米斯希望《亚当》開技術創新流派，外界高估了《英雄无归》的寬容度

橫越片《亚当》的片花揭曉了，整部經典作品的編劇布萊恩·米斯出席了《艾伦秀》，他在綜藝節目當中談及了他們對整部系列的期盼。米斯則表示：“我希望《亚当》開技術創新流派。”我們時常在電視劇之中看見橫越題材的經典作品，這類題材的系列在電影裡頭很少見，假如《亚当》在電影票房方面大獲成功，整部影片將締造電影應用領域的新流派。米斯也關注著傑出的經典作品，《蜘蛛侠：英雄无归》公映之後的收視率非常高，米斯評價了整部系列——外界高估了《英雄无归》的寬容度。喬沃茨的經典作品具備極高的寬容度，粉絲們談論整部系列的這時候，我們很難忽視《蜘蛛侠》的寬容度，而且米斯指出外界高估了《英雄无归》在這方面的個性。

《亚当》的全名是《亚当计划》，米斯把整部系列的題材定義為“時空旅行題材”。高端的稱謂可能將會導致編劇與觀眾造成隔閡，在綜藝節目之中，米斯改口稱整部系列是橫越片。總之，此種流派在電影應用領域屬於新流派，這就是米斯準備締造的東西。可能將很多人會說，諾蘭的《信条》也是用了倒敘的表現手法，包含《盗梦空间》也是穿插了時空方面的新概念。但是在米斯認為，那些打破時空次序的經典作品，與橫越片有著相同的概念。粉絲們觀看諾蘭影片的這時候，他們不曉得自己在下一個臺詞走進哪一個時空，但是在米斯的電影當中，觀眾們明晰曉得《亚当》是一部橫越返回過去的經典作品，內部結構並不不幸。

寬容度主要就彰顯在角度和經典作品的出發點相同，那些特徵從宣傳期開始就被高估了，儘管迪斯尼電視頻道的宣傳力度非常好，但米斯也宣稱，《英雄无归》在特殊時期贏得的資源還是會上升。外界對於影片的評判很簡單，電影票房或是收視率好，就是經典作品的經營理念新穎、節目組具備創作方面的優良之處，女演員賣力並且專業性強，卻忽視了電影還有寬容性那個層次。而且說，米斯特別強調外界高估了《英雄无归》的此種功能，這是許多人沒有注意到的事實，也為電影院停用時代的電影創作提供更多了新方向。

所以，《亚当》公映的這時候處在在線視頻時代，然而時空切換的臺詞，在大銀幕就可以彰顯出來，這也是當初諾蘭堅持要讓《信条》在影片院首映禮的其原因。很多粉絲們會說，《旺达幻视》也有橫越的概念在裡頭，本劇集在迪斯尼電視頻道的收視率十分好。不過我們高估了一個事實——迪斯尼的宣傳比奈飛網絡平臺強大多了。在《亚当》還沒有造成多少IP的這時候，奈飛網絡平臺不能將主要的播出資源傾向於整部影片。這也是米斯特別強調，《亚当》須要開技術創新流派的主要其原因，至少讓製作方找出整部經典作品的宣傳點。儘管米斯已經是荷里活的著名編劇，他還有《铁甲钢拳》此種代表作品，但是他還須要他們找出經典作品的宣傳點，說明了荷里活的資源不太均衡。

很多人指出，《亚当》從定義方面上看，更像是《时间旅行者的妻子》，這部十多年前公映的經典作品，也是某一名主人公即使“時間錯位症”橫越到除此之外一個時空，開啟了電影的內容。米斯也談及了 約翰·史文克的電影——這部系列被荷里活的影評人定義為文藝片，本片就與“新流派”失之交臂。時空錯位在《时间旅行者的妻子》當中其實是出事其原因，整部經典作品不論從攝製還是後製上看，我們聚焦的東西還是人物之間的情感紐帶，並並非橫越的感覺。但是《亚当》主要彰顯時空方面的元素，此種流派在電影界還沒有發生過。而且說，米斯希望《亚当》開技術創新流派，那位編劇的野心較為大。

米斯也關注著當下非常火熱的系列，《英雄无归》在公映之後快速打破了《阿凡达》的票房記錄。我們總是把本片成功的其原因歸咎於——瑞典弟是清楚歌手，他自帶一大波歌迷觀看《英雄无归》。《蜘蛛侠》原本就是漫威具備知名度的系列，四部曲的立意也很新穎，極少有人注意到整部系列的寬容度極強。而且米斯則表示，外界高估了《英雄无归》的寬容度。筆者（沾沾自喜看影片）覺得《小虫》在宇宙影片的應用領域當中較為特殊，本片著重超級英雄的成長力，而並非戰力，創作切入的角度相同。