改編的喜劇電影沒翻車，反倒成了黑馬，開心麻花憑什么這么牛？

最具代表性的就是《深夜食堂》，動畫版打分高達9.2，可三部改編版，打分卻只有2.9和4.9。

抗日救亡神片中“手撕鬼子”的大漢，不便是中國版超級英雄，可沒人接受這種的超級英雄。

新年儘管完結了，但新年檔公映的電影，電影票房和口碑還在持續發酵著。

但，王寶強演的傻子很耐看，能夠讓觀眾們堅信他是好心辦好事的。

“囧”系列影片最大的臺詞，來自王寶強的故意扮傻。明明很直觀的一件事，偏偏將它搞砸，造成一連串啼笑皆非的故事情節，這種的搞怪，變得太過故意。

許多影視作品，並非沒有拍過中國版超級英雄，結果都被觀眾們吐槽得很慘。

想要改編成功，不但要消除人文間的隔閡，還須要在保留原著的精髓上重新加入新的創意設計。

千萬別以為改編那么難，即使是匯聚了各路大牌女演員，翻車的也比比皆是。

改編的經典作品，並沒有考慮到居酒屋放到中國的人文中與否合理，而是盲目地照葫蘆畫瓢，融入的中國元素與影片水土不服，最終反倒有了種畫虎不成反類犬的感覺。

做為執導的魏翔，曾在專訪中說過，無論能無法紅、無論是不是機會演主人公，都會一直演下去，即使他是嗎愛好演出！

從電影票房戰績上看，馬麗+魏翔的組合，還是較為被觀眾們普遍認可的。儘管《这个杀手不太冷静》還遠不如《喜剧之王》這種的佳作，但已經趕超絕大多數國產喜劇電影了。

稍稍好一點的玩法，是將生活中常用的梗兒融入到電影中。這類影片儘管臺詞密集，但割裂感極強，總體給人的感覺，就像是在看小品一樣。

根源在於，改編版影片的大前提是不合理的。居酒屋是韓國人文的獨特產物，其象徵了韓國人精神上的流浪之鄉，影片中還濃縮了韓國的飲食人文、社會形態。

比如說賈玲拍的《你好，李焕英》，故事情節的原型是她3年前創作的一個小品。儘管最終拍成電影，搬上大了大熒幕，可故事情節銜接間的割裂感，給人一種看加長版小品的感覺。

那為什么《这个杀手不太冷静》，能稱得上是黑馬呢？

畢竟戲劇最核心的文件系統是悲劇，可讓觀眾們笑出聲來，才是戲劇片的最低追求！

俗話說：日有所思夜有所夢，一個生活中處處不順的高富帥，夢到他們嫁給白富美、踏上人生顛峰，不但沒有任何不妥，看上去還有種大男主爽文的感覺。

本以為是一部爛片，結果卻被啪啪打臉，整部影片不但不爛還是一部很優質的喜劇電影。

並且，《这个杀手不太冷静》是翻拍自戲劇大師三谷幸喜的佳作《魔幻时刻》。麻花在翻拍過程中，在保留動畫版精髓的基礎上，還減少了許多本土化戲劇元素。

根源在於，《这个杀手不太冷静》中的所有臺詞和梗兒，都是為的是影片故事情節而服務的。

做為開心麻花的一部佳作，《这个杀手不太冷静》在臺詞與包袱的設計上更為高明。

《长津湖之水门桥》在電影票房與口碑上是一騎絕塵完全在情理之中，可《这个杀手不太冷静》緊隨其後，卻是在意料之外。

臺詞與包袱，僅僅是一部戲劇電影的基石，能否獲得市場預期的效果，取決於女演員的演出藝術風格。

並且，影片的前提設定，是合情合理的。魏成功是心存主人公夢的龍套女演員，正好在巴塞羅那兄妹這兒獲得了演主人公的機會，在那個大前提之下，身分錯位所帶來的臺詞，就變得合情合理。

即使影片架構出來的大前提合情合理，而且《这个杀手不太冷静》才沒有翻車，讓觀眾們在觀影的過程中，能夠發自內心地笑出聲來。

這兒，可以對號入座、思考一下，即使在人生低谷期，與否也能如魏翔通常，不能結果、不求投資回報地愛好著他們真正愛好的事業呢？

並且，“囧”系列影片演得多了，以致於王寶強演什么都像傻子。《唐人街探案》中的唐仁，不便是“囧”系列藝術風格的延續么？

此種形式，開心麻花並非第二次採用了。

最低級的喜劇電影，要么是拿自己的缺陷開涮，要么就是故意裝傻子，依靠浮誇的演出藝術風格，強行逗笑觀眾們。這種的感覺就像是看馬戲團裡的小丑，根本辨別不出是否是發自內心的笑。

但是，想要消除人文隔閡這一點就很難。超級英雄影片，在荷里活大片中獨佔鰲頭。在歐美人文中，超級英雄能憑藉著一人之力挽救火星，可這卻與中國人文格格不入。

為什么《这个杀手不太冷静》中的小人物、大夢想就變得合情合理？

儘管影片有所瑕疵，但賈玲在籌備過程中很走心，而且《你好，李焕英》仍算是一部佳作。

近現代中國的百年屈辱史，打破了中國人對神仙鬼怪、超級英雄的所有幻想。惟有腳踏實地、一切困難靠他們化解，這才是中國人所信奉的人文價值觀。

講起近年來的國產戲劇電影，徐崢的“囧”系列絕對有一席之地。

既然肉都能分五花四層，那么喜劇電影也是分三六九等的。

有了《夏洛特烦恼哦》的成功先例，同樣的模式再複製到《这个杀手不太冷静》中，就更為的遊刃有餘了。

比如說15年的黑馬喜劇影片《夏洛特烦恼》，影片的大前提是高富帥逆襲。而且，夏洛帶著記憶，開著天主視角橫越到過去，一切都變得合情合理。

《港囧》給人的感覺是，這不必須是囧，而必須是“壞”。徐崢所遭受的一切，不便是小舅子包貝爾故意為之么？不但沒有達至喜劇效果，反倒讓人覺得很尷尬。

即使有“王侯將相竟有種乎”、“燕雀安知鴻鵠之志哉”這樣的話廣為流傳迄今，這是數千年人文底蘊的結果，同時還有那么多小人物成功的案例，使得我們不得不去想堅信。

這正好也是《这个杀手不太冷静》最打動人的地方。

不但即使歐美信奉個人英雄主義，中國信奉個人主義。更深層次的其原因，是即使人文相同。

這一點，是包貝爾無論如何也做不到的。同樣是“囧”系列影片，但包貝爾執導的《港囧》與王寶強執導的《泰囧》，差了不止一星半點。

自徐崢與王寶強決裂之後，“囧”這塊金字招牌便一直在走下坡路。