金泰梨、南柱赫《二十五，二十一》童話故事風美感分析，IMF和禽流感成對照

前一集，IMF導致的負面影響主要彰顯在男主白利辰頭上，他原是有錢人家的女兒，即使宣告破產，與父母失散並休學，被債主追到家中，但也拿不出一分錢，只是把傷痛攬在他們頭上。

還有白利辰以前的升學禮品黃色敞篷車，家中門上海報也有黃色；總教練鞋子上的黃色斑紋；體操體育場兩排黃色坐椅；小賣部擺設的黃色貨品；漫畫書屋的黃色桌墊和電話號碼······

但為什么整部劇的設定非要貼合禽流感當下的現實生活呢？

有別於通常時代劇的復古濾鏡，《二十五，二十一》別出心裁地選擇了“童話故事”畫法。大膽地採用明豔、搶眼的高飽和度美感，渲染1998年特殊的青春氣氛。

而美感熱量較為低的色調，更適宜冷靜、低調、乏味或驚悚的氣氛。這就是美感鼓勵觀眾們情緒的促進作用。

不像熙度家的正門那么豔麗，家中宣告破產後白利辰住在破爛的小房子裡，深藍柵欄變得沉重灰暗，即便有綠植也亂七八糟、暗淡無光。

除了象徵，美感還有構圖機能。紅與綠是互補色。互補色的配搭形式有極強的均衡構圖的促進作用。

《二十五，二十一》有一點尤其的是，現代部份和現實生活一致，都處在新冠禽流感中，戴著口罩唱歌嗎極少見。

水也是感情的象徵，在寒冷的夏日，冰涼的“噴泉”洗去了他內心深處積攢地憂傷和壓抑，重獲新生通常，久違地深感活著的歡樂。

夜裡的美感也依照情境略有變化。

很多黃色隱藏在環境、道具或人物服飾細節中。

對照白利辰上場時開車獨自一人沿著高架橋，對他而言是走進了另一個世界，沒有父母、沒有錢、自指出不配獲得美好。而邂逅熙度後，自己毫無顧忌地逃走，直至跑出了高架橋，她說的那番話，預示著前面的故事情節中，兩人一同能找回被時代奪去的美好······

較之紅、綠三色，紅色的發生速率稍稍少了些，一般來說是湛藍的夜空，或者熙度的紅色牛仔服，紅色象徵著溫柔、夢想、憧憬、希望、無憂無慮。

較之白利辰的服飾色調較為單調，以樸實的黑白灰居多。

一般來說，美感熱量較為高的色調，像該劇的紅、綠就是典型的，在聽覺上會讓人造成較為刺激和激動的感覺，提升了這部劇的鏡頭的“興致”，觀眾們的興致也會跟著提升。

儘管只有22歲，他已經是熙度口中的“大人”。住所也很昏暗破爛、沒什么傢俱，與他過往家裡的擺設、黃色敞篷車形成鮮明對比。

第一集的Ending場面很浪漫唯美，對白實在太更讓人心動，熙度就像小孩子一樣講出“和我玩的這時候，就背著自己偷偷地幸福”如果，是那么單純、美好而治好。

或許禽流感時代也和那時候一樣，現代人依然“正在喪失某樣東西”，健康、自由、金錢、或者以為能一直持續的日常，但是想著這些喪失的東西也無濟於事，那是時代共同的困局。

美感的功能分析：童話故事通常的夏日

黃色在片中象徵著熱誠、熱量、青春、勢不可擋的夢想；綠色則代表著仲夏、懵懂、堅強、旺盛的生命力。但固定的解讀過分呆板！即使紅與綠總是一同發生，它們共同渲染出青春、熱烈的夏日，能說這三個色調的象徵意義是共通、流動的。

