《寄生虫》編劇前作，兒子被惡魔一口吃掉，大叔家先被隔離後逮捕

為的是達至理想的效果，奉俊昊特意請來了國外頂級的特技子公司。

依照惟一的一點線索，他與其它父母逃離隔離區，逃出到被隔離的漢水邊開始進行搜索。

心理學專業出身的奉俊昊似乎更熱衷於“託物言志”。

（配角依序如圖）

廢柴大叔與其它圍觀廣大群眾一樣，本只是湊個熱鬧罷了。卻誰知惡魔忽然獸性大發，追捕起人群。

（第二個反攻惡魔的是一位路經的盟軍）

就是這么個普通甚至很多頹廢的家庭，將會成為殲滅惡魔的重要。

（奉俊昊摘奪金棕櫚獎）

但編劇奉俊昊似乎不敢拍成電影一部徹頭徹尾的悲劇片，結局跨越血緣關係的友情關係，溫暖著現代人在那個人性寒冬裡的內心深處。

而且劇中的惡魔特技還是十分精巧，能做到實地考察融合，不致在與環境和人物的交流過程中穿幫。

可難過不久，高層就開始對當地進行了隔離。

從故事情節上上看，《汉江怪物》是一部國際標準的荷里活大災難類型片。

該片中發生的惡魔，除了個別特寫攝製的部份採用的是道具外，其餘皆是由CG特技做成。

（但火焰燃燒時的特技就有點兒齣戲了）

能說在節拍把控上，《汉江怪物》已經駕馭得很嫻熟了。

從歲月靜好到債務危機爆發，從父母友情到分別之痛。

《寄生虫》通過一貧一富三個家庭引起的一連串或喜或悲的故事情節，深入探討社會階層固化的問題。

由於一個失誤，廢柴大叔親眼看著他們的兒子被惡魔一口吃掉。

（四人出逃後即被逮捕）

這也為之後的災禍埋下伏筆。

（該片在爛蕃茄上的新鮮度極為豐厚）

在介紹完另一家人後，惡魔這才以一個倒掛在大橋上的形像正式登場。

之後的一切行動除了配合中方外，可謂毫無做為。

編劇奉俊昊無疑是想表達此種反感和示威。

但做為一部商業類型片，好不好看才是首要任務。

做為普通的老百姓，廢柴大叔一方面要僅憑他們的力量去追查他們兒子的下落。

與惡魔面對面接觸最少的廢柴大叔更是處於嚴密的隔離下。

但也得利於這種的故事情節設定，那種對高層的嘲諷，也無疑是異常辛辣而感人的。

廢柴大叔和他們的爹共同經營著一家麵包店，他還有一個兒子樸玄瑞，一個省級長矛選手的姐姐樸南珠，和重新整理酒後的年長哥哥樸南日。

而本應與群眾站在同一個立場的韓高層態度耐人玩味：自始至終所做的僅僅是封鎖惡魔所在區域。

就像《芝加哥太阳时报》在爛蕃茄上的評價一樣：

相較於《雪国列车》通過相同的旅客列車箱，簡單地展現出階層差距問題。