爽過《看不见的客人》，院線片總算敢這么「虐待」觀眾們

她卻暈了過去...

可她醒來之後，將這份成就完全放在身旁，拼死也要逃返回他們熟識的世界。

懸念機巧，內部結構迷人，永遠是懸疑片編劇的燈塔。

無解。

片子在大陸上映，編劇也走進中國宣傳，有人問他下一部影片計劃拍什么？

原先親密的兒子，消亡了。

這種把該事件對稱地“翻折”，剛好對應上早先妻子這段慌忙的空白。

時間線。

如果說，《看不见的客人》是在密封環境下步步為營的緊張；

手上正攥著一把淌血的刀。

來到鄰居家，女主人的遺體橫陳在欄杆邊的玄關。

一案兩命。

說它是“蝴蝶效應”，它又不像多米諾骨牌那般漸次折斷、展開。

條姐今天想換種形式跟我們聊影片。

薇拉帶著他們美好的一間四口，搬入了新居。

但，起身一想，假如眼前的一切都是嗎，說不定能挽回女孩的心靈。

他拋出一個疑問來提問：

成名作名叫《女尸谜案》，編劇憑它領到了“葡萄牙奧斯卡金像獎”的戈雅獎最佳新人提名。

跟一個活在25年前，並且已知喪生的人獲得溝通交流，你的第二反應是什么？

你看《无姓之人》裡“尼莫”做下的那一場縈繞百年的無限夢境——

先是編劇的。

（步入正題，劇透預警！但條姐確保會柔情一點...）

平行宇宙，再加蝴蝶效應。

正迎面撞到了全速駛去的小車。

它給你設計好充份的問題，留下字裡行間的空白。

關上之後的鏡頭，便是25年以前車禍死去的亞歷克斯練習彈琴的場景。

鏡頭上的女孩亞歷克斯，疑惑好像望著薇拉這一邊的世界。

那么，《海市蜃楼》就是打破了空間，甚至是時間壁障後無處可依的驚慌。

較之純粹意識流的漫遊，大衛編劇又往前走了一步。

又或，兩樣東西真的分得開嗎？

疑惑，還有同情心，讓他出了家門，想要一探到底。

好的驚悚影片就是這種。

女孩死了。

所以是嚇得跑開。

女主薇拉，在破碎的時間線上行走。

可卻讓她順騰摸瓜，找出了出軌的證據。

條姐把話說到那兒，奇幻驚悚裡頭兩大設定已經浮上來：

又過了4年，他自編自導自演了一部影片，橫掃當年海內外各大媒體的口碑排行。

只留下一盤仍未順利完成的錄影帶。

虛和實，就像是互相幻滅的泡沫。

醒過來的薇拉，發現全世界都變了。

編劇用了一個更抽象化的詞來歸納——

妻子形同陌路，兒子更是人間蒸發。

亞歷克斯不知所措，拔腿就往屋子裡外邊的路邊跑。

《海市蜃楼》，就是這么被“撿”出來的。

《海市蜃楼》是一次對稱的摺疊，舊有的答案被掩飾，隱藏的故事情節又被展開，須要你顛來倒去地翻動，就可以看見終極真相。

可她還是要跳向未知，只為挽救記憶中的兒子。

除了懸念設置，條姐還討厭它內部結構上的質感：

剩下的，須要你他們去補全。

夢想，跟家庭，被編劇扔到天平上稱量。

《看不见的客人》是一把剪刀，把此案剪成細小的碎片，讓你他們去拼接起來；

紛雜而絢麗。

最終，女孩救起了。

說它是平行宇宙，可關鍵人物缺失，線索鏈斷裂；

蜃景。

“我們只曉得神經系統堅信的事實，是由我們感受到的經歷構成，它的機能就是演繹出有如真實一樣的幻象。”

可仔細看一看，又不像。

薇拉有過機會，美好與快樂觸手可得。

同樣是在走鋼索，一個還在半空中打晃，另一個已經失足掉落懸崖。

而男主人面無表情，一點點地從欄杆上踱步下來。

編劇說，在葡萄牙沒有一個父親會放棄他們的小孩。

為的是應片子的景，咱們就按時間線來聊。

這屋子裡怎么取暖都感覺有點冷。

夢幻的主色是什么？

這就是《看不见的客人》。

值得嗎？

在表達式中，找出了一扇常量的窗口——

原先為的是家庭放棄的夢想，實現了。

一上來就把命案現場鋪在你眼前——

一場颶風，四個世界。

哪個更重？

常玩電影劇本殺，常看懸疑片的好友，對於那個詞肯定尤其敏感——

一場被時光發生改變了結局的命案，謎底早已經寫在了明面上。

但此次又跟《看不见的客人》不一樣。

反轉，是那位理工科出身的編劇的愛好。

自旋。

感情。

他堅信在全世界也一樣。

那是專屬於你他們的答案。

假如有一天中午你醒過來，醒來的兒子未曾出生過，會怎么樣？

你的參考資料，包含人性，包含慾望，包含真實。

答題的過程，哲思徑自流淌。

這個活下來的女孩是重要...

在儲藏室裡頭，自己找出了一臺老舊的電視機，和幾卷錄影帶。

怎么破局？

你看見女主薇拉頭上的很多感情武裝衝突。

你能想像到的無數種荒謬的機率，都被編劇撿到一同去。