《瀑布》的暗喻：以禽流感爆發為終點，闡明潛移默化的友情羈絆

總之，能看見這種的影片，驚喜、驚歎、崇敬、欣喜。

惟一的惋惜是表演藝術石雕的傷痕有點兒顯著，尤其是前半段順風順水的擴建，也許這是想給眼下所有人希望吧！

以禽流感爆發為終點，鋪開人與人之間關係的闡明，尤其是親密關係：情侶之間、母子之間、父女之間。以修補樓房的紅色圍布將臥室襯托出壓抑、高亢的氛圍，進而墊定了後半部分父親思想紊亂的氣氛；除此之外，以峽谷暗喻積壓在內心深處，最後傾瀉而下的情緒。

影片《瀑布》中的攝影機詞彙，是許多人喜聞樂見的，把情緒層層堆砌，有是枝裕和的藝術風格，也想起了很討厭的那部白俄羅斯影片《回归》，同樣是情緒性的攝影機和水意向去深入探討親子議題。《瀑布》的暗喻，帶著自然神祕主義韻味。

故事情節所以是最佳的，情緒的安排很有層次，總體緊張的基調下母女間感人的感情自然流露，由於故事情節太富衝擊力並沒關注太多攝製技巧和其它隱藏的細節，但我堅信影片肯定是有許多精湛的寓意的。三位女執導的演出也很驚喜，賈靜雯臉部關節輕微的嘔吐、男孩每次面對爸爸忽然不正常時立刻顫抖和低沉下來的聲線，都讓我在觀影時暗暗驚歎。

前半段驚悚片，後半段親情。“誰沒點難堪的過去，只是大小相同罷了”。故事情節跟禽流感關係不大，沒有那個環境，品文的病況或遲或早都要出現，“峽谷”從來都是湍急的小溪彙集而成。幸好母女倆互相扶植，生活有在向好。很多對白有些尷尬，要生活就千萬別搞得文鄒鄒。對賈靜雯刮目相看，從電視劇到影片，她的努力都看獲得。

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從我的角度看，這是一個講訴男性從家庭中缺失後，母子進行家庭重構的故事情節，其實父親思覺紊亂，片子把成因藏在了細節之中。換種形式理解，這似乎是女性內心深處掙扎的具象化。從歇斯底里，到對立爆發，到相互理解救贖，這是一個足夠多艱困、傷痛、須要毅力的過程。真實世界裡，小靜也許已經罹難一萬次；好在影片中，她堅持了下來。

兒子三次和老師朝夕相處，穿的都是同一件鞋子“Don'tsweatit”。把爸爸的東西回到原來的新房子裡，那黑澤明《电车狂》海報就是媽媽的。精神疾病區走廊上唱《抉择》想到了《阳光普照》裡演唱的《花心》，都同樣乾淨、清新。給兒子做一頓飯，“你千萬別問我還好嗎，我應允你，我會好起來，我會好好和你在一同”，都是父親的愛。

現代人一直說每一部好的影片，都會有屬於那個時代的元素，而峽谷則是後禽流感時代較好的寫照。假如拋開禽流感這個大背景上看，故事情節或許有點兒老套，但融合整個時代大背景，禽流感下不論是工作還是家庭，甚至是人與人的關係都出現著微妙的發生改變，賈靜雯和王淨這對母子的演出同樣也是促進故事情節的關鍵不利因素之一。

通過賈靜雯的幻覺和衛星城大背景下的親子關係、心靈困境進行美妙搭接。最後用毀滅性的山洪做一個猝不及防的反轉，峽谷的破壞性和下墜意向突破一切轉好的跡象再度浮現。很大膽的嘗試，處理得不錯，沒有不知所云。

影片在前一分鐘就開始顯現出來衝擊力，母子不尋常的立場和對話就讓我快速投入故事情節。當獲知是不確認的事後更是提心吊膽，懸著的心直至最後才放下。這是面對精神狀態不太好的配角，以及可能會出現任何事情的未知性的自然絕望。

禽流感把人困在家中，是在物理學空間上，那假如人被困在他們的心底，會什麼樣呢？被困在過去不願出來會是什麼樣的呢？這必須就是《瀑布》的由頭吧，一個人皮膚被困住了，直至雨夜她衝向家門，可心底那根弦也斷了。紅色遮蓋布除了鋪上紅色的陰鬱顏色，也是把人物進一步困在裡頭。

相比較《阳光普照》，假如《阳光普照》是陽光下得以隱匿的悲劇，那峽谷毫無疑問是非常大峽谷陰影下尋求的出路。儘管和《阳光普照》一樣有點兒後半段跟不上前半段的節拍，但電影表現出了柔和表象下母子關係的細膩感，雞湯式的敘事形式的確有點兒過分戲劇性了。

可能將就是會有這個階段，生活把所有的意外都向你傾倒，像峽谷落下來砸到你頭上，表面如水潭平淡，事實上痛不欲生。比如說對父親來說出軌的伴侶，突如其來的禽流感，一塌糊塗的經濟發展，被解僱的不知所措，叛逆期的小孩，誰能一直披荊斬棘？

聚焦母子關係的臺語影片中，不能不想到《春潮》，三部影片同樣選擇了“水”做為詩意，但較之於春潮中羞赧擴散的涓涓細流，峽谷似乎更為激烈動盪不安。此種動盪不安是父親思想的失常，也是這對母子友情快速成長出的生命力。但不得不接受的是，這種的動盪不安在單薄的配角刻畫下，變得十分故意，就像發瘋的父親一樣未明而且毫無預兆。希望有更多傑出的關注母子關係的影片發生，母子是兩對家人，也是三位男性。

好在母親患病後男孩好似一夜長大。有疏遠的父親，有凶殘的中介，煩人的樓管，精神疾病的母親，也有善良的店員，溫良的祕書長，體惜的大姐，相憐的病友。母子兩人相攜相伴，相互體惜，男孩嗎是天使。但是生活總是那么差勁又那么幸福，願你回看這段荊棘，仍是拿著玫瑰的少女，仍有疑是銀河落九天的疏朗。

儘管利用禽流感的大背景，可是並沒有展現出得太好，居家隔離時的複雜情緒遠不如此。個人較為討厭賣房的那一段，看似不取巧的敘事，但是我到現在都意猶未盡。開頭讓我想起基耶斯洛夫斯基的《红白蓝三部曲之红》。特別是前半段接連不斷，延續至開頭的反最高潮處理，編劇拿捏觀眾們，也像是拿捏主人公二人。峽谷洶湧的洪流之下，贏得新生。