有一種國產電影的輝煌，叫故事情節為王

而該片由於時長的關係，在那個轉捩點之後，用一個大的武裝衝突來徹底扭轉整個故事情節的經濟發展，只好我們所看見的片頭部份就變得節拍有點兒快了。假如編劇在該處能稍加設計一個過渡情節接著在轉向那個大對立武裝衝突，那么故事情節總體上就變得更為自然順暢而不唐突了。這也許是該片能改良的點。

《那年八岁》說的是一個困難時期，西南某城鎮中出現的一件小事，由於母親過世，父親成婚，小小做為家中最大的小孩，他的媽媽為的是求生，讓他從幼兒園回去去給算命的瞎子陳先生領路賺錢。年僅8歲的小小沒得選，只能硬著頭皮上了。

《那年八岁》是一部國產影片，同時也是一部國產類型片，它不像普通的商業電影那般能跟絕大部分粉絲在電影院見面。但即便是在廣播電臺播映，該片同樣用他們真摯的故事情節贏得了粉絲們的尊重。

有一種國產電影的輝煌，叫故事情節為王

在那個框架中，似乎影片的前半部份變得有點兒倉促了。前面大篇幅在說祖孫二人的對立與不理解，這種的篇幅總體上是較慢的，不慌不忙的，依照整體的故事情節邏輯經濟發展，接下來理解的篇幅也必須互相對應一下，就可以在前後搞好均衡。但是後面的節拍稍稍快了點，這就變得忽然了很多。

小小與陳先生之間並沒有太多如果，陳先生指出小小是他們花錢僱來的因而並不拿他當他們人看待，儘管嘴上說他們對小小怎么怎么好，但是每一回喝茶的這時候，他總會將肉菜全數夾進他們的碗裡。不過後來隨著三個人的朝夕相處，陳先生開始慢慢地採納了小小，最終，三個人開始彼此間尊重，而此時，即使一件不幸的事情，陳先生決定他們捐助小小去上學。小小休學後總算重新回去了。

陳先生堅持算命是一種察言觀色安慰人心的職業，儘管他口口聲聲說這並非封建迷信，但是當真正的危險忽然襲來，陳先生內內心深處依然是有著一種神靈論在作怪，這彰顯了他的此種封建思想的根深蒂固，表面上不宣稱，但內內心深處卻被懷疑佔有。

相反，小小的無神論看法就堅定了很多，當他反身回來挽救陳先生的這時候，三個人的人設就順利完成了對調。此種對調就是全劇的轉捩點。而之後，三個專業人才真正達成了和解，也開始試著相互瞭解了。而陳先生的轉變彰顯在了喝茶的這時候給小小夾肉之中。

以下，只不過無法否定的一點在於該片的人設不完美性，便是此種不完美，我們就能有一種真實的感覺，親情的故事情節中的配角未必都是完美無瑕且每一種個性都是單一且固定的。人性是各方面的，一個大致的方向能代表那個人的整體個性，但在整體個性以外，那個人想要更為鮮活，就必須用一種接地氣的形式來給他添加別的個性美感。這種的人設才是豐滿的。好人得好彰顯在面臨重大選擇這時候的堅定，而絕非事無鉅細的好，這種的人設才變得更為真實。

國產電影真的沒希望了嗎？並非的，國產電影完全可以踏進兩條屬於自己的路，那個路的核心就是故事情節。國內科班大學畢業的編劇們技術那沒的說，但是真正投身於一部電影的這時候，觀眾們卻發現他們產出的經典作品卻讓人很彆扭，其原因很直觀，就是講不太好一個故事情節，一個直觀的故事情節。為什么許多非科班出身的編劇跨界後能受到好評，其原因就在於他們能好好地講一個故事情節。而今天給我們推薦的整部影片就與故事情節相關。

好好講故事情節吧，只有講好了故事情節，國產電影才有更多的可能將，只有講好了故事情節，崛起就並非夢。

該片那個故事情節並不複雜，假如用一個完整的合乎邏輯的故事情節框架來對比，《那年八岁》中的那個故事情節還是有改良的空間的。該片中那個故事情節的核心就是祖孫兩代人的對立與和解，首先是三個人互不理解，雞同鴨講，接著通過一連串的經歷，三個人之間的取得聯繫愈來愈深厚，最終二人和解，故事情節有了一個完滿的結局，這是主要的邏輯框架。

講起國產電影，許多粉絲估算都有一個恨鐵不成鋼的心態在裡頭，我們每一年都在說國產電影崛起，但是實際上，這么十多年過去了，國產電影依然是不溫不火。崛起的態勢一直在，不過沒有延續，但同時也不致讓所有人都徹底地葬送希望。在這種不溫不火的大環境中，時間就一分一秒地過去了。

這是一個比較簡單的故事情節，那個故事情節的背後是楊瑾編劇一直以來的追求，之後我推薦過他的另一部電影《有人赞美聪慧，有人却不》。跟該片一樣，他所選取的角度和題材都是平實且普通的，這種的題材之下，能梳理的核心脈絡也就許多了。楊瑾編劇把握住一點，那就是真摯的將那個故事情節呈現出給我們看。這一點而言，即便技術上還變得有提升空間，但真摯的講故事情節而並非純粹炫技，這一點就超越了絕大部分觀眾們。