《穆赫兰道》，沒那么難理解的片子，故事情節全解析

藉助鑰匙、相近的室內空間、甚至遺體，轉換夢境和現實生活，很老套但也很有效。

居然去年隔天我就要把昨日說過如果再說一遍。“可能將2022年不能再看見這么傑出的經典作品了” 我沒有看任何解析，甚至沒有在豆瓣下面搜它的名字，我就是想起了，對它有三個第一印象，一是驚悚恐怖電影，二是超級棒很有天賦。我就立刻看了。 非同尋常的恐怖片，我一直在等編劇嚇我，但攝影機詞彙告訴我，編劇並非那種會忽然讓什么鬼啊血腥鏡頭髮生的人。但每一分每一秒我都感覺我受到了驚嚇，在兩個點，我都沒有辦法繼續看下去，要找一點現實生活的寬慰，就可以繼續看下去。我要劇透了 第一點，遺體點，我一個人熬過去了，繼續看。第二點，車裡那一段，從車門開始的往後五分鐘，是最棒最棒最棒的地方，太棒了。這個攝影機大力推進去，這個芭蕾舞劇，太棒了。第三點是激情前一天，我預感到氛圍微妙，停下來了，我以為會是忽然嚇人什么的，後來發現是床戲。第四點，我現在心跳都好快，有點兒難以冷靜。哈人，太哈人了。是莎拉消亡那一點，我也曉得真相在浮出水面，但覺得編劇講故事的形式太嚇人了，承受不住。第五點是，端起咖啡到椅子的轉場，還有性交視角的模糊不清攝影機，我覺得設計得很棒很棒。第六點是這個轉角的這個惡魔老頭，慢慢地轉角過去真嚇人，從地上火堆中，一下子踏進了三個小人，沒把我嚇死。第七點，最高潮吧，三個小人一點點變大，進到男主角的房屋裡，怪叫著，把男主角逼得自殺未遂，就是之後那具遺體，攝影機又返回惡魔的火堆，接著又到了芭蕾舞劇球場上的男人那兒，接著就總算總算完結了！！！！

我嗎要被嚇死了。太血腥了，但無疑編劇是個天才。我看見三分之一的這時候，我就曉得這是一部絕好的影片，我甚至想急忙看完，接著快進到我讚許它重複觀看它的這時候，真的是不敢一點點得受編劇的煎熬了。觀影中，我曾鬆懈下來，我跟著莎拉開心於她的可愛新房子，後來我一下子提防起來，想這但是恐怖電影啊。真是拍得太好了，而女演員演出得也是極佳極佳極佳的，她們完全就是配角本身。 編劇的精神疾病一定病得相當嚴重，像我此種人看了整部影片只想趕緊返回現實生活中來。我覺得，很對，很對我口味，我曉得編劇在講什么，正即使如此，恐怖電影就更驚悚片到位了，他像是曉得該怎么嚇我才會嚇到我一樣。是一種煎熬，又無時無刻不為他的天賦而感慨，難以相信世界上有人拍出這種的經典作品，這種極佳。 我最喜歡的影片是《大佛+》，但那有許多涵義成份在裡頭，當然其它部份也較好，但我想說，我編導同學告訴我，攝影機是影片最基本的單位，整部影片用最基本的東西完全俘虜了我，並非即使什么價值象徵意義的東西。真不錯真的是。 就是即使無論什么我都很容易沉浸，看了一些東西容易失去一些溫柔，所以我一直不讓他們看血腥片。而且到了一種，我就算是想像一點我他們所瞭解的血腥片，在一些時刻會讓我墜入深淵的。一直深感驚悚片，指甲上像有螞蟻在爬，但一直在欣賞，這真是難能可貴的產品品質。

總結一下。1）我不建議從夢、現實生活的角度理解這類電影，沒那個必要。假如影片本就不站在現實生活角度構造，你硬解也用處並不大，但是這種只觀表象不近內裡。2）星盤的參入在這兒都是作記號象徵意義，但那個控制系統很健全高效率，直接用做社會學記號都是能的。

穆赫蘭道的精采影評人【1】

從電影劇本上看這是一部子集了les、真愛、背棄、荷里活、女星、買凶殺人、車禍、夢境、預言等要素的超·通俗片，但是其審美觀趣味性是象徵主義優雅的，從和諧的美感配搭、合理的攝影機採用、經典的剪接表現手法上能窺見編劇的紮實功力和創新力。其中的兩個攝影機可說是為經典。

（1）從局部到總體的處理

捏造出來的豔遇，和真實中的感情崩盤……

水星十二宮，即非常大未明事物的壓迫。那個編劇的很多電影都發生過相似的詩意，該片則十分顯著。影片中大多數小角色是傳話者、局外人，極少數代表了實際的壓迫者（黑幫、兩兄妹），幕後大佬假如是趴在桌子上的女人也就發生過數次但是基本不說話，此種表現手法加深了未明、非常大的壓迫感。除此之外，十二宮非正常、有思想問題等特徵也很顯著地彰顯在那些人頭上，比如說瘋瘋癲癲的神婆，非常sick的兩兄妹等。

