》中易烊千璽的人物刻畫，似乎並不都來自天分或是演出科班。在讀娛君認為，這只不過是青澀的易烊千璽能夠在唱功方面快速被大眾接受的關鍵其原因——他所演的，幾乎都是非常適合他的“人”。

這三個配角都正好對上了易烊千璽從外貌到個性的“個人氣質”。他看上去比同齡人更深邃，更嚴肅許多，眉眼裡總有種倔強的神色，這幅神色適宜年紀輕輕就心存朝野、暗藏城府的李必，也適宜看似粗糲、實則心思純粹細膩的少女小北。此種契合非常大程度上消解了年長的易烊千璽在唱功上的青澀和嚴重不足，甚至把他的年齡和經歷的特徵變為了演出上的競爭優勢。

找尋並選擇這個契合的“人”

令人吃驚的是易烊千璽做為女演員崛起的速率：從執導的首部影片長片《少年的你》2019年10月公映，到在2022年新年檔電影票房第二和第三上均擔當執導，不到五年的時間裡易烊千璽僅憑藉著四部執導影片就達至了現階段的戰績，且四部影片豆瓣都在7分以下。

前面的《送你一朵小红花》和去年的《奇迹·笨小孩》，讀娛君指出其本質上是對《少年的你》這一演出模式的延續。所以，韋一航和景浩那些配角與小北差別非常大，但在個性上都一一貼近了易烊千璽頭上的少女感、倔強感，甚至是憂傷感。至於《长津湖》和《水门桥》，讀娛君指出伍萬里更像一個“象徵意義”的配角，他意味著對青年人的期許、意味著傳承、意味著希望與將來，易烊千璽的表現做到了影片想表達的，但人物並沒有給女演員騰出太多刻畫空間。

沒有在中國影視製作市場最浮躁的這時候進來全面浮沉一番，接著從一開始就找出了最合適的配角和戲路，易烊千璽是幸運的，他他們換句話說團隊的總體規劃和眼光也是難得的。

返回易烊千璽的話題而言，他執導四部影片，每一部都突破豆瓣7分和數千萬電影票房，讀娛君指出根本原因在於他跳出了歌手產業發展的思維和行為，去真正以女演員身分融入了影片本身——飯圈的聲音儘管大，能形成一定的基本盤，但飯圈以外還有龐大的“沉默絕大多數”，自己並不在意年長女演員是哪家的，而只是上看影片罷了。

易烊千璽他們做為領銜主演的《少年的你》《送你一朵小红花》《奇迹》都是10億+等級，在影片史影片票房第二的《长津湖》三部曲中擔當關鍵主人公之一，不論是在個人商業角度還是主旋律影片的口碑角度而言，在同年齡層影片演員中，易烊千璽並沒有什么參照對象，須要超越的是他們。

而另一邊，易烊千璽本人的唱功也相較入學前有了提高，在曾國祥編劇的攝影機下，張小北身穿囚服與陳念見面的一幕中的面部特寫，成為了這部影片的情緒最高潮。最終《少年的你》成為了真正象徵意義上的“大贏家”——