後來，兒子翻熙度回憶錄時，門上掛著無數的奧運金牌，必須就是熙度他們努力來的成果。

而羅熙度這種正向的思想，才是處在困局的時代中最須要、最珍貴的。她想著這些難以被奪去的事物，比如說夢想、憧憬，只想著能獲得的，而非喪失的，或許就可以一直往前。

特別紅、綠、藍這3種色調在片中發生得最多，最具代表性的就羅熙度的家，那個好似闖進愛麗絲夢遊仙境通常的鏡頭：紅花、綠葉、一紅一綠的揹包、紅色的箱子。很顯著，較之人物，色調更加突出。

色調在每一場景和細節中交互促進作用，象徵、構圖、感情等相同促進作用，都能通過美感來表現。

金惠秀、劉亞仁執導影片《国家破产之日》就是以那個該事件為大背景展開的故事情節。

故事情節講訴受到IMF債務危機負面影響的1998年，18歲小學生羅熙度邂逅22歲白利辰之後出現的青春故事情節。現階段第一集收視率8%，豆瓣8.6分，更讓人期盼。

熙度的熱誠、樂天個性也病毒感染著白利辰，自己把幼兒園的水龍頭玩成噴泉，盡情地釋放壓力，像小孩一樣嬉戲後牽著手逃走，星空璀璨，他也總算露出微笑。

上面這一幕是熙度走在馬路上，現代人為正在死去的影片爭取自由。攝影機以極其的仰角拍她將花拋向夜空，18歲的熙度就像漫畫書中的女孩，和陽光一樣明媚、藍天一樣澄淨溫柔，現實生活的苦惱是大現代人的事情，如果能練習體操，她就無憂無慮。

對比和熙度在一同時，同樣是夜裡，綠植在燈光下也依然是翠綠色、富有活力的，仲夏夜的唯美氣氛感極為強烈。

喪失的與獲得的，有時候是一體兩面，沒有明晰的分界線。而片中有一個相似分界線的存有——高架橋。

我猜想導演有意將現在的禽流感債務危機，與當時1998日本的IMF債務危機形成對照，二者都是大覆蓋範圍導致危害、嚴重影響現代人日常，甚至改變命運的，大災難通常的重大事件！

事實上，他沒做錯任何事，為什么沒有美好的立法權呢？錯的是這個時代。

還有前兩集中，熙度經常穿紅色的鞋子，牛仔襯衣、牛仔揹帶褲，紅色牛仔服很合乎她溫柔、活潑開朗的青春少女形像。

金泰梨、南柱赫執導的最新電視劇《二十五，二十一》，導演鄭志賢、編劇權度恩繼《请输入搜索词www》再度攜手打造出，音樂創作導演由製作過《海岸村恰恰恰》OST的嚴河英出任。

其它電視劇，要么設定在沒有禽流感的日常，是一種對正常生活的想像，打造出至少在虛幻世界裡能像以前一樣生活的日常感；要么設定在禽流感完結後，如《幸福》，藉著喪屍題材思索病原體與人性的關係。

總之各式各樣場景裡，處處都藏著黃色。

也許這跟個性相關，熙度的個性就是那般，即便原先的幼兒園廢了體操部，爸爸也叫她放棄，她還是想盡辦法他們找尋出路，轉校到能實現夢想的地方。

上面這一段，羅熙度寬慰失意的白利辰，那一刻黃色只發生在她身旁，而沒有覆蓋到他，她想將他們滿滿的能量傳遞給他，但是很難。

高飽和度的紅與綠並沒有讓鏡頭顯得俗氣，也沒有被任何一種色調搶奪注意力，綠色均衡著黃色的熱量，三種色調優勢互補、和諧又調皮，猶如童話故事中的場景。

IMF次貸危機，指1997年出現的日本金融創新控制系統崩盤。1997年開始，日本小型輕工業、民營企業接連不斷地宣告破產，導致許多人失業，甚至家破人亡。

社會公眾號：霧風志，熱烈歡迎關注。

IMF與禽流感對照：喪失的、獲得的

他羨慕羅熙度的溫柔與熱誠：“我只想到我喪失的，而你只想你要獲得的。”

比如暴雨中從天而降的黃色方格傘，是羅熙度熱切的歌迷愛，這一幕拍得極為唯美。