舞臺，always舞臺，話劇本身就是醒著的夢境。

而且不覺得燒腦，倒是覺得做為情色片比較突出。

極少寫認真影評人。那個片子比我想得漂亮多了，一開始還以為只是邏輯上覆雜引致眾人所謂無法理解。 超現實生活電影表現的不見得是現實生活中的邏輯、哲學思想或者閉環故事情節；這些更接近於無意識的就更加優雅。換句話說，傑出的超現實生活主義電影表現的對象是編劇自身的無意識世界，而讀過弗洛伊德就能知道個人無意識與族群無意識的相關性。這也便是這些非理性場景的優雅之處：合乎無意識市場需求（毀壞也是一種彰顯，正反相反相成）進而跨越現實生活世界。 學過星盤就很好把握電影的主題，陰性面與陽性面的矛盾、相互滲透、結合與消解。暗殺是結合的極致，取而代之也是。陽性面（獅子）屬於現實生活，一旦靠近陰性面（可以看作天蠍雙魚的混合？）就會被消解，即使陰性不屬於現實生活。而陽性面所作出的抵抗就是轉而殺掉陰性面。此種主題讓這部影片看起來和弗洛伊德《红书》中的許多故事情節有非常大關聯性。 再單獨提兩個詩意。紅色方塊、紅色鑰匙、小劇場都是非現實生活的通道，在許多詩歌和電影中都會發生。陽性面也就是通過非現實生活通道得以接近陰性面。小劇場的詩意看很多人解過了就不再贅言。

一直以來我都隱約覺得這片子和穆罕穆德很多關係（笑到吐血）。假如我一大早曉得影片名就是“荷里活的某條馬路”如果，我必然抱著看《出租车司机》的輕鬆立場。絕對不能上社會公眾號裝神弄鬼的當。

鑰匙、不曉得的臥室、未明由來的道具和空間。

晚上的穆赫蘭道發生一樁車禍，女子麗塔（丹尼爾·赫利 Laura Harring 飾）在車禍中失了憶。她跌跌撞撞走進一個別墅裡躲藏。一位男子說他經常夢見一個叫雲奇的地方，那兒有個惡魔盯著他。只好就走進雲奇，果真看見牆後有怪物出現，男子當場暈死。另有一位殺手殺掉了他面前 的女人，但是蹩腳的他卻惹起了很多一連串的麻煩。故事情節返回一個剛到荷里活“尋夢”的女子莎拉（娜奧米·沃茨 Naomi Watts 飾），她的姨父姨母在演藝圈有廣泛人緣，讓莎拉的經濟發展如虎添翼，試鏡大受讚譽。同時，她所住的別墅，剛好是麗塔躲藏之地。莎拉收留了麗塔，二人情感融洽。面對記不起他們是誰的麗塔，莎拉決定幫助她找尋回他們的記憶。一位編劇想他們決定新戲的男主角，卻被別人強行安排人選。工作不順意的他還發現丈夫和清潔工睡在一同。那些看似鬆散的該事件，就像一個迷宮，推向一個讓人猜不透的世界……

（2）匹配剪接

ok，接著我們來聊一聊整部電影觀影過程中強烈的似曾相識感。有太多的不利因素讓我想到閃靈。

拉攝影機編劇都用，依照縫合方法論，A攝影機的象徵意義由B攝影機決定，而且一個景別更大的B攝影機明晰了A攝影機的象徵意義。

穆赫蘭道的精采影評人【3】

閃靈中的經理人，相等於這片子的房主，不祥的預言家；

穆赫蘭道的精采影評人【2】

整體而言，是一部表現思路很清晰的影片。

藉助信息差矇騙觀眾們，形成認知上的落差，很常用的話劇表現手法。麥凱的trick更有意思許多，他用靜止鏡頭的剪接而並非運動攝影機來交待空間。編劇和製片人商談的這時候，連用了四個靜止鏡頭，這造成了迷惑，我不曉得自己之間的關係，我甚至不曉得自己在不在一個空間裡。

言歸正傳，電影並不晦澀，內部結構上清晰地分為了夢境-現實生活幾段，編劇還很貼心地表示了夢境中的上場人物的原形，夢境中突如其來的色情也在夢境外也獲得了完美的解釋，編劇還貼心地告訴觀眾們“她”真正的死因，還解釋了錢、鑰匙等道具。（嗎太貼心了。）

編劇。這是白羊的詩意，一定程度上 反非現實生活。而且他經受了牛仔的質詢，心理上他也須要接受此種他竭力駁斥的質詢（他一直在打趣嘲諷牛仔）來達至完整。